行业呼唤沉浸式音响标准

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1、行业呼唤沉浸式音响标准3D沉浸式音响让电影一直标榜的“大场地、大画面、大音响”终于完整，并与也在不断完善的家庭影院系统拉开距离，继续保持其对消费者的“大诱惑”。但与此同时，巴可Auro11.1系统和杜比全景声两大不同格式和系统的存在，也为从制作、到发行和放映整个产业链带来了困惑。1.《极乐空间》将采用巴可Auro11.1发行,图片来自哥伦比亚公司2.《变形金刚4》将采用杜比全景声发行上世纪九十年代，杜比、DTS和索尼三种音响格式互不兼容，各行其道，让电影界深受其害。为避免类似事态的重演，今年2月美国影院业主协会（NATO）和欧洲国际电影院联盟(UNIC)从自身利益出发，联手发布关

2、于电影院沉浸式音响技术的要求，旨在确保不管电影院自身选择何种音响系统，都必须能够播放制片商发行影片所用的沉浸声音响，而这一要求将适用于所有音响系统开发商。争执不下在最近召开的拉斯维加斯CinemaCon上，除了3D、高帧频、激光光源、动态影院等热点之外，这也成了展会期间最具争议性的话题，而两大阵营更是针锋相对，展开了激烈的直接交锋。巴可和DTS站在一条战线里，支持开放格式MDA（MultiDimension第7页共7页Audio，多维度音频技术），而杜比则另执一端，坚称这样的选择无法保证一致的播放。3D沉浸式音响自从一推出就吸引了业内的高度关注，而经过一段时间的优胜劣汰，市场上基

3、本上就剩下巴可和杜比两大竞争对手：巴可在全力开发和推广Auro11.1系统，而杜比则是全景声的始作俑者和推动力。在展会期间的音响专家对话会上，巴可和DTS联手宣布，两家都支持一种拟议中的基于沉浸对象的开放式音响格式，以满足NATO/UNIC的要求，从而保证电影院选择平台的自由，确保其无论选择何种3D音响系统均能出色播放任何电影。他们提供的建议是DTS的MDA――一种开放式对象基存档和中介格式。DTS的约翰・克劳格表示：“我们听够了每个制片商都在抱怨多格式混音在财务上根本无法持久。我们期望找到一种共同的工作流程和共同的交付格式。”不过杜比却不以为然。杜比电影院高级总监麦特・库森强调

4、需要控制好艺术表演的录制和复制过程。NATO的指标建议分开，那就会丢掉对最终体验质量和一致性的控制。“行业需要标准，某些部分需要开放，而另一部分需要封闭。”库森进一步披露，杜比支持开放的部分包括数据打包、保密、码流协议和声像同步等，但原创意图如何录制和还音需要紧密配合，而杜比开发出全景声就是希望能控制好这部分的流程。他认为，“这是行业和观众体验的最佳利益所在，也是保证一致回放的唯一可行方式。如果只是指定一种文件格式，但却不指定音箱配置或还音方法，那是在给行业帮倒忙。”第7页共7页对此，巴可商务战略开发高级总监布莱恩・克雷普尔的回应是，电影院的配置总是千差万别的，巴可相信其所建议的

5、工作流程足以保证一致还音的效果。他说：“我们希望找到一种基于标准的做法，让每个人都能参与进来。”DTS开发的MDA平台同时支持声道和音频对象，适应任意音箱数量和配置。录制阶段，可以通过为音频对象设定特定的X、Y、Z三维坐标来描述位置，从而将声音导向到整个录音空间，实现与电影画面一致的高度逼真的声场定位。DTS公司战略及发展高级总监约翰・克劳格表示，DTS“致力于研发和通过不受格式约束的解决方案，实现3D音响内容的通用制作、传输与播放。跟巴可一样，我们整个的做法都是基于兼容并蓄、而非独占排他的理念，目的是要鼓励制片商能制作更多的沉浸音响影片，同时便利影院以最好的条件来放映。其实，D

6、TS并不提供影院3D音响系统，但知情者透露，DTS的介入是在布局家用音响市场。如果MDA格式能被采纳，那DTS在家用音响市场无疑会受益。SMPTE有所作为巴可和DTS似乎从全球最权威的视音频标准机构SMPTE处得到某种呼应。SMPTE成立的专门探讨电影数字音响系统的技术委员会主席，同时也是索尼影视娱乐公司数字音响制作与发行执行总监的布莱恩・维沙就披露，SMPTE正在研发共同的文件格式，而MDA可以作为一个好的起点；不过他也指出，要满足行业要求，还有很多工作要做。第7页共7页沉浸音响标准双方争执不下，SMPTE更在紧锣密鼓地大力研究，它的电影数字音响系统的技术委员会聚集了所有的利害

7、相关方，已经召开多次会议商讨如何制定新的标准，既要解决把沉浸音响内容有机整合进新的标准，还要考虑到如何确保影院体验的一致效果。为此，维沙就敦促制片商和放映商为了普及沉浸音响的共同目标，联手推动共同标准的尽早制定。他还透露，SMPTE的初期研究可能会在六、七月的时候完成，然后会花差不多一年的时间来开发共同文件格式，或许还要一年的时间来将其落实到制作工作流程和电影院。行业现实数字化技术浪潮正在不断完善观影体验，全球75-80%的银幕系统都已经数字化，在美国数字化率估计已达85%，在亚