新粉彩彩绘艺术的历史和艺术特点

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1、新粉彩彩绘艺术的历史和艺术特点[摘要]新粉彩，顾名思义是相对于传统粉彩而言的，随着社会对粉彩的持续关注，不断有对粉彩彩绘艺术的研究出现。本文就新粉彩与传统粉彩进行分析研究。[关键词]新粉彩；彩绘艺术；研究粉彩这一概念的提出，陈浏的《陶雅》一书中记载：“康窑御制饭碗，有淡红作粉色者。二十世纪二三十年代，景德镇所产的浅绛彩瓷器开始减少，一批知名艺人流入民间。以文人潘�宇、汪晓棠以及“珠山八友”等为代表的绘瓷名家，以瓷当纸，将宋元以来的工笔或兼工带写的绘画在瓷器上略加增减，吸收了近代画在造型、色彩、意境等方面的技

2、法，创造性地把文人画应用到瓷画艺术中，把诗、书、画、印融为一体并发挥到了极致，实现了“瓷”与“画”的完美结合。《堆蓝粉彩菊纹双螭耳瓶》，潘�宇所作，洗口，长颈双螭耳，溜肩，圈足。口沿、肩、脚分别饰蓝彩回纹带、如意纹带，颈绘蓝彩缠枝莲、宝相花，双螭耳施胭脂红釉。腹部一面用粉彩描绘盛开的菊花图案，一面行书题诗一首：“平居不放酒樽闲，掩卷高吟深闭关。5传统粉彩由于出于宫廷，其典型风格是设色浓艳，工序繁琐，有勾线、填色、接色、罩色、吹色、洗染等，其分工精细，由宫廷出样稿，工匠照稿描画，故画面显得呆板、匠气。民国之后

3、，民主、自由的观念深入人心。粉彩装饰的表达也更加富有生命力，而传统粉彩艺术表现缺乏情感因素。正是在这种状况之下，“珠山八友”把文人画的表现技法及其审美旨趣，带进釉上彩绘。一、新粉彩装饰特点民国时期，随着文化艺术交流的日益频繁和对新粉彩工艺的深入研究，艺术家们探索出了形式多样、风格各异的表现形式，所涉及的题材更为广泛，有飞禽走兽、山石丛林、花鸟草虫、鱼虾水藻、古今人物，也有梅竹兰等。王琦所作的《粉彩绘羲之爱鹅图瓶》（如图2），撇口，束颈，外撇圈足。瓶腹部彩绘“羲之爱鹅图”，上有草书题款：“时属己已年仲冬月下□

4、□迷道人王琦写于珠山��斋西窗下”并落有印章。此图绘王羲之正在观看两只白鹅的动态，旁边一身穿红衣的童子用竹竽驱赶白鹅的情景。构图疏朗大方，笔法细致。人物神态传神，白鹅翎毛以流畅细劲的线条勾勒，层次丰富，生活气息极为浓厚。画面干净利落，用笔随意自然，色调淡雅清新，底有红彩方栏篆书“��斋”，此为王琦斋名。5王大凡所作的《粉彩人物纹瓶》（如图3），敞口，束颈，圈足。通体施粉彩绘人物，脸部经精心晕染，短笔勾勒，运笔精细纤巧，人物神态逼真，落色浓淡相间，很好地表现出了虚实层次空间。上题诗句：“持铸买花树城东坡上栽，

5、但购马□花者不限桃可梅。”并有“大凡”印章。底有红彩方栏篆书“希平芦”款，此为王大凡画室名。程意亭的《粉彩花鸟屏》（如图4），此瓷屏共4幅，大小尺寸相同。作品画意祥和，构图清旷远寂，线条流转起顿，用笔极为工细，落色淡雅。上方大面积的留白处见有草书题字，并有程意亭落款。邓碧珊的《粉彩游鱼瓷屏》（如图5），此瓷屏共4幅，大小尺寸相同，均绘游鱼图。但每幅瓷屏所绘游鱼却不相同，4幅瓷板均题有诗句，落有“铁肩子”等印章。画面都采用竖式构图，体态和质感极为逼真。鱼之间的空间层次感通过用墨的虚实变化表现得极为明显，绘画细

6、腻，生动形象，描绘出月明水净，鱼儿游乐的意境。游鱼体态翻展自如，茂密的水草在水中飘浮，虽不着一笔涟漪，但有池水如镜的韵味。民国时期鱼藻题材极为盛行，这与当时由于战争不断，人们盼望丰衣足食、年年有余，因“鱼”与“余”同音，具有明显的吉祥寓意。故民国时期画鱼藻的人比较多，如邓碧珊、张沛轩、张洛山、时幻影、何杰一等，其中以邓碧珊成就最高。汪野亭1924年所作的《粉彩山水图纸捶瓶》（如图6），直口，长束颈，平底。此器绘通景山水图，过渡自然，疏密有致。远山层叠，形如斧劈，气势雄浑，墨彩短笔勾点，江面开阔，白帆点点。笔

7、法雄健，勾、描、点、染、皴等诸法齐备，用色大胆而深沉。画中有“甲子仲秋汪野亭”题款。5新粉彩瓷的器型仍大多继承前朝，以简洁、平直的器型为多，如灯笼瓶、萝卜瓶、观音瓶、双耳长颈瓶、棒槌瓶、�式瓶、盖罐等陈设品和杯、盘、碗等日用瓷及成套文具等，但以瓷板装饰为最多见。因为“珠山八友”主要是创作瓷板画，以瓷板为纸，在上面自如作画。如王琦曾接受了一批订货，其时客商要求一套瓷板有八个不同画面，由各有专长的艺人执笔彩绘。1928年前后，瓷板画大为销行，非常流行把瓷板挂在墙上作为装饰，跟挂画一样。二、新粉彩的历史价值5新粉

8、彩就是将油画的技法引进瓷画之中，使之更具油画的美感效果。如“珠山八友”中王琦的人物瓷画在民国时期是独树一帜的，他不仅继承了乾隆以来粉彩的传统技法，而且娴熟地将西洋的光影、明暗，国画中的写意等表现技法糅合在瓷画中，表现出来的人物衣纹和风姿，既有立体感，又有新鲜感，获得颇为奇妙的效果。王琦所作的《粉彩渔樵问答纹瓶》，此器花口，细长颈，溜肩，腹下渐收，圈足。纹饰取材于神话《封神演义》中姜子牙与武吉相遇问答的情景，图中绘