黑、白、灰、线在版式设计中的运用

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1、黑、白、灰、线在版式设计中的运用［摘要］版式设计通过图形和文字向人们表达信息，在黑白版式屮,设计师是通过图形和文字呈现的“黑”“白”“灰”“线”来表达思想的。如果说一个版面就像一个有血有肉的人，那么“黑”就是版面的“骨头”,“白”是版面的“灵魂”，“灰”是版面的“血肉”，“线”是版面的“筋脉”。版面通过对“黑”“白”“灰”“线”的合理使用，使文章形成统一变化的有机整体。设计师应围绕读者设计出适合读者观看并且美观的黑白版式，达到功用与审美的统一。［关键词］黑、白、灰、线版式设计［中图分类号］G232［文献标识码］A［文章编号］1009

2、-5853(2014)02-0035-03版式设计是视觉传达的重耍手段，是设计者必备的基本功之一。版式设计通过图形和文宁向人们表达信息，把原稿的体裁、结构、层次、图、字等方面作艺术而又合理的处理，让观看者在享受美感的同时，接受作者想要传达的信息。版式设计的最终目的是使版面形成清晰的条理性，突出主题，达到最佳诉求效果［1］。一幅作甜的好坏，创意固然重要，但只冇在创意的基础上加上优秀的版式设计，才能使作品上升到新的高度。好的版式，可以让受众更加关注作品，可以为作品锦上添花。版式设计运用于报纸、杂志、招贴、书籍、包装、产品样册、挂历、唱片

3、封套、企业形象、网页等所有平面设计领域。版式设计的材料有两类——图形与文字，就好像厨师做菜原料中的荤菜与素菜，一个厨师对原料的选择、对火候的把握、対油盐酱醋的量化，决定着菜肴的色彩、形式、口感和营养，在黑白版式中，设计师通过图形与文字呈现出的“黑”“白”“灰”“线”来表达情感。1“黑”是版面的“骨头”郑板桥画竹子，毕加索画牛，几笔便画出精神，尽得风流，没有一笔是多余的，这是绘画作品中的“骨头春风又绿江南岸”，一个“绿”字，形象、生动、意境高，是这句诗的“骨头”。在黑白版式设计屮，“黑”是版面的“骨头”。“黑”非真黑。版面中的“黑”，

4、主要通过醒目的字体、厚重的色块获得，但要灵动、通气、精彩，“黑”而不闷。反之则主次不分、前后不分、整个版面没精神，就像一个人没有骨头立不起来。文字是读者与作者和设计者彼此沟通的视觉语言。文字不但要达到与读者精神沟通的目的，更需要在两者精神认同的基础上创造新的视觉理念，所以，文字在书刊内文版面的编排上占据着重要位置。内文的文宁主要有两部分：文章名（标题文字）和文章内容。在视觉传达时，文章名是第一眼传达给读者的内文文字，为了达到醒FI的效果，文章名通常使用粗黑体、综艺体、琥珀体、粗圆体及手绘创意美术字等。图1屮的“祝贺单位”，把字与图形

5、完美地结合；图2中的“那拉提草原”这儿个字，故意把“提”错开一些，使文字更有灵气。这些字便是这个版面的“骨头”，起到了画龙点晴的作用。1“白”是版面的“灵魂”空白处理在文艺作品中的运用极英广泛，如音乐中的休止符，现代诗中的“啊……”，现实生活中的“沉默”，戏曲也讲出场艺术，一个角色亮相，敲锣打鼓等很多的前奏。图3“目录”的左边大版空白，让读者的视觉能进來，慢慢再看到正题。图4中，因为文字是竖排的，所以按照古代线装书的排列方法，先留白，再让读者的视觉从右边进来。这种版式处理方法与《三国演义》人物塑造非常相像，主人公诸葛亮到三十八冋通过

6、三顾茅庐“千呼万唤始出来”，一旦来了，便三分天下，两把大火烧得曹军胆战心惊，让读者眼睛一亮。图4《皖南风情》目录设计（学生作品）这不正像图3左边上半块版式和图4右边上半部的空白吗？而下角的空白呢？便是诸葛亮在“一百零四回陨大星汉丞相归天”到“一百二十回降孙皓三分归一统”这十六回，虽不是小说的中心，不是小说最精彩的部分，但却不能没冇，这种大势所趋、无力回天的结果，留给读者一声叹息，让读者流连忘返，欲罢不能。音怎不但有前奏也有尾声，它能使高潮慢慢地平缓下来，让人们的听觉产生幻觉，并一且“余音绕梁，三口不绝电影《梅兰芳》中，梅兰芳在美国的

7、第一场演出，他那新颖别致的服饰、传统风味的发型、婀娜多姿的身段、秀美动人的扮相、前无古人的嗓音、载歌载舞的表演，竟把美国人看呆了，演出结束后都忘了鼓常，沉默片刻后才爆发出雷鸣般的掌声，久久不衰。这种沉默在版式设计中用“白”來表达，它能使版面黑白分明、整洁清晰、开阔通透、主次分明，既保留了版面的稳重大方，又不失灵活生动的整体风格。整个版面因为“白”而灵动起来，给读者在视觉上造成轻快、愉悦的刺激，H力因之得到松弛、小憩，使版面就像一个活生生的人有了“灵魂”一样。当然，大片空白不可乱用，一旦留白，必须冇呼应，冇过渡，以免为形式而形式，造成

8、版面空泛。1“灰”是版面的“血肉”在版式设计中，为了强调主体，可有意将其他部分削弱为有层次感的“灰”。“灰”的处理如小说、影视中的配角人物，是主体人物的衬托，一定不能喧宾夺主。历史上的周瑜雄姿英发，心胸广阔，东吴老将程普，早年跟随孙坚