试论中国歌剧表演的发展方向

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2、训练与培养.对于外部形体的训练也很少对中国传统戏曲的外部表演技能的学习.因此对于中国歌剧这一既有吸收西方艺术规律和形式又具有中国特色的综合表演艺术,在表演上同样也应融合中西方表演艺术中的各种技巧.关键字:中国歌剧;表演;外部体现;内部体验一,中国歌剧的特点与现状中国歌剧较西方歌剧起步要晚很多.西方歌剧自16世纪末就开始慢慢的形成了,发展至今已经有了一套它自身独有的完整的系统.对于中国歌剧而言一方面借鉴西方歌剧的艺术规律及其形式,但其主要还是建立在中国传统戏曲的基础之上.例如象《江姐》等一批早期的中国歌剧作品.

3、对于中国歌剧的发展,歌剧研究者们大都集中在对歌剧的音乐本体的创作上.例如作品的音乐结构,音乐语言,音乐的戏剧性展开原则乃至音乐风格和音调,和声,配器等方面.为了符合中国观众的审美需求,中国歌剧的研究者们大都是对歌剧在音乐的创造方面进行发展和完善.例如,歌剧《江姐》全剧的音乐是以四川民歌音调为主要基调,其中还广泛吸收了川剧,四川青音,说唱音乐等因素.又如歌剧《刘胡兰》的音乐取材于山西梆子和山西民歌等诸如此类符合中国观众需求的因素.二,中国歌剧舞台表演的发展趋势了解中国歌剧发展历程的人都知道,我国对中国歌剧的研究

4、大都集中在对音乐本体的创作或是演唱技巧的研究上,而很少有对中国歌剧在舞台表演上的具体研究.而在歌剧舞台表演方面,则大都是建立培养演员外部表现形体的训练上.在中国的戏曲艺术中,在表演方面有专属自身的程式化表演,虽然戏曲界的大师们也都说过”体验生活”“以情带声,声情并茂”等等.但是我国戏曲表演艺术并没有一套完整的对于演员内部体验创作的体系.所以中国歌剧演员可以学习吸取中国传统戏曲表演技能,同时也应系统地学习借鉴世界着名的表演体系斯坦尼斯拉夫斯基体系中内部体验的诸元素,使歌剧演员能够熟练地掌握舞台表演的内部技巧,有

5、利于歌剧演员在舞台创作时更自如,更融入角色,也更准确地把握好角色.这样也有助于提高中国歌剧演员在舞台创作时能真真做到”以情带声,声情并茂”.1.吸收中国传统戏曲表演的外部体现技巧我国清代戏曲理论家王国维对我国传统戏曲表演艺术本质特征概括为”戏曲者,谓以歌舞演故事也”.这句话可以理解为,戏曲是一门用歌唱和舞蹈来叙述故事的一门艺术.而我国戏曲表演艺术又有别的表演艺术没有的特点——戏曲的歌,舞,表演,全部是程式化.这程式化就表现在我国戏曲表演艺术一套自创的的表演程式即”四功五法”.我国的戏曲表演就是通过学习四功五法

6、在舞台上进行创作.我国传统戏曲表现体系的艺术方法和技巧主要包括”唱,念,做,打”四个方法.由于戏曲表演程式中”抒情程式系统”占着重要地位,所以在”做”和”打”的方法技巧中也包括”表情”的训练与技巧在内.因此”做”和”打”的方法,技巧是舞台外部体现动作的全部.“做”和”打”的练习在我国戏曲表演艺术中又称之为”身段”练习.戏曲”做”和”打”的方法技巧全都是立足于”舞”的.既然是舞,就要求动作的美化,节奏化,韵律化和音乐化.戏曲的舞,是多姿多态的.例如独立于生活动作之外的,像剑舞,刀舞等;又如生活中的动作经过舞蹈化

7、的夸张与变形后的舞蹈形态,像武打,翻扑等;又如非常近似生活的动作,但却又带有些舞蹈化的动作,像进出门,开关门,甩发,耍手绢等.就是像一些更小的动作单位如走,站,坐,看,喜,怒等这类无所不在的动作都是有它自身的程式,都是进行舞蹈化了的.还有在我国戏曲表演艺术中不但把舞台外部体现动作全都舞蹈化,程式化,而且在凝聚和捕捉人物思想,情态最珍贵的瞬间,让它突然停顿下来,像个雕塑一眼地亮出来.这在我国戏曲表演艺术中称为”亮相”和”造型”其次,我国的戏曲表演,很讲究统一的美,为表现剧中的一个情节,一个身段或是一个表情,不仅

8、对身体的外部形体有一定的要求,而且对面部表情和眼神也同样是相当的讲究.它的表演方法和及其也有它系统的一套练习方法.如眼睛的基本程式动作练习包括:左右转动,上下转动,环动,定神,对眼,远望,近看.如面部表情又包括:喜,怒,哀,怕,羞,恨,愁,狠,呆,思,盼,蔑,根据人物性格,年龄,思想或情感的差异,面部表情与眼法的配合又各有不同.所以,中国传统戏曲的基本功练习应该成为中国歌剧演员外部形体表现训练的一个