浅谈楚剧舞台扩声的音响设计

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1、音响技术AVtechnology系统与工程浅谈楚剧舞台扩声的音响设计□范新[摘　要]　戏曲舞台扩声应将音响创作艺术与舞台扩声拾音、调音技术很好地结合起来，以　　　　期达到完美的音响艺术效果。将结合楚剧舞台扩声的工作实践，从楚剧的表演式　　　　与演唱特点出发，论述了楚剧舞台扩声的音响设计、音像一致性设计的主要内　　　　容，以及楚剧舞台演出时拾音的两种方式的比较，最后还就调音时必须把握好的　　　　两个平衡进行了简要描述。[关键词]　音响设计　音像一致性设计　固定拾音方式　混合拾音方式　远近场拾音平衡　　　　乐队拾音平衡

2、戏曲是一种综合艺术，是演员在伴奏乐队、美术、是由鄂东的“哦呵腔”与黄陂、孝感的语言、音乐相灯光、音响等部门配合下，在舞台上进行的表演。要结合而形成的剧种，1926年在汉口定名为楚剧。做好戏曲舞台扩声，首先要了解该剧种的表演形式和楚剧的声腔由以“迓腔”为主的板腔、高腔、小演唱特点，然后是依照剧情的需要做好本剧的音响设调三大腔组成。板腔类唱腔有迓腔、悲腔、仙腔、应计，把音响创作艺术与舞台扩声拾音、调音技术很好山腔、四平、十枝梅等。迓腔是楚剧的主腔，分男迓腔、地结合起来，以期达到完美的音响艺术效果。女迓腔、悲迓腔、西皮迓

3、腔四种。其中，男腔粗犷简中国戏曲种类繁多，有京剧、豫剧、越剧、黄梅剧、朴，女腔委婉柔和，悲腔深沉哀怨，西皮腔质朴刚劲。楚剧等，各剧种有不同的风格和流派。戏曲的表演形迓腔的节奏灵活多变，既可叙事，又能抒情，运用广式分做功和唱功，做功主要是身段表演和表情；唱功泛，表现力强。悲腔其曲调凄楚婉转，长于表现悲伤则以唱腔为主，器乐为辅。器乐起托腔伴奏、渲染情凄凉的情感。仙腔为徵、商交替调式，唱腔的调性色绪、描写环境的作用，唱腔以独唱为主，帮腔或伴唱彩变化多样，其曲调或委婉凄楚、如泣如诉，或激烈为辅。笔者多年从事楚剧舞台扩声的工

4、作，结合实践奔放、悲情满怀，擅长表达激昂悲愤的情绪。应山腔经验谈谈楚剧舞台扩声音响设计的几个问题。原为北路花鼓的一个腔调，现已成为楚剧的主要唱腔之一，其曲调活泼清新、甜美流畅。四平曲调明快华1楚剧的表演形式与演唱特点丽，长于表现欢快喜悦的情绪，四平腔又发展派生出楚剧是湖北省地方戏曲剧种之一，流行于黄陂、西皮四平，其旋律华丽婉转，适于仙女、公主及身份孝感一带，原为湖北省黄陂、孝感地区的花鼓戏(简高贵的女性演唱。十枝梅原是天沔花鼓戏“单边词”《十称黄孝花鼓)，旧称“哦呵腔”，又名“西路花鼓”，枝梅》一剧的专用曲调，以后

5、成为楚剧唱腔的组成部2008.11-32音响技术系统与工程AVtechnology分，其曲调欢快柔和，擅长表现欢快或忧虑的情绪。以及使用说明。楚剧小调十分丰富，据统计有六十余支，曲调风格各(4)每场戏的话筒布置方案，其中包括固定话筒、异，其中一部分来自湖北各路花鼓。高腔是由湖北襄无线话筒、隐蔽话筒的布置。阳、黄冈、荆州、孝感等地的高腔剧种清戏发展而来，(5)特殊场面的音响效果处理方案的设计，如车其曲调优美，节奏平缓，唱词优雅，抒情叙事均可。站、码头、战场、峡谷等处的空间效果的处理，回忆、楚剧在角色行当上是以小旦、小

6、生、小丑为主要幻想等心理效果的处理，雷声、雨声、风声、门声、行当，除此还有正旦、花旦、老旦、窑旦、老生、花脚步声、打斗声等自然音响的处理。脸诸行当。在楚剧表演中，旦角注重表现人情味很浓3音箱布置与声像一致性设计的家庭生活戏，唱腔朴实细腻、亲切动人。生角则注重运用戏曲传统表演程式，戏路较宽，既能演民间生楚剧舞台演出，其演员、场景等图像均呈现在舞活小戏，又能演袍带戏。丑角讲究运用诙谐的念白和台上，为了保证其演出有较好的声像效果，其声像应变化丰富的面部表情来刻画各种不同的人物角色。来自同一方向，即具有较好的声像一致性。为

7、了满足楚剧的伴奏乐器主要有京胡、高胡、京二胡、月琴、这一要求，舞台演出音箱的布置原则，一方面应使大琵琶、杨琴、古筝、二胡、中胡、大阮、中阮、唢呐、厅声场均匀，有利克服回授，提高传声增益，主音箱笛子、笙、大提琴、贝司、合成器、大锣、饶钵、小发出的声音要比自然声延迟5~30ms，每路主扬声器锣、马锣、大堂鼓等，其中京胡是主奏乐器。的覆盖角要包括全部观众席，各自完全独立覆盖，线路简单便于维修；另一方面还应科学地做好声像一致2楚剧舞台扩声的音响设计性设计，主要包括声音与图像的时间一致与方向一舞台扩声的音响设计是针对剧本并结

8、合演出舞台致。实际，在音响方面所做的一项具体工作方案。它主要3.1几种声学效应包括两个方面，一是每一场景的拾音方案，它的主要科学家哈斯在实验中发现，人的耳朵对延时后的重点是使各通道话筒均能高清晰度地、并以最大传声声音的分辨能力是有一定的局限性的，即当两个内容增益状态拾取演员与乐队的声音，各声部均衡；二是相同的声音在同一时间以同样的强度到达人的耳朵各种音响效果