中美史(上)大题整理2

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1、夏代：（1）器型单调，工艺粗糙（2）器壁匀薄，造型简陋（少数青铜礼器做得比较精巧）（3）素面无纹，作风简朴（装饰基本是圆点，圆块和几何纹饰）（4）青铜器形体受陶器影响，为商代提供了参考；初创期特征【乳钉纹爵】商：纹饰繁缛，风格诡异1器物种类繁多2器壁厚，技艺↑3纹饰（兽面，云雷，铭文）4通体装饰；早期：1）比较匀薄，纹饰边线清晰深峻，镂刻技术高超，含铅量高2）出现了圆锥形款足，扁足3）纹饰大多复杂兽面纹。【饕餮乳丁纹方鼎】中期：1）器物比早期厚重，尤其口部2）品类增多，3）纹饰特点加强，浮雕出现，4）仍保持不铸铭文的习惯【兽面纹斝】商晚期前:1）方形

2、器大为发展；2）纹饰方面，动物形象比较具体，有主次之分；3）铭文多为一二字，为器物所有者的族徽（出现铭文）；【后母戊】商晚期后:1）器物方面，无肩尊和扁体卣是新出的典型器，出现车马器；2）纹饰最发达，艺术装饰水平达到高峰（动物，神怪为主的兽面纹）；①装饰纹样以兽面纹，夔龙纹，风鸟纹占主要地位，装饰手法上，采用类似浅浮雕手法突出器壁，又在浮雕纹样上加饰细纹（阴线），其他部分刻饰细密的云雷纹，从而形成三层花的艺术效果。②这时期的准格式多是遍布整个器材，纹样细密华丽。3）有较长的铭文，铸工精细，内容增多；4）出现蹄形足圆鼎较多，双耳簋，平底爵消失【人面钺，

3、四羊方尊，大禾人面方鼎，虎食人卣】商代后期，正式奴隶制社会发展的兴盛阶段，青铜器的发展达到了高峰，这个时期所铸造的青铜器，铜质优良，形状多样，纹饰精致华美。2.商代后期由于经济的发展，物质财富的增加，奴隶主阶级生活更加奢侈，饮酒成风，所以酒器特别多，成套的酒器是青铜器礼器重要的组成部分。西周：周人有计划有目的的改变（殷）商人礼器重酒的习俗体制，而建立起重食的礼器。1）新出现了方形簋；2）长篇铭文盛行（祖先功业和自身业绩）记载了史事；3）出现了新纹饰（鸟兽）【利簋、大盂鼎】西周中晚期:1）鼎，簋，鬲规范化；2）波曲纹的出现3）器物上文字增多，形象圆润【

4、害夫簋；毛公鼎、颂壶】春秋：装饰富丽，风格多变产生了失蜡法，错金银。【越王勾践剑】二．谢赫与画评在《画品》序言中，谢赫沿曹植“是知存乎鉴戒者图画也”。对后世产生巨大影响的，则是首次提出关于“六法”的理论：“六法者何？一气韵生动是也，二骨法用笔是也，三应物象形是也，四随类赋彩是也，五经营位置是也，六传移模写是也。”使绘画理论从创作技巧到批评准则上升到自成体系的阶段。“六法”当以“气韵生动”、“骨法用笔”最为重要。“六法”之首是“气韵生动”；生命哲学用于艺术，“气韵生动”当是指人的生命、精神、学识、风度等，应表现在生生不已、变动不居之中。“六法”之二是“

5、骨法用笔”；“骨法”源古代面相术，指人的骨体相貌；《画品》将“骨法”与“用笔”相联系，既明确了中国绘画与书法密切相关，又指出了线条是造型的基础。综观谢赫对各画家的评论，是要求用笔有骨力，要创新，且“气韵生动”当凭借“骨法用笔”。其余四法属具体技巧：“应物象形”指按物象面貌来表现，不能臆造，“随类赋彩”指据不同对象表现各自的色彩，“经营位置”指精心构图、巧妙设计，“传移模写”指临摹技巧。可以认为，《画品》是我国第一部系统的绘画理论批评著作。六法论提出了一个初步完备的绘画理论体系框架——从表现对象的内在精神、表达画家对客体的情感和评价，到用笔刻画对象的外

6、形、结构和色彩，以及构图和摹写作品等，总之创作和流传各方面，都概括进去了。自六法论提出后，中国古代绘画进入了理论自觉的时期。后代画家始终把六法作为衡量绘画成败高下的标准。从南朝到现代，六法被运用着、充实着、发展着，从而成为中国古代美术理论最具稳定性、最有涵括力的原则之一。1.画像石：是刻凿在石料上的图画作品，在汉代的石祠和墓室中大量使用。技法有单线阴刻，平面减底刻凿和浅浮雕刻凿等，图像风格质朴古拙，大气浑成。分布：山东、河南、苏北。2.画像砖：汉画像砖是一种表面有模印、彩绘或雕刻图像的汉族古建筑用砖，它形制多样、图案精彩、主题丰富，深刻反映了汉代的社

7、会风情和审美风格，是中国美术发展史上的一座里程碑。分布：四川，河南3.汉画的题材：①日常生活，②历史故事，③神话传说，④神灵怪物与天象。4.汉画的特色：①打气铺陈，重视整体；②叙事性，戏剧性强，③笔法流动，颇具运动感。1.秦始皇陵：秦始皇陵是中国历史上第一位皇帝的陵墓，其规模之大、陪葬坑之多、内涵之丰富，为历代帝王陵墓之冠。其中秦始皇陵兵马俑是秦代禁卫军的真实写照，纪念碑式的雕刻。一号坑：战车步兵混合编组主体部队（秦皇兵马俑陪葬坑）；二号坑：弩兵、战车、骑兵穿插组成的混合部队；三号坑：统领一二号坑的军事指挥部队。功能：（1）宣扬统一功业，（2）显示王

8、权的威严。艺术特点：崇尚写实、手法严谨、性格鲜明、形象生动。总体布局上采用了众多的直立静止体的重复，造成排山