论中国古典园林的造园技艺

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1、论中国古典园林的造园技艺论文摘要：中国古典园林历史悠久，造园艺术更是源远流长，本文就造园四要素的造景技艺，来分析中国古典园林的造园技艺，并以中国古典园林中的精品为例子加以说明。关键词：古典园林，造园技艺，堆山置石，理水，植物，建筑参考文献：《中外园林史》《园林艺术》中国古典园林历史悠久，造园艺术更是源远流长，它在经历了千余年的发展后，积累出丰富独特的造园手法，有无出不体现与自然相融合的诗画韵味。中国古典园林将“堆山置石、理水、植物、建筑”造园四要素有机组合，因地制宜，掘地造山，结合环境布置房屋与花木，使二者互为借景，构成富于自然情趣

2、的园林。园林的布局使空间有开有合、互相穿插、主次分明，也是造园技艺中重要的一环。本文就造园四要素的造景技艺，来分析中国古典园林的造园技艺，并以中国古典园林中的精品为例子加以说明。1.堆山置石技艺1.1嵌理壁岩艺术中国园林刻意追求诗情画意，在江南较小庭院内掇石叠山，有一种最常见，最简便的方法，就是在粉墙中嵌理壁岩。有的嵌于墙内，有的于墙面脱离，占地不多。通过洞窗，洞门观赏，恰是一幅中国山水画。正如计成在《园冶》卷三的《掇山·峭壁山》中说道：“峭壁山者，靠壁理也，借以粉壁为纸，以石为绘也。理者相石皴纹，仿古人笔意，植黄山松柏、古梅、美竹

3、、收之圆窗，宛然镜游也。”苏州拙政园海棠春坞庭院，也于南面院墙嵌以山石，并种植海棠、慈孝竹，题名海棠春坞。1.2点石成景艺术厅堂前后叠筑假山，旨在点缀，贵在玲珑生趣，切记滋蔓芜杂。正如计成在《园冶》卷三的《掇山·厅山》中写道：“或有嘉树，梢点玲珑石块；不然，墙中嵌理壁岩，或顶植卉木垂萝，似有深境也。”1.2.1单点单点是指由于某个单个石块的姿态突出，特意摆在一定的地点作为一个小景或局部的一个构图中心来处理，主要摆在正对大门的广场上，门内前庭中或别院中。单点的石块应具有突出的姿态，古人要求“瘦、透、漏、皱”。1.2.2聚点指摆石不止一

4、块，而是两三块甚至八九块成组摆列在一起作为一个群体来体现。聚点的石块要大小体型不一，点石时切忌排列成行或对称。它的手法重气势，关键在一个“活”字。如颐和园的“意迟云在”和“湖山真意”等。1.2.3散点乃是一系列若断若续，看起来好像散乱，实则相连贯而成为一个群体的表现。其运用最为广，方式也十分丰富，有时山石与建筑物、园地与建筑物、叠石与树丛等之间，都用散点的一系列山石来链接。1.3独石构峰艺术独石构峰之石，大多采用玲珑剔透、完整一块的太湖石，并需具备透、漏、瘦、皱、清、丑、顽、拙等特点。如上海豫园里仅次于苏州留园冠云峰的巨石——玉玲珑

5、，相传为宋代花石纲遗物，玉玲珑高5.1米，宽2米，重5000多千克，上下都是空洞，赛似人工雕刻。亭亭玉立，石显青黝色，犹如一支生长千年的灵芝，堪称天工奇石。1.4旱地堆筑假山艺术在旱地堆筑假山，是中国古典园林造园技艺上的一个重要手法，种类大致为大山、小山的堆叠和庭院掇山。1.5依水堆筑假山艺术水无山不流，山无水不活，山水结合可以取得刚柔共济、动静交呈的效果，避免“枯山”一座，形成山环水抱之势。苏州环秀山庄，山峦起伏，构成主体；弯月形水池环抱山体西、南两面，一条幽谷山涧，贯穿山体，再入池尾，是山水结合成功的佳例。2.理水技艺：2.1湖

6、泊池沼“水随器而成其形”，古代造园家十分注重水型、岸畔的设计，利用水面的开合变化，形成不同水体形态的对比与交融。对于开阔水面的所谓悠悠烟水，应在其周围或借远景，或添背景加以衬托，同时还要有曲折和点景，湖泊越广，湖岸越能秀若天成。2.2河流涧溪对于河流涧溪等水体形式的处理，规模较大的园林里的河流可采取长河的形式溪涧的处理要以萦回并出没岩石山林间为上，或清泉石上流，漫注砾石间，水声淙淙悦耳；或流经砾石沙滩，水清见底；或溪涧绕亭榭前后，或穿岩入洞而回出。2.3瀑布瀑布这一理水方式，必须有丰富的水源、一定的地形和叠石条件，既要呈现出水的动态

7、之美，又以水声加强了园林的生气。如济南的趵突泉，古人赞曰：“喷为大小珠，散作空蒙雨”。或利用水源与水面的高差，“引来飞瀑自银河”，形成瀑布景。或利用容器蓄水，放于高处，形成人工瀑布与叠水，通过强化水“喷、涌、注、流、滴”，塑造出生动的园林环境。3.植物技艺：3.1与场合的选择3.1.1庭院场合庭院大都采用整齐的格局，依照正房的轴线在它的左右两侧对称地配置庭阴树或花木。若是砖石铺地的庭院，为了种植，或沿屋檐前预留出方形、长方形、圆形的栽植洼地；或满铺时也可以用盆植花木来布置。3.1.2宅园单独的园林场合在宅园单独的园林场合，树木的种植

8、大都不成行排列，具有独特姿态的树种常单植作为景点，或三三两两，看似散乱，实则左右前后相互呼应，有韵律有链接。花朵繁盛，花色艳丽的花木常丛植成片，但片植在明清时期逐渐减少。3.2与地点的结合花木的丛植很重视置于何处，除了视觉的凸显还有就