《寒战》金像大胜 香港电影亟需走出寒冬

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1、《寒战》金像大胜香港电影亟需走出寒冬1： 2013年4月13日晚上，第32届香港电影金像奖颁奖结束，由梁乐民、陆剑青合导的《寒战》一举斩获了最佳电影、最佳男主角等九项大奖而成为了大赢家，彭浩翔的话题之作《低俗喜剧》则获得了最佳男配角、最佳女配角两项大奖，这既是本土意识的继续强化，但同时也折射出香港电影步入了寒冬 本土意识是近几年来香港市民文化的一个特点，从前几年的80后一代的保育文化之争再到近来的《低俗喜剧》的争议。即使不算去年时已经参加金像奖角逐的、许鞍华导演的《桃姐》，2012年度的香港电影，虽然依然不乏与内地合作的合拍片，但很突出的是本土化意识，特别是下半年之后的

2、作品。上半年时，杜琪峰的《高海拔之恋2》比起《单身男女》更进一步的将故事、情感等置放在内地，而邱礼涛的《高举爱》中杜汶泽这个港男，甚至要牺牲自己的生命来当江若琳扮演的内地举重冠军的贤内助；而彭浩翔的志明与春娇，也都要到内地发展自己的事业才能在兜兜转转里收获爱情下半年时则已经明显相反，彭浩翔的《低俗喜剧》虽然也夹杂了香港影人北上神州的自我调侃，但尽皆过火，尽是癫狂的故事、风格将传统香港电影的无拘无束推到极致，何况影片中的内地投资人所推崇的还是七十年代的老港片老港味(而将陈静的脸与邵音音的身体的嫁接则折射出港人的小聪明)；而梁乐民与陆剑青合导的《寒战》虽然是合拍片，但无论是故

3、事、节奏感等都充满着八九十年代港片的味道，特别是郭富城与梁家辉在办公室里对峙的那一幕。而《寒战》、《低俗喜剧》，还有《春娇与志明》，获得了金像奖里的绝大部分奖项，也表现出了金像奖对于本土的推崇。 只是作品本身的整体质量让人堪忧，包括提名最佳影片的五部作品。《寒战》曾被一些观众与刘伟强的《无间道》相提并论，两者也确实有着不少的共同点，即尽可能的以文戏来不断的推进剧情的发展、人物的关系、戏剧的张力等，但也存在着不少的问题，比如在廉政公署介入调查本案时已经时间过去了一周，但这么严重的案情在那一周里香港警方几乎是没有多少动静，又比如李治廷扮演的廉政公署的探员，说话的腔调跟整部影片

4、不大搭调。彭浩翔的《低俗喜剧》则是一个个段子的集合(当然，彭浩翔的作品往往也都存在着这种段子结集的特点)，他的《春娇与志明》更是难以相比之前的《志明与春娇》那么的流畅、自然本届的提名作品可以说是金像奖有史以来整体质量最低的，而这背后也自然是2012年度的香港电影缺乏佳作，更何况，香港电影在香港本土市场的市场份额已经跌至20%，而即使在内地市场也甚至不如内地导演的作品，如去年的圣诞档大战中成龙的《十二生肖》、陈可辛与刘伟强的《血滴子》、王晶与刘伟强的《大上海》三部作品的票房收入还不如徐铮的《人再囧途之泰囧》，而最近杜琪峰的《毒战》及于仁泰的《忠烈杨家将》也远远不如薛晓璐的《

5、北京遇上西雅图》及管虎的《厨子戏子痞子》。香港电影人北上后几乎处于商业片的主导地位的现象，到如今时也逐渐的陷入低潮，香港电影亟需走出这寒冬期。 金像奖主席陈嘉上在颁奖前夕接受采访时认为，本届金像奖决心很大的挺新人，对于今年的提名，我反而觉得是一种改革，是一种我们自己工业人自我反省的过程，而梁乐民与陆剑青这对新导演的作品《寒战》的大获全胜是一次挺新人的结果，只不过的是，香港电影在题材、故事、表现手法上也该不断的推陈出新(黄百鸣、王晶等的近年作品便是不断食老本的作品)，香港电影更是亟需改朝换代面对新一代的观众，如台湾电影。 (阿木)追鱼传奇全集电视剧