中国文化创意产业

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1、中国文化创意产业作为新兴产业的文化创意产业，有着巨大的经济效益，尤其在经济寒潮的背景下，在人们普遍借文化产品来慰藉心灵的市场需求下，它更显示出极大的发展优势。我国紧跟时代潮流，文化创意产业蓬勃发展，并成为一些地方经济发展的重要支柱。　　我国各地文化创意产业发展所呈现的朝气蓬勃的景象令人欣喜，但是，在其发展过程中却出现了一系列问题，严重影响了我国文化创意产业的进一步发展。其中，最为重要也是最为根本的问题在于，对文化创意产业的认识不够，从而导致了“重产业、轻文化”或者“有文化，却无创意”等问题。　　“文化是土壤，创意是种子，产业是果实”这句话一语道破了文化创意产业的

2、本质，文化创意产业只有立足文化，通过创意的种子来充分吸收文化沃土中的营养，最终培育出产业的硕果。我国历史悠久，文化源远流长，为我国文化创意产业的发展提供了很多可供利用和发掘的文化素材。我国文化创意产业的发展必须深深扎根本土文化，并适当吸取西方文化，从而实现传统文化的现代转化。事实证明，真正获得巨大成功的作品都是有中国特色的作品，这特色就来源于中国的传统文化。以中国动画业为例，真正形成影响力的《大闹天宫》、《小蝌蚪找妈妈》等动画片，都是传统文化浸润的结果。　　创意是连接中国传统文化和文化创意产业的纽带，实现了二者的对接统一，不但为传统文化的现代产业价值的实现提供了

3、切入点，更为产业长远发展所需的深厚文化内涵积淀提供了必要的接入点。《2012》的高票房、《哈利波特》的风靡全球等都是以创意为依托，通过独特的创意才实现了自己的价值，引起全世界的关注。因此，创意才是文化创意产业的灵魂，而创意的产生离不开创意的主体——创新型人才。大力发展中国文化创意产业，核心在于创新型人才的培养。　　一方面要加大人才培养力度，促进人才队伍建设。首先要形成一定的机制，重视对人才的培养。其次要通过加大投入、加强培训等方式，为人才的成长提供有利的社会环境。在此基础上，要形成比较稳定的人才队伍，为文化创意产业的发展提供人员保障和智力支持。　　另一方面要注重

4、人才综合素质的提高，重点培养创新型人才。创新是在继承基础上的创新，离开了传统文化的深厚积淀，一切创新就成了无本之木、无水之源。对于创新型人才的培养，首先要立足本土文化，提高传统文化的修养，其次要博采众长，吸取外国优秀文化，在中外文化交流碰撞中培养创新型人才。　　以创新型人才的培养来实现创意的异军突起，通过创意打通中国传统文化与产业发展的阻隔。只要我们做到这些，相信中国创意文化产业定能蓬勃发展，产出傲人的创意文化产品，向全世界昭示博大精深的中国文化的伟大复兴和中华民族永不枯竭的巨大创造力6中国人的“正装”　据称这是因为中山装具有深厚的历史文化内涵，如前身四个口袋表

5、示“礼、义、廉、耻”国之四维；袋盖为倒笔架，寓意为以文治国；后背不破缝，表示国家和平统一之大义等等。因此申报“非遗”有利于传承中山装这一中华民族的符号，将中山装庄重大方、寓意丰富的内涵以及作为中国服饰文化划时代的经典意义告诉国民，特别是青少年一代，使之喜爱、穿着、尊崇中山装，传承炎黄子孙振兴中华、自强不息的爱国精神。　　然而，这显然是中山装的难以承受之重。固然，服装的演变和流行，有其一定的经济社会文化的背景，随着民族文化的延续发展而不断发展，并体现出人们思想意识和审美观念的变化和升华，然而，中山装毕竟也只是一件衣裳，而作为服装，其功能首先是保健和装饰，并不是宣传

6、教育的载体。否则，未免本末倒置。　　也因此，以前大家都穿中山装，并非是因为其中有着多少“振兴中华、自强不息”之类的元素符号，可以穿出民族节气，就如现在穿西服，与有没有一颗中国心毫无关系。而且，价值观是稳定的，服装却总是趋时的，也没有必要把两者人为地强扭在一起，实际上，形势总是比人强，也因此，如今大街上见了穿中山装，必然如现在的吊带衫出现在二三十年前一样，而这也正是风气开化和文明进步的体现。　　而且，我国是一个有着56个民族的多民族国家，各个民族都有自己的传统服装，因此汇合成中华民族大家庭服装风格的多样性，并从一个侧面体现了中华文化的博大精深丰富多彩，而这当然不是

7、一件中山装所能够涵盖得了。实际上，无论唐装汉服长衫马褂，也并无高下之分。　　尤其是如今个性化的多元时代，服装之变更是变幻莫测异彩纷呈，实际上也无法强求一律。比如即使是似乎不变的西服，其实也早已时装化，二三年前的款式，一不留神就已过时。因此，尤其是当现在中山装已显然落伍，基本上已不大见人穿中山装，还要明确中山装为中国人的“正装”，乃至正规场合都来穿中山装，显然是一厢情愿。6文化产业发展需以“质”取胜　文化是民族的血脉，是人民的精神家园。文化产业作为文化的载体，涉及到人民生活的各个方面，与每个人息息相关。十七届六中全会提出：“深化文化体制改革，推动社会主义文化大发展

8、大繁荣。”自此之后，各省