试论遮挡在放大中所起作用

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1、试论遮挡在放大中所起作用［关键词］放大机;视觉中心;遮档众所周知，所谓放大技术其实说的就是遮挡，就是遮挡艺术。为什么这样说呢？因为遮挡非但可以弥补拍放之不足,而且可以改善由放大机本身结构所造成的缺陷，更重要的是有时可以使照片改平庸为出色，化腐朽为神奇。是每一个钻研白摄影艺术的工作者不可缺少的重要一课。可是，一幅完好的底片，为什么非要遮挡呢？完全按正常操作放大不可以吗？这话还得从头说起。一、视觉中心说人们无论观察什么物体,都习惯于用眼睛直视其中的主题,就是视觉中心或趣味中心。但很多人都不一定知道，一旦他们认真观察事物的重点部位或趣味中心时，周围其他部

2、分便自然而然地虚化掉了，但这并不符合放大照片的习惯，因为作为艺术放大的照片来说“理应”给观者营造一个如人们观察时的视察中心幻像，以便突出主题，但如果真的营造起来的却显得很怪诞，因为人们知道在现实生活视场中心的一切都是清晰的,之所以造成趣味中心，其实是眼睛的本身在作怪，而倘在放大照片中直接造成主题之外的虚化，反而感觉并不真实。于是人们逐渐习惯于这样一种事实,即事实的清楚，感觉上的虚化,说得明白一些。就是中间宽、四角暗。如果一张照片除按构图而造成的九宫格式的主题中心之外,大体上只要能做到中心亮度稍大一些，边缘四角稍暗一些，就等于符合了人们普通视察主题中

3、心的习惯，就是视野上推开了纵深的层次,就使人们在视觉中产生了想走近、接近或者亲近的欲望，这就是在虚构中造成了实在,尽管有时人们自己并不一定觉察。二、放大机的缺陷然而，放大机的结构与此原理恰恰相反，如果人们按正常操作放大,得到的照片恰恰是中间暗、四角亮，这是为什么呢?这是放大机的"原罪”，即放大机原理的先天不足所造成的,欲说明这个问题首先应从放大机的光轴说起。我们知道，放大机中有一条假想的中心垂直线，这是由放大灯泡、聚光透镜、底片夹、镜头和放大尺板中心构成的一条光轴,这一轴线的垂直精密度是放大机设计与装配的重要指标，但问题恰恰由此产生:在放大机的视场

4、中除了光轴中较小的一个可以承受到较多的光量以外,其它任何方向推开去的光线都由垂直而变成了倾斜，而且愈接近边缘和四角，其倾斜度愈厉害，相纸所承受的光量便愈少，这就造成了总体曝光的不平均，就象我们所居住的地球有四季，之所以产生冬夏之温差，并不是地球离太阳远近的原因，而恰恰是地球自转轴相对于太阳倾斜角度大小的结果。因此,放大机之所以产生中间亮、四角暗的现象也是由放大机主轴的垂直与辐射的范围所造成的。因这一点在放大原理中自然产生和无法避免的，我们就只好用人为的方法即遮挡技术使相纸的曝光量获得平衡，并同时由此产生了遮挡的艺术。三、遮挡的作用为解决曝光不匀问题

5、，放大最初的遮挡只是用一个近似椭圆形黑纸片加上一段铁丝或竹蹑做手柄用于遮挡中心，在上光源的投射受到一定的限制，让相纸的四周多曝一些光，以达到平衡光线，推开层次的效果。后来，人们逐渐发现超光比的遮挡可以突出主题,增强视觉趣味，并可以大画幅的风光照片中叠加制造出波澜壮阔的效果,于是这一技法便逐渐为人们普遍应用。这时遮挡已不仅仅限于中心四角，而且是为了突出主题，制造趣味中心的目的。在现代黑白摄影艺术中,遮挡已不仅仅为了平衡光比而更多是用于营造气氛,制造意境和夸张主题，这是因为现实生活中多的是平铺直叙缺少的是艺术审美;于是，遮挡作为制造艺术氛围最重要的手段

6、，便被充分调动利用了起来，也只有在这个意义上，遮挡技术才理直气壮地和摄影艺术中最辉煌的艺术创作挂上钩，发挥其超凡的艺术特色。在放大过程中，时间是流动的，银盐的感光是在继续进行着的,而被遮挡部分实际上是局部曝光暂时停顿，以加深其他部分的黑化。暗室工作者都知道，凡被遮挡留下的部分都是被突出和拔高的部分，此处，应称之为“显”;而遮挡之外继续曝光的部分，就是被加深的部位。此外，还有因内容不符合主题而被去掉影纹的部分，此处应称之为“隐”。俗话说，没有高山显不出洼地，而在一张平平如也的照片上所谓的"高山”其实都是以降低阴暗部分的“洼地”来营造成的。最后的问题是

7、放大遮挡需要熟练的技术和较高的艺术修养，初试者在熟练之前一定要勤思苦练,多多实践才能最终过好遮挡这个技术和艺术关，使作者在平凡的底片上，做出较高艺术水准的作品，以达到“点铁成金”更上层楼之功效。□（编辑/刘佳）