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1、从美学角度看音乐的二度创作2006年7月第4期(总第154期)中州学刊AcademicJournalofZhongzhouJuly.2006No.4【文艺研究】从美学角度看音乐的二度创作赵舜华(河南大学艺术学院,河南开封475002)摘要:音乐表演不仅是一种再现的艺术,还是一种富有创造性使命的艺术.它要参与音乐意义的生成,填充,丰富音乐的内涵,并由此赋予音乐以新的生命.因此,人们称音乐表演为音乐的二度创作,就是再次赋予音响动态结构以生命的形式,即充满着丰富情态意味的音乐运动.关键词:音乐作品;音乐表演;二
2、度创作;创造性中图分类号:J604文献标识码:A文章编号:1003---0751(2006)04—024O—o3音乐是一种流动的声音艺术,它不像文学,绘画,雕塑一样,可以使欣赏者直接欣赏到创作者的作品,它离不开音乐表演这个中间环节.因为音乐是一时一刻也离不开表演的艺术,单纯的乐谱,音符不同于文字可以直接向欣赏者输送情感和思想,如果没有表演,乐谱和音符就只是写在纸上的毫无意义的特殊符号.音乐表演是音乐存在的活化机制,无论在何种音乐行为方式中,音乐表演都能使整个音乐活动处于激活状态."表演是要创造的,演出就是
3、一种创造."l1j因此,人们称音乐表演为二度创作,就是再次赋予音响动态结构以生命的形式,即充满着丰富情态意味的音乐运动.一,音乐二度创作的基础音乐作品是由两种要素构成的:首先是作曲家对这部音乐作品的创作构思,它是作曲家进行音乐创作时头脑中的意向性活动,虽然没有成为某种物质形态的客体对象,但它却是音乐创作的根本性要素.作曲家生动的乐思是音乐作品的活体,没有这个活体就不会有音乐作品的产生.其次是记录作曲家创作构思的乐谱,这就是人们所谓的音乐作品.杜夫海纳说:"作品作为感觉的一种永久可能性而存在着,然而,因为感
4、性整体依据一种观念而组成,人们也完全可以说它仍然作为观念存在着.作品只有一种潜在的或抽象的存在,一种充满感性,可供下次演出的符号系统的存在."【2j演奏者就是通过乐谱来认识和体验音乐作品的,没有乐谱,除收稿日期:2oo6—O5—25作者简介:赵舜华,女,河南大学艺术学院讲师.240了作曲家本人,其他演奏者是没有办法来理解和领会音乐作品的原作的.所以,音乐作品就是通过乐谱记录下来的作曲家的创作构思,也可以说是体现作曲家创作构思的乐谱.任何一部音乐作品,都是以乐谱形式存在的.一部音乐作品一旦被作曲家完成并以乐
5、谱的形式固定下来,它就已经是客观存在的一个客体,它的存在是不以人的意志为转移的.一部音乐作品,不管表演者或欣赏者是以多么不同的方式去理解和把握它,但它作为一个特定的音响结构实体本身却是不会改变的,它是进行音乐理解和阐释的根据.用理性的头脑把乐谱作为基本依据加以认真对待,是进行二度创作的基础,是音乐表演获得真实性的基本保证.乐谱是作曲家创作意图的直接记录,随着记谱法的日趋完善,许多作曲家倾向于尽可能详尽地把自己的创作意图标示出来.因此,对作曲家写下的乐谱进行认真的研究与理性的分析,对于获得真实性的音乐表演是
6、至关重要的.然而,我们也不能把乐谱作为唯一的依据,把音乐表演的真实性追求仅仅局限于照谱演奏.乐谱固然重要,但是不应把它孤立起来,音乐表演者作为音乐作品的阐释者,还必须对将要理解的音乐作品音乐语言的社会约定性以及音乐所从属的历史风格,作曲家的美学观点和创作意图等,有比较清楚的认识和把握.虽然,从音响结构自身去进行解释和分析音乐作品是非常重要的,甚至可以说是基本的,但是通过掌握有关作曲家美学观点和音乐作品创作意图的第一手从美学角度看音乐的二度创作资料,如作曲家的日记,创作札记,书信以及传记等,去深入了解作曲家
7、的生活和思想,从中寻找理解和阐释音乐作品内涵的线索,也是音乐表演者对音乐作品进行理解和阐释时不可缺少的重要环节.二,音乐表演者需要具备的条件首先,作为音乐表演者,必须具有高尚的思想品德及一定的艺术素养(包括音乐理论知识,音乐的分析能力,音乐的敏感性,相应的表演技能和高度的创造热情),有了这个基础,才可能结合专业特点进入更具体的工作.因为,表演者的任务是使乐谱复活,并通过他的努力使之符合听众要求,表演者自己的审美信念,风格体验和知识系统不可避免地会在他的创造过程中体现出来.同一首旋律,可以演奏或演唱得优美,
8、抒情,也可以使它忧郁,伤感;一首健康的歌曲,由于演唱者的错误表达,却产生了低级,庸俗的效果.一部音乐作品中往往存在复杂的因素,从社会效果衡量,有积极向上的因素,也有消极的因素,突出,强调某些方面或掩盖,减弱某些方面,效果会截然不同.表演既可以从正面,积极的角度来介绍某作品,并扩大其影响,补充,丰富作品的表现力,强化作者的审美意识,提高作品的审美价值;也可以从负面,消极的角度对作品进行错误的阐释,歪曲的处理,以至影响主体审美意识
