审美时尚范畴论美学论文论文

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1、审美时尚范畴论美学论文论文审美时尚是在经济一体化、文化多元化和信息网络化的全球性时代背景下以及美学研究转向审美文化研究、对文学的探讨转向对文化的关注的学术环境中产生的一个当下性范畴。全球一体化的文化背景使“时尚”这个工业文明时代的产物不再受限于时空的阻隔而可以实现在世界各个角落同步登场；人类审美共通感的存在，也使“时尚”无须借助语言而成为世人关注的焦点并可能成为引发人们竞相摹仿、追逐的文化消费浪潮。如此，使“审美”与“时尚”这两个概念走向一个偏正复合的单一范畴成为可能，对“审美时尚”的研究也成为当代审美文化探索中值得重视的前沿性

2、课题。审美时尚的内涵审美时尚作为一个理论范畴，已不同于一般意义上的术语和概念。因为范畴所“揭示的是客观世界和客观事物中合乎规律的联系，在具有逻辑意义的同时，作为存在的最一般规定，还有本体论的意义”(注：汪涌豪：《范畴论》.freelmel，1858～1918)是研究“时尚”的重要人物之一，他虽然没有对其作出严格的界定，但从社会学角度对时尚进行了功能和价值的描述与判断。如：“通过某些生活方式，人们试图在社会平等化倾向与个性差异魅力倾向之间达成妥协，而时尚便是其中的一种特殊的生活方式。”(注：德齐奥尔格·西美尔：《时尚心理的社会学研

3、究》，载刘小枫译《金钱、性别、现代生活风格》，学林出版社2000年版，第95、94、96页。)“时尚是阶级分野的产物，并且像其他一些形式特别是荣誉一样，有着既使既定的社会各界和谐共处，又使他们相互分离的双重作用。”(注：德齐奥尔格·西美尔：《时尚的哲学》，费勇等译，文化艺术出版社2001年版，第72、74、76～77、77、84、85、81、85、85页。)日本学者藤竹晓认为：“时尚不仅是某种思潮、行为方式渗透于社会的过程，而且，通过各种渗透的过程，时尚队伍的扩大，还包括不断地改换人们的价值判断过程。”(注：藤竹晓：《废弃与采用

4、的理论》，转引自周晓虹《现代社会心理学》，上海人民出版社1997年版，第413～414页。)英国学者乔安妮·恩特维斯特尔认为：“时尚会随着新旧阶级的此消彼长而获得相应的意义：恰如费尔南德·布罗代尔所言，‘随着社会的不断变迁，服饰在任何时候都是人们社会地位的显示’。特别要提及的是，服饰还参与了由新兴资产阶级发动的对旧的特权阶级和权力结构的挑战。”(注：JoanneEntbridge,UK:PolityPress;Malden,.freeleorplace，流行的式样；时尚；风尚；风气”(注：《牛津高阶英汉双解词典》(第四版增补本)

5、，商务印书馆、牛津大学出版社(中国)有限公司2002年版，第517、527、1626、1696页。)；朗文词典解释是“thee，时髦；时尚”(注：《朗文英汉双解词典》，外语教学与研究出版社1992年版，第429、437、280页。)。两者的共性释义即为“时尚”，但这并不是主要的依据，重要的是两者对该词严格的时空限定，前者为“atagiventimeorplace”，后者为“atacertaintime”，这一点对该词对应汉语“时尚”是非常重要的(见下文论述)。由此可见，周晓虹对“时尚”的三种形态划分较为合理。但是，这并不意味着“

6、时兴”不存在。实际上，时尚(fashion)初始化状态的“时兴”，在英文中对应的是“trend”，即“startastyle,practicefashion,etcthatotherscopy，开风气之先；带领新潮流”(注：《牛津高阶英汉双解词典》(第四版增补本)，商务印书馆、牛津大学出版社(中国)有限公司2002年版，第517、527、1626、1696页。)。对于时尚(fashion)的下位范畴，两位学者均认为是“时狂(craze)”，我们则不能苟同，时尚(fashion)在动态发展过程中有一个临界线，在此之前，它为少数领潮

7、者所拥有和操纵，当它冲破这个临界线为大多数赶潮者普遍拥有时，它已不再是“atagiventimeorplace”，或“atacertaintime”，它已经是“popularfavouroracceptance风行；befashionableorpopulareverywhere到处流行”(注：《牛津高阶英汉双解词典》(第四版增补本)，商务印书馆、牛津大学出版社(中国)有限公司2002年版，第517、527、1626、1696页。)了，即“vogue”。但这种状态并没有达到时狂(craze)的地步，因为“craze”的意义是“a

8、verypopularfashion”(注：《朗文英汉双解词典》，外语教学与研究出版社1992年版，第429、437、280页。)。我们称这种状态为“时宜”，即时尚(fashion)冲破临界线后，被人们普遍接受，成为“当时的需要或好尚”(注：辞海编辑委员会编：《