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《感伤与冲淡──论现代中国浪漫文学思潮的抒情形态.pdf》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在应用文档-天天文库。
1、一994一102湖南师大社会科学学报年第期感伤与冲淡论现代中国浪漫文学思潮的抒情形态—罗成瑛,“”“”。主观抒情性在西方浪漫主义文学思潮中量出现的第一人称我和第三人称他等等,,只是诸多特征中的一个特征而在现代中国浪把这些人物集中到一起可谓称得上一个抒漫文学思潮中则成了最本质的特征和最明显情主人公家族。这些抒情主人公形象一般具有,,,两个特点:它们不是性格典型的标志以至现在研究者们大都用它来作为判第一而是情感,。,定一部作品是否属于浪漫主义范畴具有浪漫典型作家不是通过广泛的社会关系通过激,。,主义倾向的主要尺度和标准烈的外部冲突通过人物的具体行动来着力,如果我们进一步对现
2、代中国浪漫文学思刻划人物复杂的性格内涵塑造典型环境中的,,,,潮的主观抒情性进行研究和探讨那么可以典型人物而是通过直抒胸臆的反复咏叹心,,,区分出两种不同的抒情形态即感伤型和冲淡理活动的充分展示自然景物的大段摹写来,。,,表现人物的内心世界和情绪感受型这两种抒情形态有着各不同的抒情方式或者干脆把。,,形成了各自不同的艺术风格下面我们将考人物当作作家主观情感的形象载体和传声筒、。借察它们在作家创作中的具体实现助于人物来直接表达作家对社会人生情绪、。,性的思考感受和印象因此这些人物的性格,,可以说是单薄的没有发展的而它们所负载,。感伤的抒情形态一般采用渲泄式的抒情的情感却是
3、丰厚的富于变化的郁达夫的《沉。沦方式它不满足于冷静地描写日常现实的本来》给人留下深刻印象的显然不是抒情主人公,,,,的性格特征面目也无暇去寻找情感的客观对应物而是而是他的复杂的情感内涵是他,。既想“沉沦”又不甘于“沉沦”且怕“沉沦”急不可耐地跳出来作强烈的抒情表现不论是但终,,“”而“”之后又为创作主体的主观情思还是对象客体即作品中究又经不住诱惑而沉沦沉沦,、,。负罪感所折磨不断地进行自我忏悔的矛盾人物的主观心绪均是直接抒发和坦露直陈。,,困惑的心灵历程于是感情的倾泄和渲染就成为作品的主要内第二这些抒情主人公形象,,,容作家所追求的是主观情感表现的强度而都具有明显的自叙
4、传色彩都不同程度地烙上、。了作家自不是生活意蕴映现的深度这种直抒胸臆的抒己的生活经历性格气质和情感特征。,的印情方式便于作家痛快淋漓地发泄内心的情记作家总是有意识地在作品中显示他的,,。总是有意识地与作品里的主人公表示认感也容易产生激励人心的艺术效果存在,,同在这一类作品中都出现了一个鲜明的抒郁达夫当时曾经下了一个不无合理性但却,。“:“情主人公的形象如郁达夫作品中的于质失之偏颇的结论文学作品都是作家的自叙’,。”、“”、“,“”、”→这一结论在当时之所以没有遭到人们夫伊人文朴郭沫若作品中爱牟传,“”,“”、“”、“K君庐隐作品中的亚侠露莎丽的非议就是因为它实际上反映了
5、许多作家的,”,“”、“,”是对当时大量存在的自叙传作品的石林如樱作品中的若水亦维陈翔鹤共同看法。“”、“”,作品中的C君纤云以及当时作品中大一个理论总结与概括郁达夫本人一共写下了罗成淡感伤与冲淡103,、,50篇左右的小说其中具有自叙传色彩的就和瞬间的印象感受连贯起来形成一个有机。、。,有近40篇这些作品中的主人公飘泊的身世有抒情结构正因为如此郁达夫高度推崇情,:“,‘郁闷的情怀乃至悲戚的面容与郁达夫何其相调历来我持以批评作品好坏的标准是情。,,。,‘似在这方面能与郁达夫相媲美的的是庐隐调两字只教一篇作品能够酿出一种情,’,‘’,她笔下的人物大都是自己的化身读她的作调
6、来读者受了这情调的感染能够很切实,‘’,品我们可以看见一个直爽而又伤感的知识女的感受着这作品的氛围气的时候那么不管。,,,,性她的不幸的过去憧憬理想的未来执着地它的文字美不美前后的意思连续不连续我。、。’,探寻着人生的究竟她的情感是那样的坦诚就承认这是一个好作品↑赵景深在《短篇小。,,,、““”热烈笑要笑到一切人心跳哭要哭到把所说结构》一文中直接提出了情调小说情调有的眼泪流干。在这些人物身上,我们能够很结构”的概念,他说:“或者有人要问,最近的小,,,容易辨别出作家自己的气质和身影来难怪有说象郭沫若的《橄榄》郁达夫的《鸟萝》王以:“,的评论者十分肯定地指出《海滨故人》是
7、序仁的《孤雁》等都喜欢写自己的故事随便写下,。’,↑,隐前半生的自传露莎就是序隐自已为了去那又有什么结构呢?不知事实上的结构固,,,更加贴近笔下的人物缩小作家同笔下人物的然没有情调却依然是统一的所以仍旧是有。’,,,,↓距离获得艺术的真实感作家们还经常运用结构的了在这类作品中情调作为作家主,“”,“,,,口”第一人称叙事用我的吻来谈论我的观情感的投影系统或明或暗或高或低明暗,“”,“,、,”经历诉说我的不幸渲泄我的苦闷这就有序起伏有致地贯穿全篇对作品起着一种。。更加增强了作品的自叙传色彩自组织的统摄作用单看郁达夫的《沉沦》中的,,,:田园
