动画编剧讲义

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1、第十四章 系列片与连续剧  第一节 连续剧与系列片的特点  我们来谈谈系列片和连续剧各自的特点。  一、系列片的特点  系列片的故事基本上每集单独成篇(也有几集组成一个单元的),集与集之间一般没有不可分割、不能调换顺序的逻辑联系。主人公作为主要线索贯穿全篇,人物性格和人物关系很固定,几乎没有发展变化。  比如说美国动画片《猫和老鼠》、日本动画片《机器猫》,这些动画片都是比较典型的系列片。当创作者架构起一组富有张力的人物关系时(笨猫和机灵老鼠,幻想世界的小叮当和现实世界的性格各异的孩子们),无论前一集中发生了什么故事,结尾如何,下一集

2、中人物关系却不会因此发生改变。猫和老鼠可能在某集的结尾和好了,但是到了下一集,他们又会变回那对打闹不休的冤家对手。第十四章 系列片与连续剧  二、连续剧的特点  连续剧从第一集到最后一集,连起来讲述了一个完整的“大故事”。这从头至尾的故事框架往往都是一条起伏跌宕的人物命运线索。  在连续剧中,人物性格、人物之间关系会随着故事情节的发展发生一些变化,主人公的成长和成熟,人物关系的聚散离合;还有的时候,人物在剧情进展中逐步展现自己不同的性格侧面,观众对人物的认识也就发生了变化,比如说善于伪装的坏人一步步地暴露本性。但是大多数情况下,这种

3、变化都不会影响到主要人物的基本定位:像主人公的性格特征、正面和反面人物的对立关系等等。例如日本动画片《灌篮高手》、中国动画片《西游记》都是典型的连续剧。《西游记》围绕唐僧师徒四人去西天取经,一路历经艰险的故事展开,主人公孙悟空的机智勇敢不羁、猪八戒的憨厚贪吃懒惰,这些性格特征成为人物的标志,贯穿故事的始终。经历了种种磨难之后,主人公成长和成熟了,但性格的主基调却是不变的。第十四章 系列片与连续剧  第二节 连续剧与系列片的创作规律  系列片剧本和连续剧剧本创作规律有哪些异同呢?我们先来谈谈它们的共同特征。  首先,在长篇电视动画中,

4、人物成为了剧本元素中最突出的部分。作者把创作的重点放到了人物鲜明的性格、曲折的命运上,而故事情节则是作为塑造人物的手段。在系列片中,这种“强调人物,淡化情节”的创作方式就更为明显。  其次,电视动画片的情节,一般都有比较固定的模式,相似的故事几乎在每集中重复。这种反复出现的故事套路,成为这部动画片特有的风格。比如像《猫和老鼠》、《樱桃小丸子》、《蜡笔小新》、《变形金刚》、《飞天小女警》等等,这些动画片的故事都有各自固定的套路,并没有什么新的突破,一再地重复讲述着相似的情节,但鲜明突出的人物形象却留在观众印象中。在这种类型的影片当中,

5、如何用细节把故事讲得生动有趣,把人物烘托得鲜明独特,就显得十分重要了。第十四章 系列片与连续剧  在这类以现实生活为题材的电视动画片中,故事淡化到了只有开头结尾,看不到传统情节剧中的起承转合。这种故事类型是长篇系列片动画片所特有的,和这种电视动画片由许多单元组成、每个单元容量都不大这个特点有关,还有,和观众看电视时比较放松的观赏状态也有关系。  我们也会看到一些例子,成功的电视动画人物也会跳上大屏幕,成为影院片的主人公,但是这样的影院片往往没有电视系列片影响大,为什么呢?这和电视动画本身固有的特性有关系。当《机器猫》、《蜡笔小新》成

6、为影院动画片的主人公的时候,人物还是那个人物,但故事的风格却发生了很大变化。第十四章 系列片与连续剧  比如说《蜡笔小新》的一部影院片,讲的就是小新的爸爸妈妈变成了玻璃球,为了拯救家人,蜡笔小新和小白乘坐时光机器回到了古代,与坏人展开斗争,经历了一系列冒险,最终取得了胜利。虽然小新的性格依然保持电视片中的无厘头,但故事模式已经完全变了。在这部影院片中,原来动画片的那种生活质感,带着调侃味道的“直指人心”,在这样的历险故事中,却难以完全发挥出来。《樱桃小丸子》的一部影院片,影片保持了

7、电视片中平淡、朴实清新的风格,依然讲述生活故事,但这类故事放在影院片中,就显得情节不够紧凑、曲折,情感上缺乏力度。所以说,这些动画人物真正的舞台还是在电视屏幕上,“演电影”只是偶尔参加盛大的宴会,豪华、热闹、眩目,并不真正适合展现这些角色的性格特征。连续剧设置了从头到尾的“大故事”框架,每集的排列有固定顺序;系列片则每篇都独立成章,集与集之间没有紧密的逻辑联系。无论哪一种形式,都讲究每集故事的相对完整性。思考题:动画系列片和连续剧剧本的特性、创作方式有哪些异同?第十五章 电视动画片剧本的创作手法  本章学习的重点  电视动画片剧本的

8、创作手法  ① 人物的创作  ② 故事构思技巧  ③ 重要的第一集第十五章 电视动画片剧本的创作手法  第一节 人物的创作  一、主要人物的出场  系列片和连续剧的主人公,大都是从始至终的贯穿人物,一般情况下,主人公在第一集当中就全部

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