探讨华喦绘画的艺术风格.doc

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1、探讨华喦绘画的艺术风格华嵒的绘画深为时人所爱，成为当时画坛的主流。此后，华嵒在艺术领域中的影响日益加深，在艺术界的地位也不断上升。可以说，华喦绘画的艺术风格与艺术成就对晚清乃至近代绘画的发展，都起到了十分重要的推动和促进作用，不可忽视。华喦绘画的艺术风格华嵒是一位才能广博的画家，花鸟、人物、山水兼擅，并都能突破陈习，具有自己的风格体貌，这在清代画家中并不多见。华嵒用笔锐中有钝、巧中有拙、曲中有直、断中有连，其行笔特点是多顺拖、少逆托，多裹笔、少铺毫，惜墨如金、干湿结合，五色中求统一，惜墨胜于泼墨。其画设色妍雅而鲜丽，布局工稳，多空白，虚中求实，表现出独特的意趣和风

2、格。在写意花鸟画中，华嵒注重采用独特的视角，善于把四王山水画中的干笔枯墨皴擦技法运用到画禽鸟的羽毛上来，所绘羽毛蓬松、轻盈，具有笔致的韵味。华嵒的笔法特点兼多家所长，既学习石涛的潇洒遒劲与恽南田的轻柔明快，又学习八大山人的简洁凝重，而改变其浓重冷峭，增益其滋润柔和，同时还兼容宋人的工致、元人的秀逸，并吸收陈淳、周之冕的离披历落，最终形成了他松秀、灵巧、率意、迥劲的笔性。在墨色的运用上，华嵒善用渍、染、溅等法，多以湿笔勾皴树石，以浓墨破淡墨染叶溅石，兼以干笔枯墨提醒，枯润相生，通过丰富的墨色层次造就画面空间的深度感和墨韵的韵律感。4学海无涯在山水画中，华嵒摆脱了清代

3、画坛推崇南宗、抑贬北宗的偏见，吸取各家各派的技法语汇，不拘一格，从而形成了简率、松秀、迥劲、隽逸的主体风格。其山水画主要源自恽南田、石涛、王蒙三家。笔法上吸收恽南田清逸、松秀的特点，湿中带干，淡而有层次；石法和树法则明显学习石涛，笔墨由早年的尖峭、繁琐和工整转向圆浑、简约与率放，直逼石涛神韵；山水画构图的重叠深邃，笔法的绵密紧凝，气韵的沉郁苍茫，又颇得王蒙的神髓。在设色方面，他继承了南宗画家黄公望和董其昌的传统，学习他们小青绿设色，创作形成青绿没骨山水的别调。同时还参用米点云山法，大胆地将米点山水和青绿山水结合起来，既有色彩的明艳感，又含迷蒙、流润的笔墨趣味。构图

4、方面他则从北宗画家唐寅、李唐直至马远那里学到了坚实的造型能力和严谨、周密的构图技巧，吸收斧劈皴、倒挂皴(马远法)、长笔斧劈、长折带皴（唐寅法）等入山水画体系中。而在人物画中，他吸收了马和之“蚂蝗描”、“兰叶描”的线描法，由早年的劲拔、工细，转向圆润、宛转，行笔也增加了起伏抑扬的变化，衣纹由紧劲调畅变为疏朗宽松，人物脸部刻画也不像以前那样精细入微，代之以疏放的简笔，其晚年的人物画含有松秀、柔韧、含蓄、灵巧的笔墨韵味。总体来看，华嵒绘画的艺术风格中带有一股文人画家的气息，“文质相兼而又能超出畦畛之外”是华嵒绘画艺术风格与表现技法的主要特点。他受到文人画家讲求笔情墨趣的

5、感染，用心研习黄公望、王蒙、倪瓒、董其昌、石涛等知名前辈文人画家的用笔所长，笔墨特点逐渐由细致严谨朝内蕴飘逸的方向转变。与一般的职业画家和民间画师相比，其笔墨风格更显得精练、文雅、含蓄，也更多笔致墨韵，这些形成了他艺术风格中“文”的内涵。华嵒常怀敬畏谨严之心，一贯主张从大自然和社会生活中寻找绘画素材，主张形似和神似的统一，主张写人、状物、抒情的统一，更清醒地意识到增加学识修养和磨练绘画技艺以推进创新的重要性，这就构成了他艺术风格中“质”的一面。因此，华嵒以“文质相兼”的艺术风格，创造性地把画师画和文人画的特长巧妙地结合起来，“超出畦畛之外”，不同凡响。艺术风格形成

6、的原因（一）文学方面的熏陶从其好友徐逢吉的《离垢集补抄》一书中可以看到，华嵒一贯重视加强个人学识修养，始终坚持读书，不断学习，提高自身修养。华嵒阅读的涉猎范围极广，既有儒家、道家、佛家经典，又有各代历史、文学等。除了静心读书外，华嵒还非常注重与朋友交流学习，根据现有的史料我们可以得知，华嵒在22岁到达杭州后很快就结识了一批富有才学的文人，如忘年之交诗人徐逢吉；以读书、吟诗为乐的文人蒋雪樵；老名士吴石仓；以诗文、学术在当时非常出名的厉鹦等。总而言之，他们都是出身下层的文人，最能深切体味人间悲苦，同时又不贪图荣华富贵，甘于且乐于在诗文、学术中平静、平凡地度过一生。4学

7、海无涯一方面，他们身上有老庄和佛家的隐逸出世之风，生活洒脱飘逸；另一方面，他们又对黑暗现实有着清醒的认识，绝不向当权者低头，也绝不同流合污。所以，这样一批有骨气、有品行的文人对华嵒的影响是巨大的，不仅体现在学识上，更体现在思想品格的形成上。因此，在后来的人生中，华嵒坚持读书守拙，视富贵如浮云，深信只有安贫乐道之人才能品味人生真意，浮华之人反而不会珍惜点滴中的美好。可以说，正是在徐逢吉等一批名士的影响之下，华嵒的绘画才逐渐脱离了”匠气”，具有了“灵气”。在其内心，理性与感性变得更加圆融，对外在世界和内心精神的表达也变得更加畅阔、舒展，加之品格的提升，为其后来取得诗、

8、书、画三绝