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1、21世纪华语乐坛的发展中国流行音乐有着自己独特的发展轨迹，受着政治、经济、文化等诸多因素的制约。简要地回顾中国流行音乐的历史，可以发现它有两个重要的个性中国流行音乐有着自己独特的发展轨迹，受着政治、经济、文化等诸多因素的制约。中国流行音乐的产生与发展是东西方音乐文化结合的结果。在这一过程中，中国传统音乐具备了良好的吸收外来因素而演进的开放性。从３０年代的流行歌曲与群众歌曲的创作中已经可以看到，我们的词曲作家很快地处理、协调了外来形式、手法与传统音调的关系，并由此产生出既不是西化，也不复是传统的新音乐。无论从进行曲、新民歌还是舞曲化的流行歌曲和摇滚音乐中，我们都可以体验到这种特征。而没有发生在
2、一些发展中国家中曾经出现过的外来文化殖民化倾向。说明我国的传统文化根底深厚，具备很强的消化吸收新鲜养料的能力。八十年代初就已经能听到很多港台的“旋律很好听”的流行歌曲了，邓丽君、刘文正。许冠杰是那个时代的代表。20世50到70年代的台湾，香港都曾产生过一些内容消极，情调低迷等作品；形成以情歌为主的流行音乐。到了80年代后，因流行音乐以情歌为主的作品；误导人们反流行音乐的浪潮。渴求时尚与爱情，乐坛形成了情歌为主的发展方向。这是“现实主义”的潮流；是人与时代文化水平的客观要求！7，80年代，中国流行音乐主要受港台的发展影响内地进入“模仿形”的发展。直到90年代末期，香港由于回归祖国而经过过渡；又
3、因“四大天皇”，天后相继退出乐坛。乐坛进入最低潮。21世纪初,中国三地分别出具有影响力的创新性音乐;21世纪初,中国三地分别出具有影响力的创新性音乐：以TWINS的现代青春主义的出现为标志!初以校园歌曲表达方式;TWINS音乐特点:简单的音乐;清爽,自然的声音,给人一种现代女孩的潇洒,脱俗.作品有:《明爱暗恋补习社》,《我們的紀念冊》,《女校男生》，《恋爱大过天》等;后来以舒情情歌,快歌,另类歌曲表达方式;作品分别有:《风筝与风》,《爱情当入樽》,《女人味》等.她们的特点:最以自然的唱功表达流行与时尚;小女生的声音中表达性强,表达形式多变等自从"四大天皇",天后相继退出,香港回归又经过几年来
4、的沉寂;空前的TWINS音乐带来有利的条件.没有出现TWINS音乐前虽有这种入元素音乐,但因影响国不大,不能形成一个时代的标志.又因21世纪,中国进入小康水平,一些城区已进入现代化;更让TWINS音乐元素进入流行与时尚,多变的形式;慢慢地发展成熟。一面世便出现空前的受欢迎,但因没有语言的优势;只限于在广东话中成唯一的的支柱.后来台湾SHE的<美丽新世纪>,F4,cookies,等;越来越促进TWINS音乐的发展,到后来的王心凌<爱你>,2R<我们的合唱歌>,薛凯琪等;同时也对内地有强烈大的影响力:何炅<栀子花开>,张含韵<酸的甜>，等新人.周杰伦以周杰伦的出现为标志,促进另类音乐的发展;周杰
5、伦音乐特点:表现在声音的变化上,感染力强;作品几乎就是如此。受外国另类音乐元素的影响;又因当时国语音乐形式比较传统;新的音乐形式带动了别的另类音乐艺人发展;分别有:王力宏,潘玮柏,王蓉等等.女子十二乐坊以女子十二乐坊的出现为标志,民歌演奏形式的发展;女子十二乐坊音乐特点:表现的艺术性,感染力极强.给民歌的表达带来极大的发展空间。内地民歌的种类多,但"保守派"对民歌的演奏形式保守而中国实际的发展是现代化.形成中国民歌的感染力低,难发走出城区,走向全世界。让民歌演奏形式发生空前的促进作用;表现的艺术性,感染力极强让现代人所接受.带动传统音乐的现代化.张韶涵FIR以出现为标志;轻摇滚的演唱发展;音
6、乐的元素多变的出现,感染力强等;由于之前的摇滚的对外模仿,发展演唱形式不大;形成沉寂的时期.激情带有时代感让现代多数年轻人所接受.网络歌曲——老鼠爱大米2004年是网络原创歌曲传播最为红火的一年，网络歌手通过互联网这一平台，已经创造了绝不亚于传统唱片业造星机制所带来的轰动效应。刀郎的《冲动的惩罚》、杨臣刚的《老鼠爱大米》、唐磊的《丁香花》、庞龙的《两只蝴蝶》、华少翌的《梨园英雄》等等，无不是通过网络得以大范围的传播。而除了刀郎是出版唱片在先而后通过网络传播之外，其余歌手无不是从线上走到线下，在歌曲通过网络火了之后，获得唱片公司的一纸合约，推出个人专辑。譬如刚刚涉足唱片制作的飞乐签下杨臣刚和香
7、香大打网络歌手牌，未尝不是唱片制作公司的一条可尝试性新路；而太合麦田签下刀郎新专辑的高科技增值服务业务，则也是唱片公司未来盈利模式的另一个重要方向。但是却出现孤立于较高艺术水平与流行程度之间；渴望大众的认同。但这种艺人往往追求名与利，而去批评他人得到更多的有利条件！ 在除唱功外的声音就更多的“我爱你”。唱功的水平有多高？许多人都会认同，却少有出现在艺术性或国家性的大舞台上。从当代流行音乐的发展看出，流行音乐正
