《俄罗斯民族风情》PPT课件

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1、俄罗斯民族风情俄罗斯全称为俄罗斯联邦共和国，横跨亚欧两大洲。面积约为1110万平方公里，是世界上面积最大的国家。俄罗斯历史悠久，文化遗产丰富，堪称世界文明教育大国。俄罗斯人民受高等教育程度居世界第一，尤其是在文化艺术方面，其深厚的艺术底蕴简直让人叹为观止。巴扬式手风琴作为俄罗斯的民族乐器，迄今为止在世界手风琴领域中居于领先地位。俄罗斯式手风琴简称巴扬，就是我们经常所说的键钮式手风琴，它是现今活跃在手风琴舞台上以及各种权威比赛中的佼佼者。巴扬与以前我国所使用的传统键盘式手风琴的基本区别如下：右手的键钮

2、排列位置和方式使音域得到大大拓宽；左手在具备传统低音的同时引入了自由低音，两种系统使乐曲在演奏方面的局限性大大减少了。发展到现在的巴扬式手风琴已经比较完善和成熟。最初，俄罗斯的手风琴并不是一次就命名为巴扬，而是叫卡拉莫尼卡，是最简单的手风琴，它左手的和声功能和右手的键盘都非常简单。最早的卡拉莫尼卡产生于18世纪末的俄罗斯，它们的制造者是圣.彼得堡的.基洛什尼科。在19世纪初，手风琴逐渐在艾里茨别特格勒和图拉越来越出名。在图拉当地的工匠制作出来了最简单的手提式手风琴。图拉手风琴是所有的俄罗斯民族手风琴

3、的基础，它的体积小，通过风箱不同的开关运动产生不同的音高，与口琴的原理基本相同，我们称它为开合风箱变音式手风琴。它分为五键、七键和八键格林卡的《卡玛林斯卡亚幻想曲》俄罗斯作曲家格林卡的创作深深植根于人民大众的沃土中。他有一句名言：“创造音乐的是人民，作曲家不过把它们编成曲子而已。”1848年，格林卡旅居波兰。但他对俄罗斯人民和艺术有深厚的眷念之情。他漫步在华沙的维斯杜拉河畔，沉思着俄罗斯音乐艺术发展的远景……十八世纪末叶，俄罗斯处于民族意识觉醒的时代。创造出既具有民族风格，又同欧洲古典音乐传统有联系

4、的俄罗斯民族交响音乐，成为当时进步的音乐艺术家探求的一个重要课题。格林卡想起他早年曾写过一首歌曲《北方的星》。歌中那位淳朴的俄罗斯少女，怀念远方未婚夫的真挚情感，激发了自己对故上的思念。而这首歌曲正是运用一首俄罗斯民间婚礼歌曲《从山后，从高高的山后》音调写成。他发现，这首婚礼民歌与流行在俄罗斯农村的舞曲“卡玛林斯卡亚”音调上很接近，但情绪上却又有不同。一个是悠长抒情的长腔歌调，一个是火热快速的活泼舞曲，这种鲜明的对比，不但在音乐上孕育了交响性发展的萌芽，而且也反映出俄罗斯农村生活的真实风貌和俄罗斯人

5、民性格上的丰富特征。。格林卡在创作扎记中写道：“我们北方居民的感受是不同的．外界的印象对我们，或者是毫无所动，或者是深深地打入心坎，我们有时热烈地欢乐，有时是辛酸地落泪。”人民创造了音乐。格林卡终于在这两首民歌中实现了使俄罗斯民歌交响化的夙愿。1848年11月IB，作曲家在华沙写成题名为《以两首俄罗斯民歌——婚礼歌和舞曲为主题的幻想曲》。后来根据奥多耶夫斯基的建议，改为《卡玛林斯卡亚幻想曲》。简洁饱满的序引音符，传来了既伟大、又贫穷的俄罗斯母亲的深沉呼吸。格林卡以这几声浸透眷恋之情的乡音，揭开了《卡

6、玛林斯卡亚幻想曲》的序幕。这个序引，以宽广而浓重的笔触，在俄罗斯大地上勾勒出原野村庄的诱人的风貌。“柔和的微风，飘送着苦艾和小麦杆的气味，吹动着田地畦界上的牛凳子的叶子。坦平的草原上，你无论向哪里望去，到处都立着一堆堆的干草堆。一只鹰从草堆上升起，在高空上慢慢地翱翔着。远处，从正做着饭的耕农的帐篷里，旋升起一缕蓝色的炊烟。”弦乐与木管交替轮唱，仿佛远方传来的歌声。这是俄罗斯农村人人熟悉的音调：祝贺婚礼歌曲《从山后，从高高的山后》。“森林后，黑暗的森林后，一片绿色的小花园后，飞起一群天鹅…”这歌声婉转

7、轻盈，带有淡淡惆怅，象是新娘离开父母急不住落下离别的眼泪：早在序引中，就已闪现过这支旋律的身影。但那只是婚礼的遥远回响。当歌曲披着喜庆盛装出现在管弦乐队各个角落时，人们看到了俄罗斯农村婚礼的有趣场面——妇女们边唱歌，边为新娘梳妆打扮，并亲切地向新娘述说着婚礼中的种种礼仪……歌声突然停止。远处传来号角声——管弦乐队相继由轻而重地奏起俄礼歌的片断去调，象是迎接新娘的喜庆队列从远方走来。新娘在父母家的最后的安适气氛，突然被一阵欢快的风笛声打断。小提琴运用加装饰音的同者反复音型，模仿风笛，引来了活泼的卡玛林

8、斯卡亚舞曲。第一小提琴先把主题呈示一遍。然后，同其他弦乐交融一起，以短促拨奏模仿民间乐师的三角琴声；木管乐再用同音反复昔型模仿风笛——将婚礼舞蹈的火热场面生动地展现在人们面前：热烈的群舞后，音乐中灵巧地闪出一位姑娘的独舞。在弦乐拨弦伴奏下，柔和的双簧管奏出一个优美的乐句。它带着卡玛林斯卡亚舞曲的前调，很快与热烈的群舞交汇在一起；这时，舞蹈中有人哼出婚礼歌曲的音调。接着，弦乐有力的和弦奏出大家热烈的应和。人们簇拥着新娘再次柔和地歌唱婚礼曲。而乡村乐队又奏起风笛，催促大家