艺术陶瓷演讲资料

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1、艺术陶瓷一、什么是艺术陶瓷艺术陶瓷也可以称之为陶瓷艺术，为陶艺和瓷器艺术的总称。从新石器时期的印纹陶、彩陶、粗犷质朴的品格，唐宋陶瓷突飞猛进的发展，五彩缤纷的色釉、釉下彩，白釉的烧造成功，刻画花等多种装饰方法的出现，为后来艺术陶瓷的发展开辟了广阔的道路。二、艺术陶瓷的分类1、商代的青釉器：原始瓷从商周开始，商代原始瓷即开始施以薄釉，釉色有青，黄，灰等色．商代早期青铜器具有独特的与殷墟时期长方槽造型。方鼎巨大，容器部分作正方深斗形，商代早期青铜器纹饰主体已是兽面纹，以粗犷的勾曲回旋的线条构成，全是变形纹样，除兽目圆大，以为象征外，其余条纹并不具体表现物

2、象的各个部位，纹饰多平雕，个别主纹出现了浮雕，是这一时期的特色。商代早期的几何纹极其简单，有一些粗率的雷纹，也有单列或多列的连珠纹，乳钉纹也已经出现。商代早期的青铜器，极少有铭文，以前认为个别上的龟形是文字，实际上仍是纹饰而不是文字代表作：司母戊鼎（司母戊鼎是中国商代后期（约公元前16世纪至公元前11世纪）王室祭祀用的青铜方鼎，1939年3月19日在河南省安阳市一片农地中出土，因其鼎内部铸有“司母戊”三字而得名，是商朝青铜器的代表作，现藏中国历史博物馆。司母戊鼎器型高大厚重，形制雄伟，气势宏大，纹势华丽，工艺高超，又称司母戊大方鼎，高133厘米、长1

3、10厘米、宽78厘米、重约832千克，鼎腹长方形，上竖两只直耳（发现时仅剩一耳，另一耳是后来据另一耳复制补上），下有四根圆柱形鼎足，是目前世界上发现的最大的青铜器。该鼎是商王武丁的儿子为祭祀母亲而铸造的）。2、东汉的青瓷：从东汉晚期的出土随葬器物，且多数产品具有瓷器光泽、胎釉结合紧密、瓷胎硬度强、吸水率低的特点，说明这些器物具备成熟瓷器所有的物理特征。魂瓶，亦称谷仓罐、堆塑罐，是我国东汉-西晋墓葬中的一种随葬品。它作为富者的陪葬明器，象征着财富和权势。魂瓶的器形，初为罐形，后来则多呈瓶状。东汉流行的魂瓶肩部常附有四个小罐，加上自身，形成五联罐状，堆塑

4、造型主要为家禽、飞鸟、爬虫。到了三国、两晋时期，五罐增大，附属四罐缩小，罐肩和上腹部堆塑发展成人物、楼阁、飞鸟、走兽等，演变成为“魂瓶”、“谷仓罐”。这种葬俗至东晋时逐渐消失。罐身上堆塑的飞鸟、鸡、鸭、猪、羊、犬、熊、甲鱼等物，是当时人们祈求田园富庶、六畜兴旺的反映。当时流行的丧礼和葬俗，其中心思想之一，是把死人当作生人看待。他们生前追求生活富足，死后仍想在另一世界继续过着美好的生活，所以随葬品应有尽有，凡是活人所用的器具、物品，无不可以纳入墓中；凡是生人所祈求的愿望都反映装饰在随葬品上，以求得心理上的安慰和满足。这件魂瓶就是这种观念的产物。代表作：

5、青瓷魂瓶3、隋朝的白釉瓷：白瓷由青瓷演变发展而来，它是通过对瓷土的精选，使铁的含量减少，并掌握准确的烧制温度而形成的。白瓷烧制始于北朝的北齐时期，它的出现丰富了古代瓷器型奠定了后来彩瓷的制作基础。白瓷在陶瓷史上占有重要地位，它品种繁多，造型丰富，取得了辉煌的成就。隋王朝在中国是第一个时期的古代瓷器的生产。代表作：龙凤菊纹盖罐隋朝青釉龙凤菊纹双羊盖罐，非常古老的青釉盖罐，做工十分精美，特别是那对羊首，非常精美传神，这是博物馆级别的非常珍稀的国宝级珍品，历经1000多年历史沧桑还能完好保存至今真乃物主造化，罕珍无觅，无疑有着很高的研究价值与收藏价值。4、

6、宋朝：中国陶瓷工艺发展到宋代，达到了炉火纯青的成熟阶段，艺术上取得了空前绝后的成就。这一时期南北方各窑之间风格迥异，一些以州命名的瓷窑体系特点明显，令后人一目景德镇的烧造史可以溯至唐代，原名“昌南”，宋真宗景德年间，该地因制瓷名扬天下而改名景德镇。    就青白瓷这个品种而言，景德镇可称天下第一，这是一种独具风格的瓷器。其釉色白中闪青，青中显白，釉色透亮，光照见影，所以又称“影青”或“映青”，有“假玉“之称。南宋时期的仰烧产品釉色纯正青白，覆烧产品则略偏黄色。青白瓷器种类繁多，生活用具应有尽有，装饰技法主要有刻花、印花、镂空、堆塑等，其瓷塑作品多表现

7、佛道人物和文吏武士，具有生活化、世俗化之特征。    景代表作：青白瓷5、明朝精致白釉：嘉靖白釉瓷器的精细之作可以和永乐白釉相媲美，非常细润光亮。只是嘉靖白釉瓷中时有杂质或微闪灰色，修胎亦不如永乐规矩，立器有接口，圆器圈足比永乐略矮而且修足欠精细。其中嘉靖仿洪武和永乐云龙纹盘、碗，釉面光洁，无橘皮纹，器里也有暗印龙纹。常见的白釉器有：方瓶、执壶、方斗杯、碗、炉、罐等。一般白釉有光素、暗花两种。代表作：明代嘉靖白釉暗花爵杯此收藏品高11.7厘米，杯造型仿古铜器式样，椭圆口，深腹，下承三足，通体施白釉，白中闪青，釉下暗刻缠枝莲花。此杯型制古朴，纹饰流畅生

8、动，纯朴自然，是嘉靖朝的典型器。6、清朝的素三彩：素三彩，瓷器釉彩名，在未上釉的素胎上，施以绿、黄、茄紫三色