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1、探究《呼啸山庄》中主人公的塑造艺术【摘要】《呼啸山庄》是19世纪英国女作家艾米莉·勃朗特的一部极具魅力的作品,从人物到情感都迥异于其他小说,使人百读不厌,常读常新。每读一次都仿佛经受了一次心灵的震撼和感情的洗礼，本文研究了《呼啸山庄》中主人公的塑造艺术。【关键词】《呼啸山庄》；希斯克利夫；凯瑟琳《呼啸山庄》是艾米丽·勃朗特于1847发表的唯一一部小说，在它刚出现以及之后的一些年，由于它的“粗犷”而被H.F.乔立贬为“一个令人不悦的故事”并且受到了激烈的批评，但是在19世纪末期它开始受到重视，现代评论家将其置于维多利亚时期最伟大的小说之中。它主要讲述的是一个不知道其父母的吉
2、普赛流浪儿希斯克利夫的故事。小说中希斯克利夫起初是一个被压迫者，之后他决定报复，于是他自己成为了一个压迫者，但是在书的结尾这位由被压迫者转变来的压迫者衰弱以至于垮掉了。一、《呼啸山庄》主人公的迷失1、希斯克利夫的“自我”迷失希斯克利夫是恩肖先生从利物浦的大街上捡来的一个流浪儿，这个身份决定了他曾经的精神上的流放。因此对他来说，最重要的就是来到恩肖家里结束流浪儿身份后的强烈的精神归属感，即能否成为恩肖家中真正的一员。在《动机与人格》一书中，马斯洛将人的需求分从低到高排列五个层次，即生理上的需要、安全上的需要、爱和归属的需要、尊重的需要和自我实现的需要。而当某种需要得以满足的
3、时候，另一高层次的需要便会取而代之。环境必须使这些需要得到很好的满足，否则，人就会出现心理疾病。在恩肖家里，希斯克利夫开始有了自我认同、被他人认同即安全、爱和自尊的心理需求。恩肖将他视为己出，甚至疼爱他胜过疼爱自己的儿子欣德利，这一切导致了欣德利的嫉恨，欣德利便经常虐待他，但他能忍受欣德利的拳头。眼睛都不眨一下，也不掉一滴眼泪，甚至敢于公然向欣德利挑战。这一切都是因为有恩肖先生的呵护，尤其是凯瑟琳对他似妹妹又似朋友的温情关怀。这个曾经的流浪儿，一旦有了安全的居所，享受到了别人的关爱和呵护，心理上也就自以为结束了流放而有了归属感。这时的希斯克利夫应该是幸福的、满足的。在画眉
4、田庄，凯瑟琳享受到了公主般的待遇，而希斯克利夫却被田庄主人林顿夫妇当成了一个“根本不配到一个体面人家来”的“坏孩子”而被赶了出来。从此，希斯克利夫的悲剧开始上演了。凯瑟琳在画眉田庄的五周时间使她获得了文明社会所认同的全部装束——漂亮的衣服和淑女的举止。当她回到呼啸山庄，第一次看到希斯克利夫的时候，她开始嫌他脏。出于自尊的需要，希斯克利夫表面上气愤地拒绝和凯瑟琳的接触，但是脆弱的内心使他明白，凯瑟琳是他在这个世界上惟一的知己，他不能失去她。于是，当其他人都去教堂后，他要求奈丽把他打扮得像样点，他想学好。然而，原本青梅竹马的凯瑟琳还是离他越来越远。当凯瑟琳决定嫁给体面漂亮且有
5、钱的林顿，而不是比她更像她自己的希斯克利夫的时候，希斯克利夫心理上受到了巨大的打击。凯瑟琳这么做不仅背叛了希斯克利夫的爱，更让他明白，不论是在呼啸山庄还是画眉田庄，都没有他的立足之地。虽然他偷听到了凯瑟琳结婚前对奈丽的自我剖析，但他知道，失去凯瑟琳，就等于失去了所有的精神依靠，其实也就等于失去了“自我”，所以他要不择手段去寻觅“自我”的回归，因此也就有了他三年后的疯狂报复。失踪三年后重新回来的希斯克利夫外貌上发生了巨大的变化，但是，自我实现者的兴趣、价值观、态度和选择不是建立在相对的、外在的基础上，很大程度上是建立在内在的、现实的基础上。对于希斯克利夫来说，真正可悲的是，
6、三年的时间，改变的只是外表，内心却向着一种扭曲的方向发展着——他要报复！疯狂地报复！2、凯瑟琳的双重人格如果凯瑟琳在最后时刻拒绝希斯克利夫,那么此后希斯克利夫的所有报复行为只能看是恶魔所为,不带一丝一毫的美学意味;但如果是所谓的真诚爱情得到胜利,那么林敦这一人物的插入就纯是为了情节需要,直接是多余的了。然而就事实而言,凯特尔所设想的这两种念头艾米莉恐怕均未曾想过。因为对于凯瑟琳来说,她从来就没有拒绝过希斯克利夫这个情人,同时她也从没打算要放弃她的丈夫。所以这两种情境不构成艾米莉的二难选择。这里面的不可思议之处在于艾米莉同时接受了这两个男人,其间的种种不可调和之处方构成一切
7、矛盾冲突的根源。一般的论点倾向于认为,希斯克利夫的复出点燃了凯莉琳心底沉睡的爱情,强烈的内心冲突最终使得其在痛苦中悲愤死去。那么究竟是否如此呢?我们在前面已经谈到,存在于凯希之间的是一种“纯粹之爱”,它远远超出一切世俗的道德伦理之爱。如果希斯克利夫的复出当真让凯后悔不已,觉得嫁给林敦是个错误,依照凯瑟琳的个性,她完全可以不顾他人说长道短,决然与希远走高飞。然而艾米莉的描述并非如此。希斯克利夫的走而复归,固然让凯瑟琳欣喜若狂,但她的所作所为仍旧与其婚前一样,并无什么改变,仍旧试图在希斯克利夫和林敦之间构建一种和谐。不过结果事与愿
