郑板桥故居导游词

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1、郑板桥故居导游词各位游客，你们好!欢迎你们到郑板桥故居参观。郑板桥故居位于兴化市东城外古板桥郑家巷，这里原是城河与城墙的夹角，人称“牛角尖”。古板桥是护城河上一座板桥，板桥童年时代天天由此出城、进城，板桥是他的号，就来源于此桥，郑板桥姓郑名燮。郑板桥故居向东向西不远处是烟波浩渺的水面，所以郑板桥曾写有“吾家家在烟波里”之句。郑板桥故居东南方有建于明代的文峰塔，西南方有明代文学家、“后七子”这一的宗臣筑屋读书的百花洲。郑板桥对自家所处的人文环境颇为自豪：曾在自家门上书写“东邻文峰宝塔，西近才子花洲”的对联。以后郑氏后裔每年春节都要在大门上贴上

2、“板桥体”的这副对联。郑板桥故居原为茅屋，后改为瓦屋。现在我们看到的郑板桥故居为硬山顶，青砖灰瓦，前后两进。门楼上方的“郑板桥故居”是已故著名学者、原全国政协副主席、中国佛教协会会长赵朴初先生的手迹，是1983年郑板桥故居整修开放时赵先生专门题赠的。进入门楼，我们看到还有一块匾额：“郑燮故居”，这是著名画家刘海粟先声的手迹。迎着大门是照壁，四角是表示吉祥的砖雕，中间是砖砌的“福”字图案，这是我们兴化传民居的通常做法。折转西行，进入天井。天井不大，但很雅致，点缀了几处花台，生长着各式花草。郑板桥故居原是郑板桥的父亲郑立庵家居课徒之处，郑板桥在

3、此度过了童年时代。北边是正屋三间，俗称“郑家大堂屋”，七檩，穿斗式结构，立柱下均为鼓形础。明间南为格扇门，东西两间均为格扇窗。明间与房间用壁板分隔。明间北间居中是条台，东西两面居中放置茶几，茶几两侧为座椅，这也是兴化地区典型的摆法。条台上有一尊古铜色郑板桥全身立像，由此可以稍稍领略郑板桥的风貌。这是镇江国画院朱庚成先生依据有关资料塑造的。立像身后墙上有一漆画，规格很大，内容为兰竹石，这是郑板桥最喜欢、画得最多、也最擅长的绘画题材。他画画，主张师法自然，极工而后能写意，把细致入微的观察、深思熟虑的艺术构思应与熟练的笔墨技巧结合起来，有时还“以

4、书入画”，把书法的技巧运用到绘画中来，收到了独特的艺术效果。郑板桥画石，先勾出石的外貌轮廓，再作少许横皴；郑板桥画的兰花，多为山野之花，以重墨草书的笔法，描写兰花的天真烂漫；郑板桥画竹，常运用草书的中竖长撇技法，收到了“多不乱、少不疏、脱尽时习，秀尽绝伦”的艺术效果。他画的兰竹石布局精巧，浑然一体，极为协调。题跋是明清文人画的重要组成部分。郑板桥用他独特的“六分半书”题诗题句，抒发自己的性情，表达自己的主张，与画面有机结合，增强了作品的形式美，又大大扩充了作品的思想性、艺术性都提升到一个新的高度。我们看这幅作品的题跋：“几枝修竹几枝兰，不怕

5、春残，不畏秋寒，飘飘远在碧云端。云里巫山，梦里湘山，画工老兴未全删。笔也清闲，墨也斓斑，借君莫作画图看。文里波澜，字里机关。”这首《一剪梅》词，在赞颂了竹、兰的高尚情操后，提醒人们“莫作图画看”，要注意“文里波澜，字里机关”，这在板桥的作品里颇具代表性。在这幅兰竹石图的两侧有一副木刻对联：“秋从夏雨声中入；春在寒梅蕊上寻。”这是乾隆二十年，也就是乙亥年［1755年］郑板桥书写的，写了季节变换的征兆，同时提醒人们：事物的变化是从细微之处悄然开始的。这副对联是板桥后裔家里保存的，历经数百年已经布满了历史的沧桑，有的部位已有损伤。在东、西两面各挂

6、有一幅木刻画，西边的是兰石图轴。东边的是墨竹图轴，取材于郑板桥弃官回到扬州以后画的第一幅竹图，上面的题诗是：“二十年前载酒瓶，春风倚醉竹西亭。而今再种扬州竹，依旧淮南一片青。”表达了郑板桥离开官场，得到解脱以后轻松愉快的心情。东房间是郑板桥生活之处，现陈列了郑板桥的年表。通过这个年表，我们可以对著名书画家、文学家郑板桥的生平有一大致的了解。郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，1693年出生于兴化。童年生活非常不幸，家道中落，经济状况窘迫；生母汪夫人在郑板桥3岁时去世，继母郝夫人在郑板桥14岁时去世。善良、勤劳、朴实的劳动妇女乳母费氏在这里给了童

7、年的郑板桥无微不至的关怀和莫大的慰藉，成了郑板桥生活上和感情上的支柱。郑板桥资质聪慧，三岁识字，八、九岁在父亲的指导上作文联对，二十岁左右考取秀才。迫于生活，二十六岁到真州［今仪征］私塾读书。三十岁父亲去世后，生活更加艰难，不得不结束私塾先生的生涯，到扬州卖画为生。在其后的十年时间里，郑板桥游历了一些地方，结识了一批书画界的朋友，对他的思想和性格有较大的影响。由于口无遮拦，放言高谈，敢于评判人物优劣，这时期他已有“狂”的名声。郑板桥四十岁中举人，四十四岁中进士，五十岁任山东范县知县，五十四岁调任潍县知县。郑板桥在任知县期间勤政廉政，努力清除

8、官场流弊，多替百姓着想，多为百姓办实事，受到百姓的爱戴。六十一岁时，郑板桥离开官场。此后返回南方，重操旧业。这一时期郑板桥的艺术造诣已达巅峰，他的书画作品受到了人们的普遍喜爱。1