玛格丽特杜拉斯作品的研究【文献综述】

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1、毕业论文文献综述汉语言文学玛格丽特杜拉斯作品的研究国内对杜拉斯作品研究，有如下特点:其一,大部分文章还属于印象式的评价,有深度的批评文章不是太多。其二,对杜拉斯的研究缺乏系统性,大部分是对单个文本的分析,这对许多作品都有显著互文性特点的杜拉斯来说明显有失偏颇。笔者在创作风格、小说语言、小说人物、情节这四方面方面，针对国内已发表的对杜拉斯作品研究进行简要分析。一、创作风格的研究国内对杜拉斯创作风格的研究既有从整体创作风格和文章体现出的整体艺术特色上来进行分析的，又有对她某一部作品的具体风格进行研究的。杜拉斯的创作是一种有意识的创作，力求创新、自然，文字中带着更多的感情色彩，这是杜拉斯的感

2、情上的天性。[1]方碗先从整体上论述杜拉斯的作品不仅在文学本体追求上达到了精湛的程度，使一个词、一句话都包含着深沉的象征意蕴，而且还把绘画、摄影、音乐等艺术有机地运用到文学之中，达到了其他作家所不及的高度。[2]杜拉斯在创作时把其与众不同的经历艺术地、创造性地置入其作品中为契机，作品中隐含对自身经历的自恋倾向与浓重的自传色彩结合在一起获得了怎样的艺术效果。[3]杜拉斯的创作是风格化的，一个坚持不断重写并保证其成为精品的作家需要突出的才华和相应的胆略，“东方”无疑是她的“万花筒”，她从中重构出许多相似而又不同的故事。[4]柳玉刚认为杜拉斯的小说《琴声如诉》摒弃了小说的传统写作手法，借鉴了

3、绘画、电影和音乐等多种艺术形式，运用“不叙述”的开放结构和印象派的手法，形成杜拉斯独特的文笔风格，是20世纪50年代法国“新小说”流派的代表作。[5]让.克里斯多夫.玛尔迪认为在杜拉斯的小说创作中，音乐与小说的出发点完全一致，与小说被一再经历，一再穿越的经历完全一致。音乐处于时间和语言之源，因此它能够更好的理解杜拉斯关于故事时间的概念，无论是在小说还是在故事时间范围之内。[6]二、小说语言的研究由于杜拉斯是法国作家，国内研究多集中在对她译成汉语之后的文本的研究，所以对她的作品进行专门的语言研究的文章较少。目前可以看到户思社在《试论<情人>的结构、象征意义及语言特色》中认为杜拉斯打破了小

4、说语言、诗歌语言和散文语言的界限，把三者融为一体，使语言中有了诗意的空白和诗意的跳动，同时具有了散文的质感。[7]袁筱一认为杜拉斯第一人称和第三人称的混用，真实和虚构重重盛盛，“自我”的神话开始建造。就好像一个人跳出了她自己之外，欣赏自己，玩味自己，斌予自己—在语言的世界里。[8]王祖基认为杜拉斯作品中他者形象如同一种次要语言，它平行于我所说的语言，与其共存，又在某种意义上复制了它，以说出其他的东西来。[9]杜拉斯追求的是“现场谈论式”的语言风格,作者要创造的效果是:她好像就坐在你的对面,亲切地、推心置腹地、甚至有些唠叨地向你诉说她的过去,她不是写给读者看,而是要面对面地“说”给读者“

5、这是一种口和耳的相传、心对心的交流。”[10]户思社从语言的朦胧性、语言的力度、语言的音乐性三个方面分析了《情人》语言的朦胧性、诗意性、空白性和音乐性。实际上这篇文章是借语言分析论述文章内容的。[11]三、小说人物的研究在《副领事》中,杜拉斯对东方的事件和人物进行了精心的挑选,并用一种凌驾于东方之上的姿态俯视和批判着东方的人和事,将东方描绘成一个堕落的深渊、情欲的漩涡、文化的沙漠和令人窒息的囚笼。[12]张晨认为杜拉斯对人物的塑造绝不会是简单的回忆和记录，否则杜拉斯应该是以一位散文家而不是小说家的身份存在于文坛上。对于人物与真实，杜拉斯以对哲学的穿透性理解而巧妙地融人了自己的感情，从而

6、使得不论人物是谁，最后表达的都是自己对生命的最终体悟。[13]李云峰曾提过杜拉斯笔下的人物往往是面目模糊难辨的，而且主张自由写作的杜拉斯甚至还常常在叙述时随意变换人称。[14]杜拉斯在人物设置上,包含了一个用意,就是颠覆男性权威象征,用嘲弄、蔑视的方式戏谑曾经是社会和家庭精神支柱的男人。[15]在通常情况下,杜拉斯所写的人物都是一些生活在社会边缘的、几乎没有正当职业的游手好闲之人。然而绝对的爱情是不存在的,杜拉斯笔下的许多人物,最终都不得不以情杀等悲剧形式而走向灭亡。[16]四、小说情节的研究在情节模式方面，杜拉斯小说的情节模式,她不愿意让一个白人平等地爱上一个黄种人,当然,我们可以用

7、“喜欢”这个词来表达小姑娘对华人青年的感情。[17]杜拉斯尝试了一种新的叙事方式:淡化小说的情节,用对话来构建小说的结构框架,刻画、揭示人物复杂的内心世界和细微的感情变化,以看似漫不经心的行文树立起一种非常平淡的风格,让读者从简单无奇、极为冷静的叙述中体验主人公的生活状态。[18]杜拉斯的小说作品的独特之处就是在这个情节之外,配置了另一个貌毫不相干的情节——山中事件。[19]传统的小说所主张的真实在杜拉斯这里被推翻了，在她这里，传统小说反映的真