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时间:2019-11-28
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1、黑、白、灰、线在版式设计中的运用[摘要]版式设计通过图形和文字向人们表达信息,在黑白版式屮,设计师是通过图形和文字呈现的“黑”“白”“灰”“线”来表达思想的。如果说一个版面就像一个有血有肉的人,那么“黑”就是版面的“骨头”,“白”是版面的“灵魂”,“灰”是版面的“血肉”,“线”是版面的“筋脉”。版面通过对“黑”“白”“灰”“线”的合理使用,使文章形成统一变化的有机整体。设计师应围绕读者设计出适合读者观看并且美观的黑白版式,达到功用与审美的统一。[关键词]黑、白、灰、线版式设计[中图分类号]G232[文献标识码]A[文章编号]1009
2、-5853(2014)02-0035-03版式设计是视觉传达的重耍手段,是设计者必备的基本功之一。版式设计通过图形和文宁向人们表达信息,把原稿的体裁、结构、层次、图、字等方面作艺术而又合理的处理,让观看者在享受美感的同时,接受作者想要传达的信息。版式设计的最终目的是使版面形成清晰的条理性,突出主题,达到最佳诉求效果[1]。一幅作甜的好坏,创意固然重要,但只冇在创意的基础上加上优秀的版式设计,才能使作品上升到新的高度。好的版式,可以让受众更加关注作品,可以为作品锦上添花。版式设计运用于报纸、杂志、招贴、书籍、包装、产品样册、挂历、唱片
3、封套、企业形象、网页等所有平面设计领域。版式设计的材料有两类——图形与文字,就好像厨师做菜原料中的荤菜与素菜,一个厨师对原料的选择、对火候的把握、対油盐酱醋的量化,决定着菜肴的色彩、形式、口感和营养,在黑白版式中,设计师通过图形与文字呈现出的“黑”“白”“灰”“线”来表达情感。1“黑”是版面的“骨头”郑板桥画竹子,毕加索画牛,几笔便画出精神,尽得风流,没有一笔是多余的,这是绘画作品中的“骨头春风又绿江南岸”,一个“绿”字,形象、生动、意境高,是这句诗的“骨头”。在黑白版式设计屮,“黑”是版面的“骨头”。“黑”非真黑。版面中的“黑”,
4、主要通过醒目的字体、厚重的色块获得,但要灵动、通气、精彩,“黑”而不闷。反之则主次不分、前后不分、整个版面没精神,就像一个人没有骨头立不起来。文字是读者与作者和设计者彼此沟通的视觉语言。文字不但要达到与读者精神沟通的目的,更需要在两者精神认同的基础上创造新的视觉理念,所以,文字在书刊内文版面的编排上占据着重要位置。内文的文宁主要有两部分:文章名(标题文字)和文章内容。在视觉传达时,文章名是第一眼传达给读者的内文文字,为了达到醒FI的效果,文章名通常使用粗黑体、综艺体、琥珀体、粗圆体及手绘创意美术字等。图1屮的“祝贺单位”,把字与图形
5、完美地结合;图2中的“那拉提草原”这儿个字,故意把“提”错开一些,使文字更有灵气。这些字便是这个版面的“骨头”,起到了画龙点晴的作用。1“白”是版面的“灵魂”空白处理在文艺作品中的运用极英广泛,如音乐中的休止符,现代诗中的“啊……”,现实生活中的“沉默”,戏曲也讲出场艺术,一个角色亮相,敲锣打鼓等很多的前奏。图3“目录”的左边大版空白,让读者的视觉能进來,慢慢再看到正题。图4中,因为文字是竖排的,所以按照古代线装书的排列方法,先留白,再让读者的视觉从右边进来。这种版式处理方法与《三国演义》人物塑造非常相像,主人公诸葛亮到三十八冋通过
6、三顾茅庐“千呼万唤始出来”,一旦来了,便三分天下,两把大火烧得曹军胆战心惊,让读者眼睛一亮。图4《皖南风情》目录设计(学生作品)这不正像图3左边上半块版式和图4右边上半部的空白吗?而下角的空白呢?便是诸葛亮在“一百零四回陨大星汉丞相归天”到“一百二十回降孙皓三分归一统”这十六回,虽不是小说的中心,不是小说最精彩的部分,但却不能没冇,这种大势所趋、无力回天的结果,留给读者一声叹息,让读者流连忘返,欲罢不能。音怎不但有前奏也有尾声,它能使高潮慢慢地平缓下来,让人们的听觉产生幻觉,并一且“余音绕梁,三口不绝电影《梅兰芳》中,梅兰芳在美国的
7、第一场演出,他那新颖别致的服饰、传统风味的发型、婀娜多姿的身段、秀美动人的扮相、前无古人的嗓音、载歌载舞的表演,竟把美国人看呆了,演出结束后都忘了鼓常,沉默片刻后才爆发出雷鸣般的掌声,久久不衰。这种沉默在版式设计中用“白”來表达,它能使版面黑白分明、整洁清晰、开阔通透、主次分明,既保留了版面的稳重大方,又不失灵活生动的整体风格。整个版面因为“白”而灵动起来,给读者在视觉上造成轻快、愉悦的刺激,H力因之得到松弛、小憩,使版面就像一个活生生的人有了“灵魂”一样。当然,大片空白不可乱用,一旦留白,必须冇呼应,冇过渡,以免为形式而形式,造成
8、版面空泛。1“灰”是版面的“血肉”在版式设计中,为了强调主体,可有意将其他部分削弱为有层次感的“灰”。“灰”的处理如小说、影视中的配角人物,是主体人物的衬托,一定不能喧宾夺主。历史上的周瑜雄姿英发,心胸广阔,东吴老将程普,早年跟随孙坚
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