从弗洛伊德《梦的解析

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1、从弗洛伊德《梦的解析》到《穆赫兰道》《穆赫兰道》(MulhollandDrive)是由大卫•林奇导演的电影,发行于2001年。彫片在美国(及其他国家包括英国)广受好评,被纽约影评人协会评为年度最佳影片,更得到以前对林奇作品持保留意见的评论家罗杰•埃伯特的热情赞扬。林奇凭影片第二次被提名奥斯卡奖最佳导演。作为悬疑片影史上具有里程碑意义的独特电影,其复杂和深度都儿乎盖过Z前的任何作品。也是大卫林奇最具知名度的代表作。能够一遍看懂这部电影的人据我所知,大部分人(99%)都被这部电影转的完全找不到方向。很多吋候,这部电影也因晦涩难懂而被许多人朿之高阁,闻者有限,然而神作的光辉终究是不

2、会被掩盖的,任何一个悬疑片的推荐榜上,《穆赫兰道》永远是其中的重头。下面我会引用弗洛伊德《梦的解析》屮的主要概念和思想,然后结合此思想对《穆赫兰道》进行分析,必要时我会配合影片截图说明。为了理解本部电影,首先,我先把电影分为两大部分:一、从开头Diane的入梦镜头,到Diane被邻居的敲门声惊醒(第2分钟到笫1小时56分):Diane的梦境,二、从Diane被敲门声惊醒,至!1影片结尾(1小时56分至最后):现实、幻想、回忆的融合。前半部分全部是Diane的梦境,梦境中表现出了Diane潜意识中的某些想法。这部分内容我将分为以下六点进行梳理分析。一、梦与清醒世界的联系,二、主

3、观内心活动表现为客观形式,三、凝缩作用,四、不连贯性,无逻辑连接,五、荒谬的理智,六、前意识与潜意识一、梦与清醒世界的联系1.《梦的解析》“一个刚从梦屮醒来的人做出的简单判断常常是,尽管他的梦并非来自另一个世界,但梦的确把他带到了另一个世界。梦中的世界和现实的世界似乎是各自孤立的,但它们乂有着千丝万缕的联系。”弗洛伊徳认为:梦的最辉煌或最相关的结构,一定得从我们眼前的感官世界或从我们清醒时的思想中获得。换句话说,“梦必须从我们在外部或内部世界经历的内容中,借用基础材料”。2.《穆赫兰道》通过梦境和现实的对比,很容易验证弗洛伊德的上述思想。前半部分的梦境中表现的场景和人物,大部

4、分都不是凭空捏造的。二、主观内心活动表现为客观形式1.《梦的解析》梦的这个特点也可以表述成“梦的回归作用”,即做梦过程的最普遍、最明显的心理学特征:一个思想,在梦中被客体化了,被表现为一个情境,或者也可以说是,被体验到。2.《穆赫兰道》梦境中的思想是用情境來表现的,而电影,相较文字或心理活动而言,正是一种情境的表现。我们在看本片前半部分的时候,就是在“体验”这梦境中所要表现的思想。这应该很好理解。三、凝缩作用1.《梦的解析》梦中表达的思想(梦念)有显意的和隐意的。与显意相比,梦的隐意范围广泛内容丰富。把一个梦写出来可能只需要半页纸,而耍将梦的潜隐梦念的分析写出来,可能需要多达

5、十几倍的篇幅。在梦的形成过程屮,由于精神材料经历了的凝缩过程,所以造成梦内容与梦念Z间的比例失调。梦内容的各个独立部分在分析中都产生了大量的联想。在这一部分内容中,弗洛伊徳例举了大量梦内容和梦念分析的实例。2.《穆赫兰道》电影为了把梦念表达得清楚一些,已经尽可能完整了梦的整个过程,因而相对来说没有真正的梦境那样概括性强。但是电影中的每一个场景都是关于现实生活和Diane内心活动的联想,还是包含了很大的信息量,所以例子就不具体罗列了。四、不连贯性,无逻辑连接1.《梦的解析》梦本身没有处理逻辑关系的手段。梦所表达和操纵的只是梦念的实质内容。在梦屮看似思想的东西都属于梦念的部分材料

6、,而不是智力活动在梦中的表现,不是题材Z间的关系。梦形成的机制所最钟爱的逻辑关系只有一种,即相似、一致或接近关系,亦即恰似关系。梦念材料中固有的平行性与这种恰似现象构成了梦的最初基础。梦的相当一部分工作在于创造性的平行关系。梦的形成过程中,经常以时间上的同步关系再现逻辑关系。2.《穆赫兰道》我们可以看到,在电影的前半部分的梦境中,场景和场景Z间的切换并不存在明显的逻辑联系,因而让观众感到思维的跳跃性很大。梦念都是通过一个个间断的片段来表现的,实际上这是一种素材的平行堆砌。五、荒谬的理智1.《梦的解析》梦的荒谬性只是表面现象,一旦梦的意义被仔细研究,其荒谬性便会烟消云散。因为梦

7、在制造的过程中经过了各种加工的工序。2.《穆赫兰道》同样的,《穆赫兰道》中表现的梦境也是看似荒谬,实则理智的。在后面的段落里我会详细给大家试着分析。六、前意识与潜意识这一部分包含的内容比较多,也比较复杂,我只能挑重点,用一些比较易懂的语言来概括地介绍。大家要是不理解,可以查阅《梦的解析》第七章的第三节内容。1.《梦的解析》潜意识相当于,人内心屮因可能遭到惩罚而被压抑的一部分意识。潜意识与前意识(清醒时的意识)Z间的稽查作用可以称为精神健康的守护者,它使得人的潜意识在清醒时被压制。人在睡眠时,这一守护者放

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