《元杂剧与窦娥冤》PPT课件

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1、中国古代戏曲概念古代戏曲以“戏”和“曲”为主要因素，以演员表演为中心，以唱念做打等手段为基础，融文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技等为一体的综合性舞台艺术。种类它主要包括宋元南戏、元杂剧、明清传奇，以及近代、现代的京剧和各种地方戏。代表样式1.元杂剧；2.明清传奇元杂剧——中国的诗剧一、概念元杂剧又称北杂剧。金末元初产生于中国北方，在前代戏曲艺术宋杂剧和金院本、诸宫调的基础上发展起来的融歌唱（用北曲演唱）、说白、舞蹈等各种表演艺术于一体而形成的一种结构完整的戏剧形式。二、结构：本、折、楔子1.一本四折；一本为一剧；2.四折之外可以加一两个“楔子”。称“过场楔子”，相当于后来

2、的“过场戏”（1）楔子放在一折戏前面起类似序幕的作用；（2）放在两折戏之间起过渡作用。3.题目正名题目：秉鉴持衡廉访法，正名：感天动地窦娥冤三、语言形式杂剧的舞台演出由“唱”、“白”、“科”三部分组成。唱是杂剧的主要部分，一剧四折通常由主角一人唱到底，正旦主唱的称“旦本”，正末主唱的称“末本”。A.旦本(如《窦娥冤》)；B.末本(如《汉宫秋》1．唱词/曲词：是杂剧的歌唱部分，是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文，具有抒情兼叙事的双重功能。简言之，曲词由宫调、曲牌、韵文三部分组成。每折戏用同一宫调的若干曲牌组成套曲，其宫调和每套曲子的先后顺序有规定，曲子的多少不一。

3、楔子只能用一二支小令，不能用套曲。宫调，即调式：杂剧的每一折，由同一宫调的若干曲牌联成一套曲子，四折戏用四个套数，每个套数都有固定的宫调。我国古代音乐七声：宫1、商2、角3、徵（zhǐ）5、羽6、变宫4、变徵7剧本中每套曲子的第一支曲子前面都标明宫调。《窦娥冤》第3折第1支曲子：【正宫】【端正好】，表示这一折自【端正好】以下各曲均属【正宫】。每套必有[尾]，亦称[煞]，表示全套曲子成一阙。黄钟大吕:形容音乐或言辞庄严、正大、高妙、和谐我国古代音韵十二律，阴、阳各六律。黄钟：六种阳律的第一律。大吕：六种阴律的第一律。“乃奏黄钟，歌大吕，舞云门，以祀天神。”——《周礼·春官·大

4、司乐》唱词，即曲词：按照曲牌规定的字数、句法、平仄、韵脚填写的，每折的曲子必须一韵到底，不能换韵。也可在规定外，适当加入衬字或增句，也可减字减句。因此杂剧曲文比词显得灵动活泼，口语性很强。2．白（宾白）：又称“道白”或“说白”，是曲词外演员说的话、包括人物的对白和独白，由白话（散白）和部分韵语（韵白）组成。用以串联唱词、展开剧情、交代内心活动、人物间交流和揭示人物性格冲突。两人对说曰宾，一人自说曰白。3.科（介）/科范：一般北曲（元杂剧）称“科”、南戏称“介”，指唱、白以外的动作。元杂剧剧本中的科包括：人物动作、表情、武打、歌舞、音响效果等内容。四、角色行当杂剧角色分为旦、

5、末、净、杂四类。旦是女角——正旦:女主角。副旦：次女主角。大旦：除正旦以外旦角中的高龄者。小旦、老旦、外旦:次要女演员。搽旦：主要扮演性格恶毒、乖戾、淫荡、滑稽的女性；不正派的女人。贴旦：可省作贴，一般为丫环。末是男角——正末:男主角。副末：次主角；小末：少年；冲末：首次上场的男演员；外末：老年男子。净——类似京剧的“大花脸”，一般为性格刚猛的人物，也包括丑角的反派人物。大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物，可扮男，也可扮女。杂——以剧中人职务身份为名的杂角驾:皇帝孤:官员洁郎:和尚邦老:强盗卜儿:老年妇女孛老:老年男子徕儿:小男孩元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女

6、主角称正旦。注意：杂剧剧本通常只在人物第一次出现时写明“旦扮×××”或“末扮×××”，以后则只标角色，不注人名。五、分类体裁：悲剧、喜剧；题材：公案戏、历史戏、爱情戏、社会戏、神话戏。六、主要代表作家及作品:1.元曲四大家：关汉卿：《窦娥冤》郑光祖：《倩女离魂》白朴：《墙头马上》马致远：《汉宫秋》2.其他作家：王实甫:《西厢记》纪君祥:《赵氏孤儿》3.元曲代表作品：1）元杂剧最高成就代表：《窦娥冤》、《西厢记》2）元杂剧四大悲剧：《窦娥冤》（关汉卿）、《汉宫秋》（马致远）《梧桐雨》（白朴）、《赵氏孤儿》（纪君祥）3）元杂剧四大爱情剧：《拜月亭》（关汉卿）、《西厢记》（王实甫

7、）《墙头马上》（白朴）、《倩女离魂》（郑光祖）关汉卿（约1220-1300？）金末元初大都（北京）人，元代杂剧的代表作家，与郑光祖、白朴、马致远一同被称为“元曲四大家”，并居“元曲四大家”之首，被称为“中国的莎士比亚”。1956年，世界和平理事会把关汉卿与达·芬奇等同列为“世界文化名人”，受到全世界人民的景仰。《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《单刀会》《窦娥冤》1838年英译本流传海外，被称为世界十大悲剧之一。主要作品：关汉卿的戏剧语言，被称为本色派之首。楔子：二人亮相，悲剧开始；窦父赶考，留下孤女。第1折：婆