陈广士 虚实相济演人生——张恨水

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1、虚实相济演人生──试论《名优之死》第三幕的双重舞台结构陈广士摘要：在话剧《名优之死》的第三幕中，实际上或隐或显地存在着两个不同的人物表现天地──戏剧舞台和戏曲舞台。在这虚实相济的两个表现天地中，戏剧人物与他们所扮演的戏曲人物之间的性格相互阐发，虚实不同的两种人物命运相互参照，共同上演了一幕发人深省的社会悲剧。关键词：双重舞台人物性格社会悲剧《名优之死》是田汉在南国时期的代表剧作，作品以揭示艺术的社会命运为主旨，通过京剧演员刘振声不幸的演艺生涯，揭露了令人窒息的黑暗势力，批判了金钱势力的丑恶和流氓、恶霸、官僚得以横行的整个社会制度

2、。这部作品无论是其思想深刻性，还是戏剧冲突的自然、流畅，乃至于语言的富于性格特征等各方面，均被公认为是田汉在编剧艺术上走向成熟的标志。然而使这部作品能够达到如此巨大成就的一个重要因素──独特的双重舞台结构模式，却长期地被研究者忽视了。这一结构特征初看上去很难引起人们的注意，然而细究下去却别有一番天地，它甚至比精彩悲壮的戏剧内容更能吸引观众的眼球，以下以第三幕为对象试分析之。一　一部戏剧，两个舞台：一个被隐藏着的表现天地《名优之死》的第三幕是全剧的高潮和结局所在，在这一幕里，一个个跌宕起伏的戏剧冲突往往会让我们激动不已，作者又是如

3、何营建起这些扣人心弦的戏剧冲突的呢？仔细研读剧本，我们会发现，在这个对整部话剧具有决定意义的一幕里，作者给他的人物安排了这样一个妙不可言的表现天地：整个事件的发生和发展似乎都是在戏院的后台完成的，但是推动事件发展的每一个人物在同一个戏剧叙事时段内似乎都毫无例外地穿梭于一虚一实两个舞台所构成的时空中，作者正是通过这时空交错的双重舞台结构牢牢地控制着戏剧冲突发展的节奏。同主要人物的戏子身份相一致，这一虚一实的两个空间又统一在戏曲表演的特定环境中，它们分别是为戏曲演员化装、准备的后台和戏曲表演的前台，前者（戏曲后台）显然是实际存在的，

4、在戏剧表演的背景中，它恰恰又是以戏剧舞台的前台的形式展现在读者和观众的面前。而后者（戏曲舞台）则几乎完全不能从戏剧舞台布景中表现出来，它完全是虚构的，一旦戏剧中的人物进入到这个舞台，他们就完全离开了读者和观众的视野，观众只能通过听觉和想象来感知这个舞台，这似乎是一个并不值得人们重视的空间。然而，这一切只是一个表面现象，实际上，这个舞台的价值远远超出了我们的想象。深入的探讨下去，我们就会惊奇的发现，作者并没有放弃在戏曲舞台上展示人物的机会，戏剧冲突的高潮恰恰被作者安排在这个极易被人忽视的“看不见”的空间里（主人公刘振声最终倒在这个

5、舞台上），作者就是这样给我们展示人物的结局的：刘振声倒在了自己深爱着并为之奋斗了一生的戏曲舞台上，身体的病痛和比之更加剧烈的心理的痛楚导致了他不幸生命的最终完结，他坚持并为之奋斗了一生的事业竟然结束在一片倒彩声中，这种付出与获取的极大反差，对一代名优来说该是怎样的痛入骨髓呀。令人称奇的是，作者竟然有意地将如此震憾人心的场面放到观众的视线以外，我们只好如双目失明的盲人一样，努力地去调动我们的其它感觉器官（特别是听觉的）来实施我们对主人公命运的关注。并通过以下两个层面艰难地去获取信息：１、直接地透过（戏曲）后台去听取（戏曲）前台的声

6、音:在“台底下有人叫，倒彩连起。‘好呀！’‘通！’‘滚下去！’之声”[1]中，我们感受到杨大爷是怎样的一个“丁员外”似的“流氓头”。前台的“〔内四小教师白：‘此话怎讲？’大教师白：‘凑胆子走。’”[2]和后台的“杨大爷：（再起要打）好，你敢打我。……大不了一个臭唱戏的，好大的狗胆。看你还敢在我们这码头混。”[3]既虚实相异又前后照应，它们告诉观众杨大爷就是这样一个欺软怕硬、外强中干的人物。２、间接地通过（戏曲）后台人物的议论和关切来捕捉我们所关切的信息:如：“〔内唱：“稼场鸡，惊醒了梦里南柯。〕左宝奎（注意听刘振声的唱腔）嗳呀，

7、刘老板的嗓子气坏了。刘凤仙（担心）怎么办！？内刘振声唱：二贤弟在河下相劝于我。他劝我，把打鱼的事一旦丢却，我本当，不打鱼，家中闲坐。怎奈我家贫穷无计柰何……左宝奎：好。〔大家很担心的听，仍有许多人叫好。大家安心。”[4]在这段中，前台的表演和后台的议论穿插在一起，让我们看到了刘振声“对玩意儿太认真了”的敬业精神和朋友弟子们对他的敬重和关切之情。当左宝奎“（注意听刘振声的唱腔）嗳呀，刘老板的嗓子气坏了。”[5]时，观众们同左宝奎一样的紧张，戏剧后台的演员与正在欣赏戏剧的观众一道提心吊胆地关注着主人公的命运，台上台下共同营构了戏剧冲

8、突即将进入高潮前的紧张气氛。这时，那个观众看不见的舞台显然已经超越了看得见的舞台而成为观众关注的中心了。由此看来，这个看不见的舞台不仅存在着，而且实际上是不可忽视的，它和观众能够看得见的戏剧舞台一起构成了人物活动的空间。二两个舞台，一般人物：虚实相济的人物性格这