隋碑对初唐楷书风格形态形成的影响

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1、隋碑对初唐楷书风格形态形成的影响　　摘要：中国的书法发展到隋唐，受南北书风融合的影响，逐渐走向成熟。由隋入唐，书法一脉相承，本文以欧、虞、褚为例，通过三家典型碑刻与隋代不同风格的碑刻进行简要的对比，分析他们楷书风格的成因以及在形成过程中受隋碑之影响，以此来更进一步认识隋碑对初唐楷书风格形态形成的巨大影响。　　关键词：隋碑;影响;初唐楷书　　艺术的传承绵延不以朝代的更迭而中断。隋代一统天下，书法上南北书风自然融合，渐趋中和，承上启下。隋立国短暂，存书以碑、志为主，且多为楷书。发展到唐代，继续延续隋时

2、南北书风的整化融合之势，在隋南北书风整化融合的基础上，进一步传承发展，其中尤以贞观四家中的欧、虞、褚为典型。隋唐书法在中国书法史上具有极高的地位，法的确立对后世书法的发展有着重要的影响。　　一、隋代书法状况　　开皇九年(589年)隋文帝杨坚歼灭陈国，统一南北，书法艺术也不可避免地受其影响。一方面，统治者极其重视书法，在朝廷设置书学博士，使书法艺术登上政治舞台;另一方面，南北书风互相交流，相互融合，逐步趋向统一。隋朝三十七年的历史中，书法艺术处于承上启下的关键时期，上承两晋南朝妍媚、北朝雄浑朴拙遗风

3、，下启唐代楷书雄秀合体、法度森严的格局，具有十分重要的地位。隋代书法，遗存下来的以楷书为主，有肃严端庄的《董美人墓志》《苏孝慈墓志》，平正和美的《启法寺碑》，静穆细挺的《龙藏寺碑》，深沉圆劲的《曹植庙碑》等。这些不同风格的碑刻都不同程度地对初唐诸家书风的形成产生了一定的影响。　　隋时碑刻多未具书者姓名，而且隋时书家，几乎都难以界定，有的是在周、陈之时已负盛名，有的是成名于初唐时期。卒于隋时的书家，只有智永、丁道护两人。其二人书风多承袭东晋二王平正和美一路。智永在隋时书法地位显著，工书者鲜不临学，主

4、要代表作《真草千字文》，风格娟静，《书断》中将智永的楷、草、章列为妙品，行书列为能品，可见后世对其书法亦有很高的评价。丁道护，碑刻多为正书，师从二王一脉，又兼北朝遗法，溢妍淳美，平正朴茂，名噪一时，对初唐楷书的发展也有影响。　　二、初唐楷书的典型代表　　隋代在书法史上具有重要的转折作用，却因政治上皇帝的荒淫无度而灭亡，被李唐所取代。唐代完全统一南北方，政治经济繁荣昌盛，使我国书法从此走上了一个绚丽多彩的时代，成熟的唐楷在唐初便已形成，并标志着书法发展的第二大高峰――尚法时代的到来。　　初唐书法沿袭

5、六朝及隋的气息，继隋代融合南北朝书风的时代背景下走向成熟，形成了以初唐四大家，即欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷为代表的初唐风格，受隋代书风南北书法融合的影响，又创立了新的典则，其中薛稷晚于其他三家，书法风格较多受他们的影响，张怀瓘云：书学褚公，甚为时所珍尚①。此外，初唐楷书书家尚有王之敬、殷仲容、高正臣、赵模、诸葛贞等，他们也受到欧、虞、褚三家不同程度的影响，但成就不高。例如：《书断》列其(高正臣)比见蓄者多谓为褚后②;赵模书法方正俊逸，《石墨镌华》卷二有评大类欧虞③;卷三对诸葛贞的书法有笔法虬健，

6、波拂处大类褚河南④。其可见，欧、虞、褚三家基本代表了初唐楷书的成就与风貌，各展所长，为后世留下了楷书法的典范，开唐代楷书的繁荣之势，在推动楷书在唐代走向鼎盛方面产生了重大的影响。　　欧阳询、虞世南、褚遂良的书法地位在当时非常显赫，且对后世的影响很大。首先，欧、虞在当时以教师的身份在弘文馆授书，欧阳询常常被太宗召入内府研讨书艺，笔力劲挺，妙绝一时，时人及后人都以其书为范，并且高丽国也非常重视他的书法，尝遣使者去大唐求之。当时王公大臣众多重要的碑志都出于欧之手，如宰相陈叔达撰文的《宗圣观记》，魏征撰文

7、的《九成宫》等。学欧者也不乏其人，诸如柳公权，细观其书，其间架结构疏密，亦得力于欧;当时的文人如杨道师、上官仪、刘伯庄等无不师法于他;到后世如宋四家都学过欧体。可见欧书自成一家，成为典范，得到无论是同时代还是后代的认可与摹习，足以证明欧书在当时以及书法发展史上具有的极高地位及艺术影响力。其次，虞世南受到李世民的崇仰厚爱，并以他为书法老师，并称虞世南于我，犹一体也　　，在虞卒后，太宗甚是悲伤并赞叹地说，世南死后，就没有可以谈书的人了;唐太宗诏曰：世南一人，有出世之才，遂兼五绝，张怀瓘《书断》云：君子

8、藏器，以虞为优，从这些高度的赞赏中可见虞世南在当时地位之高;从盛唐至晚唐的墓志中，亦可见受虞书的影响之大。最后，褚遂良在虞世南死后，受同僚保举被太宗召入内府侍书，与太宗谈书并鉴定真伪，一直受太宗器重，由此可见，褚的书法不仅被同僚所赏识亦被皇帝所厚爱。褚遂良以独特的风格屹立于唐楷的发展中并被称之为大唐广大教化主;唐代习褚书者甚多，如薛稷、魏华、钟绍京等人，盛唐时的著名书家如颜真卿、柳公权早年都临习褚字，可见褚遂良的楷书笔法影响之广及在唐楷中的代表性作用。　　欧阳询、虞世南、褚遂良的楷