当代文学作品赏析

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1、与柳青的《创业史》并称为反映中国农村农业合作化运动的红色经典文学，周立波的《山乡巨变》以50年代的农村为背景，完整地描写了湖南省一个叫清溪乡的农业生产合作社从初级社到高级社的发展过程，艺术地展现了合作化运动前后，中国农民走上集体化道路时的精神风貌和当时农村的社会面貌，剖析了农民在历史巨变中不同的思想感情、心理状态和理想追求，从而说明农业合作化是中国农村实现共产主义必须选择的道路。历史发展到今天，农业合作化运动产生的的消极影响已经被证明远大于积极意义,所以我在阅读《山乡巨变》时，并没有切身体会到作者力图展现的农村集体生产热火朝天干劲十足的蓬勃景象，而是更多地感受到在时代错误的影响下，作者认识

2、的历史局限性，以及在我们看来一些不可取甚至是可笑的价值观。然而正确认识《山乡巨变》，我认为决不仅仅是要指出其局限性，我们更应该站在历史唯物主义的立场，看到其积极的方面，并分析这一历史局限性为作品创作带来的影响，这才是我们今天阅读《山乡巨变》的真正价值所在。        《山乡巨变》中讲述的一些人和事，之所以在我们今天看来会觉得可笑，其根源就在于文本所植根的历史观点的错误。三大改造的目的是建立社会主义公有制，在农村则以农业合作化运动的形式展开。不可否认，在那个科学技术极为落后的年代，实行生产合作化的确有利于农民抵御天灾人祸，但是样样归公无疑会大大破坏农民的生产积极性，至于后来兴起的人民公社

3、化运动更是历史的倒退，严重阻碍了生产力发展。但是这个错误在实行家庭联产承包责任制所以后才被现实证明，之前或者是被宣传政策和表面现象所麻痹，或者是出于迎合政治目的的需要，作家们都对农业合作化运动大唱赞歌，这虽然迎合了时代，但与历史发展潮流是相悖的，周立波的《山乡巨变》也不例外。也正是由于这一基本的错误，导致了作者展开情节，刻画人物形象上的一系列缺陷。首先是人物形象塑造上，为了突出党政策的正确性，周立波推出了邓秀梅，李月辉等正面形象和秋丝瓜，菊咬筋等落后农民形象。邓秀梅，李月辉等人虽不如柳青笔下的梁生宝那样的钢筋铁骨，但是也近乎于完美，读完全篇，我们几乎找不到这些人物在人格上一点缺陷；而对于秋

4、丝瓜，菊咬筋等反面人物，作者在大多数时候是把他们戏剧性地丑化了。以菊咬筋为例，在描写他不愿入社而自导自演与老婆的骂战时，作者极尽幽默之能事，把两夫妇写得如同台上小丑；而在这场骂战的真相被揭穿后，菊咬筋又成为连小孩也嘲笑的可怜人。这两种对比极鲜明的形象在当时的读者看来，可能会觉得他们是真实的，同时这两种形象的对比也满足了时代要求，但在今天看来，这种艺术形象是不真实的，作者过度绝对化的创作手法也显得幼稚。其次是情节发展上，农业合作化运动本身违背了自然规律，但当时人们并不可能意识到这一点，所以在推进合作化这一当时看来是真理的政策时，故事情节发展肯定会遇到因为违背了客观规律而带来的困难，但是作者只

5、采取绕开或跳过的方式，使得有些情节的进展过于突兀，不能令人信服，某些情节发展甚至很明显暴露出人为推动的痕迹。例如低级社刚成立时，第一天上工就因为社长刘雨生没及时安排分工而告荒废，分工问题显然是合作社中的首要问题，而怎样分工，分工不力带来的后果，小说中都没有一一叙述，以后篇幅中也没有再提及；又例如菊咬筋的转变，在实在找不出合作社中可以吸引其入社的先进性后，作者居然用社员不计前嫌的帮助来感动了他，几天之内就转变为一个合作社的坚决拥护者，这不仅破坏了情节发展的自然，也与菊咬以前的形象不符。最后是小说中反映出的许多不为现在所理解的价值观，这也是那个时代文学作品的共性--革命干部为工作毫不犹豫牺牲家

6、庭团聚；集体利益和社会主义永远是人的首要考虑对象，即使是在两个相爱的人之间，诸如此类种种都是对人性的压抑，而这些错误归根结底都是时代造成的。35与柳青的《创业史》并称为反映中国农村农业合作化运动的红色经典文学，周立波的《山乡巨变》以50年代的农村为背景，完整地描写了湖南省一个叫清溪乡的农业生产合作社从初级社到高级社的发展过程，艺术地展现了合作化运动前后，中国农民走上集体化道路时的精神风貌和当时农村的社会面貌，剖析了农民在历史巨变中不同的思想感情、心理状态和理想追求，从而说明农业合作化是中国农村实现共产主义必须选择的道路。历史发展到今天，农业合作化运动产生的的消极影响已经被证明远大于积极意义

7、,所以我在阅读《山乡巨变》时，并没有切身体会到作者力图展现的农村集体生产热火朝天干劲十足的蓬勃景象，而是更多地感受到在时代错误的影响下，作者认识的历史局限性，以及在我们看来一些不可取甚至是可笑的价值观。然而正确认识《山乡巨变》，我认为决不仅仅是要指出其局限性，我们更应该站在历史唯物主义的立场，看到其积极的方面，并分析这一历史局限性为作品创作带来的影响，这才是我们今天阅读《山乡巨变》的真正价值所在。        《山乡巨