柳永_八声甘州教案

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1、【教学课题】柳永·八声甘州【教学目标】1.柳永写词善用铺叙，曲折委婉的特点。2.情景齐到，相兼相容的艺术特色。3.状物传情，纯用白描，造语自然而不雕琢的语言特点。【教学要点】1.理解词中抒发的主要是羁旅行役之苦。2.铺叙白描，曲折委婉的文笔特点。3.情景齐到，相兼相容的艺术特色。【教学用时】2课时【教学进程】一、作者介绍    柳永：（987？—1053？）原名三变，后改名永，字耆卿。崇安（今属福建）人。    柳永出生后，其父宜先后在山东、广西、以及扬州等地为官，词人随父转徙四方。柳宜在就为官时，是柳永一生中最为欢快的青

2、少年时代。他尽情享受烂漫多采的青春欢乐。    出身仕宦世家的柳永，为了觅取出路，曾多次参加科举考试，而当时的社会风尚和耽于佚荡生活的个性，又使他留连于歌楼伎馆之间。他精通音律，又擅辞章，民间歌女，“教坊乐工，每得新腔，必求永为辞，始行于世。”他成了市井艺人演唱歌辞的作者，同时又是他们演唱技能的权威评判人，“一经品题，声价十倍”，不少歌儿舞女为他的“风流才调”所倾倒。他的作品影响广泛，甚至西夏士人亦称“凡有井水饮处，即能歌柳词。”    在歌功颂德之风盛行的真宗大中祥符年间，朝廷地方纷纷称奏祥瑞四出，柳永（巫山一段云）组词

3、中的几首，就是这时所作。多半是应教坊乐工所请而作。    仁宗时期，柳永谱写过祝颂仁宗诞辰、欢庆元宵节日的大量歌词，然而，他创制的“淫冶讴歌之曲”，以及“纵游娼馆酒楼间，无复检约”的浪漫情事，逐步流传到宫禁之中。无圣四年（1026）秋，视为祥瑞的老人星出现，柳永应制为[醉蓬莱]曲作词，因某些字句触犯仁宗忌讳，被“掷之于地”。加之柳永落第时所写的[鹤冲天]词，其中“才子词人，自是白衣卿相”，以及“忍把浮名，换了浅斟低唱”等语句，更使仁宗不悦。当柳永再次通过考试，“临轩发榜，特落之，曰：‘且去浅斟低唱，何要浮名！’”后虽“有荐

4、其才者，上曰：‘得非填词柳三变乎？’曰：‘然。’上曰：‘且去填词。’由是不得志”。科举功名上的失意，使他更加沉湎歌酒，从追求利禄的文士，逐步变为纵情风月的风流浪子，在官能享受中寻找某种补偿和满足。                                鹤冲天    黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。    烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红依翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。    但他清楚地看到这种生活不是

5、一人仕宦子弟和文人学子的最后归宿。在他的青壮年时期，曾为寻找出路而多次离于汴京，浪游各地。写下了许多诗词。    经历多年的坎坷，他终于在仁宗景元年（1034）年考中进士，曾赋[柳初新]词表达兴奋喜悦之情。从此走上仕途，但亦不顺。他担任幕职、州官已整整八年，例可磨勘应格升为京官，但“吏部不放改官，三变不能堪，诣政府。晏公（晏殊）曰：‘贤俊作曲子么？’三变曰：‘只如相公亦作曲子。’公曰：‘殊虽作曲子，不曾道针线慵拈伴伊坐。’柳遂退”。往昔的浪漫行迹，给宦途带来又一次挫折。经过一番努力，方得改官，柳永在长期的迁转徙调中，饱尝羁

6、旅天涯之苦。他后半生沉沦下僚，晚年才逐次升迁为著作郎、太常博士，最后官至屯田员外郎。    约在仁宗皇帝【教学课题】柳永·八声甘州【教学目标】1.柳永写词善用铺叙，曲折委婉的特点。2.情景齐到，相兼相容的艺术特色。3.状物传情，纯用白描，造语自然而不雕琢的语言特点。【教学要点】1.理解词中抒发的主要是羁旅行役之苦。2.铺叙白描，曲折委婉的文笔特点。3.情景齐到，相兼相容的艺术特色。【教学用时】2课时【教学进程】一、作者介绍    柳永：（987？—1053？）原名三变，后改名永，字耆卿。崇安（今属福建）人。    柳永出生

7、后，其父宜先后在山东、广西、以及扬州等地为官，词人随父转徙四方。柳宜在就为官时，是柳永一生中最为欢快的青少年时代。他尽情享受烂漫多采的青春欢乐。    出身仕宦世家的柳永，为了觅取出路，曾多次参加科举考试，而当时的社会风尚和耽于佚荡生活的个性，又使他留连于歌楼伎馆之间。他精通音律，又擅辞章，民间歌女，“教坊乐工，每得新腔，必求永为辞，始行于世。”他成了市井艺人演唱歌辞的作者，同时又是他们演唱技能的权威评判人，“一经品题，声价十倍”，不少歌儿舞女为他的“风流才调”所倾倒。他的作品影响广泛，甚至西夏士人亦称“凡有井水饮处，即能

8、歌柳词。”    在歌功颂德之风盛行的真宗大中祥符年间，朝廷地方纷纷称奏祥瑞四出，柳永（巫山一段云）组词中的几首，就是这时所作。多半是应教坊乐工所请而作。    仁宗时期，柳永谱写过祝颂仁宗诞辰、欢庆元宵节日的大量歌词，然而，他创制的“淫冶讴歌之曲”，以及“纵游娼馆酒楼间，无复检约”的浪漫情事，逐步流传