论苏照彬的编剧艺术

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1、上海师范大学硕士学位论文第一章绪论苏照彬是一位非常有趣的电影编剧，由他编剧的电影作品保持着一种相对稳定的特殊频率，并且每个周期所创作的电影类型完全不相同。但就是在不同的电影类型、不同的故事中却又都包含着同一种深深扎根人心与人性的文化元素。通过研究苏照彬所编剧的电影作品，不仅能够给国内的电影编剧和电影人带来创作上的启发，也能够为整个华语电影带来一种新的创作思路。第二节国内外研究现状综述目前我国国内研究台湾电影，特别是苏照彬所编剧的电影的研究文献资料较少，对于台湾电影的研究主要来自于从台湾引进的电影研究文献资料与大陆学者对于台湾电影的分析研究，而对于苏照彬个人的研究与其所编剧的

2、电影分析则主要来自于期刊、杂志等资料。台湾电影研究学者方面，在两岸做出巨大贡献的当属台湾电影著名学者焦雄屏，由她策划出版的《电影馆》系列丛书和《焦雄屏看电影——台港系列》等著作，均为国内电影学者了解、研究台湾电影起到了巨大的作用；此外，作为电影制片人的焦雄屏也为2000年之后台湾电影在世界影坛的再度兴起推波助澜。大陆方面，南京师范大学文学院影视系孙慰川副教授对于台湾电影的不懈研究，为国内对于台湾电影的解读、分析带来了不可磨灭的帮助，从最早对于杨德昌、蔡明亮、侯孝贤的电影分析，到近期对于《当代台湾电影评论和理论的演进》的研究，更是从微观到宏观的为国内的台湾电影研究作出了富有成

3、效的努力。国内研究台湾电影的学者和著作如此稀少，研究苏照彬所编剧的电影的文献资料更是凤毛菱角。在苏照彬所编剧的电影作品中，被国内文献资料记录最多的当属2010年在国内院线上映过的《剑雨》，而其中大多为发表于期刊的影评资料，相关的文献资料有2010年11月5日由列孚发表于《电影艺术》的《不再激情的去江湖化——从<剑雨>看武侠片的转型》，2012年12月25日由杨阳发表于《大众文艺》的《<剑雨>中的中国艺术元素》等；同时，还有少量的硕博士论文在研究台湾电影与中国当代青年导演时会提及苏照彬；除以上所述的期刊资料与论文资料外，剩余的便是各大杂志上对于苏照彬的访谈资料。综上所述，国内

4、鲜有学者将苏照彬作为一个研究个体，对其所编剧的电影做专项研究，本文就将弥补前人之不足，研究台湾新电影浪潮中，这位功不可没的突出人物，并多角度研究其编剧艺术所创造出的影像魅力之所在。2上海师范大学硕士学位论文第一章绪论第三节研究思路和研究方法借助于上述对于台湾电影的研究，本课题的研究思路将以苏照彬所编剧电影的创作时间为线索，梳理其独立创作之电影作品；以其创作的不同类型的电影作品为分界点，并通过研究其电影剧本创作的独特个人经历、以及其对于电影剧本的人物塑造、主题内涵、美学风格等四大方面，从纵向和横向两个角度对于苏照彬所编剧的电影做出深入分析和总结，并展望其对于整个华语电影的推动

5、作用和深远意义。在创作概述章节中，笔者将介绍苏照彬如何从一名现代化高科技从业人员转变成一名专业电影编剧。通过对其独特创作经历的深入研究，掌握其电影剧本创作的基本脉络并进行分析和总结。在人物塑造章节中，笔者将从苏照彬所设计的主角人物共同的“橡皮人”特质出发，对其主角人物进行深入分析和研究；此外，笔者还将对苏照彬电影中丰富、出彩的非典型性配角人物进行深度探讨，以揭示其如何创作优秀、丰满的人物形象。苏照彬所编剧的电影作品中所包含的多元化、深远主题，根据其创作影片类型的不同，也有着明显的差异。在主题内涵章节中，笔者将深入分析和研究苏照彬在剧作中所透露出的黑色幽默的人生观与其对于现代

6、科学与传统文化所造成冲击的反思。与以往恬静、抒情的台湾电影美学所不同，苏照彬的电影美学特别值得我们细细玩味与深入品读。在美学风格章节中，将对其所创作的电影划分为两种截然不同的影像、美学风格，一是多线交错、充满后现代主义美感的电影美学风格，二是不急不缓、保有台湾电影一贯气质的从容之美。看似截然相反的两种电影美学风格，正是苏照彬所编剧的电影作品带给观众电影之美的魅力和享受。本文将通过上述四个方面，对于苏照彬所编剧的电影作品进行深度分析与研究。上海师范大学硕士学位论文第二章创作概述：从工程师到专业剧作家第一节电影剧本创作的急转之路苏照彬现为台湾电影编剧和导演，但他并非电影编剧专业

7、“科班出身”，而是真正意义上的“半路出家”，甚至在从事电影行业之前，苏照彬从事的是与影视或者艺术行业毫不相干的工作。苏照彬毕业于台湾省国立交通大学研究所，曾经任台湾经济部工业局高画质电视计画人机互动小组工程师、新竹市工研院计算机与通讯研究所研究员以及程序设计师，苏照彬还曾前往麻省理工学院媒体工作室研究未来互动影像媒材。苏照彬从一名现代高科技从业者华丽转身成为一名用传统笔尖创造希望与梦想的电影编剧，其中的大范围跨界不得不令人称奇称赞。90年代末，苏照彬毅然决然地放弃了令普通人称羡的高科技工作，转而投身于电影剧本的创作