中国民族歌剧发展方向的回顾与思考

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1、中国民族歌剧发展方向的回顾与思考中国民族歌剧发展方向的回顾与思考中国民族歌剧发展方向的回顾与思考乐府新声(沈阳音乐学院学报)2009年第2期THENEWVOICEOFYUE—FU(TheAcademicPeriodicalofShenyangConservatoryofMusic)中国民族歌剧发展方向的回顾-5思考【内容提要][关键词][内容类别词]刘爱珍本文从中国民族歌剧的形成与发展讲起.回顾了中国民族歌剧的发展历程及对外来和本土音乐的借鉴和吸收,以及由此形成的不同的发展方向,并对其发展方向提出

2、一些思考.歌剧/中国民族歌剧形成发展/借鉴吸收音乐史学歌,~lJ(opera)产生于16世纪末17世纪初的欧洲,它一般意义上的概念是:”由音乐,戏剧,舞蹈和美术等相结合,而以歌唱为主的一种综合艺术.结构原则和戏剧相似,常按情节发展的时间,地点划分成幕,场或景.音乐写法主要有分曲编号和不分曲编号而连贯发展两大类.声乐方面由宣叙调,咏叹调,重唱曲,合唱曲等组成;器乐方面多为管弦乐曲,除主要作为各种声乐曲的伴奏外,尚有序曲,间奏曲,舞曲等”.…中国歌剧产生于20世纪初,它在当时”西学东渐”和倡导新思想,

3、新道德,新知识,新文化的”五四运动”影响下,在不断吸收和借鉴西方歌剧艺术形式和成就的基础上,结合中国独特的民族音乐文化,在中国经过近百年的风风雨雨,一路艰辛走来,最终形成了有独特风格的中国歌剧艺术——中国民族歌剧,又称新歌剧,它是相对于中国传统民族歌剧(戏曲)而言.”人们习惯把传统歌剧与地方歌剧称为古典戏曲和地方戏曲,而把五?四’以后产生的新型歌剧,称为新歌剧与新歌舞剧”.新歌剧作为中国戏剧艺术的一种类别,它既受西洋歌剧的影响,又是建立在中国传统的戏曲基础之』二,并借鉴现代话剧而形成的一种具有中国

4、民族特色的新型歌剧,正如梁茂春在《中国当代音乐》一书中指出:”从中国戏曲到欧美歌剧,都可能是中国歌剧发展的直接依据.有的歌剧土生上长脱胎于民间戏曲;有的歌剧却直接借鉴外来的歌剧形式.更多的中国歌剧是将戏曲音乐,歌舞音乐,外来音乐以至话剧的因素融汇交织,构成中国歌剧多元化的现状.中国歌剧是在中国民间音乐(尤其是戏曲音乐与歌舞音乐)与外国歌剧等多种艺术形式的基础上发展而成的,它是中外戏曲音乐结合,融会贯通的结果.中国歌剧是一个宽泛的概念.”“中国歌剧从最初的’新歌剧’的产生情况来看,它既不是一种如同话

5、剧一样的外来艺术形式的简单输入(舶来),也并非如同戏曲一样土生土长……中国歌剧是在西洋歌剧和中国戏曲(包括民间小曲)的基础上产生的.”‘应该说,中国歌剧脱胎于西洋歌剧并借鉴了传统的戏曲,不断加以丰富,使我们的歌剧更能表现现代人民的生活.”一,20世纪中国民族歌剧的形成与发展2O世纪初的”五四运动”是一次伟大的思想解放运动,在它的启迪下,许多有识之士对当时的政治,经济,文化等领域进行深刻的反思,他们要求学习,借鉴西方文明,丰富国民的文化生活.黎锦晖的儿童歌舞剧就是在这种背景之下产生的,它开启了中国歌

6、剧创作的大门,成为20世纪中国民族歌剧发展的起点.在2O世纪2O年代,黎锦晖共创作了2O部儿童歌舞剧,如《麻雀与小孩》,《小小画家》,《葡萄仙子》等,作品有人物,有情节,旋律优美动听,内容健康通俗,在不同程度上反映了”五四”前后中国的社会现实.它”不仅对推广国语和改进普通音乐教育,而且对后来我国歌舞的创作,均具有开创性的意义”.’3O年代,随着全国抗日救亡运动的高涨,1935年,田汉和聂耳在上海共同创作了反映码头工人抗日斗争的舞台剧《扬子江暴风雨》,开创了”话剧加唱”的表演形式,其音乐语言和故事题

7、材均来源于生活,赢得了广大人民群众的共鸣.此后出现的由陈定编剧,臧云远,李嘉作词,黄源洛作曲的《秋子》,堪称西洋歌剧在中国发展的代表之作.当时的舆论认为“《秋子》接纳的是意大利歌剧传统,不妨可以说它是尚未消化了的意大利传统”,”但我们的作曲家却至少制成了一个像样的——像个样子——的歌剧了.这便是我们所要庆贺的全部”.这部歌剧的创作是我国歌剧创作的突破.1942年,革命根据地延安掀起”文艺整风”运动,在毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》精神鼓舞下,广大文艺工作者掀起了”秧歌运动”,具有广泛群众性和强

8、烈时代气息的秧歌剧脱颖而出,.秧歌剧是在陕北秧歌小戏的基础上发展而成的,以民歌,地方戏曲和民间歌舞等为主要表现手段,以边区军民的新生活为题材,真实感强,风格轻快活泼.正如周扬的《表现新的群众的时代》一文中所说:”它是一种熔戏剧,音乐,舞蹈于一炉的综合的艺术形式,它是一种新型的广场歌舞剧”.n它具体体现了“文艺必须为工农兵服务”和”文艺工作者必须与群众相结合”的文艺方向.《兄妹开荒》,《周子山》是具有代表性的秧歌剧作者简介:刘爱珍(1974～)女,河南黄淮学院艺术系讲师.刘爱珍:中国