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1、浅谈山水画笔墨技法教育革新教材?教法?学法2003年第3期山水笔嚣技焦万元笔墨技法是随着时代,表现内容,人的思想情感的不同而不断变化的.我们讲技法只能谈它的一般规律,技法之”妙用”还须靠我们在临摹和创作的实践中去体会,探索,总结.一,干墨画法干墨画法(aP干笔画法1在”勾”,”皴”时,笔头含水不宜过多,蘸墨也不宜多,多用浓墨干笔,用笔要根据山石的结构,明暗,灵活运用正,侧,顺,逆,拖等笔法.行笔宜稍快,适当加进顿挫(也称”战笔”),笔道讲求苍毛的韵味.干墨山水中的”皴”,多用线皴,用笔要疏密有致,切忌”平”,”花”.墨色要有变化.勾皴落墨完成后
2、可辅以染.干墨山水多用”皴染”,即以皴(擦)代染,用少量的干淡墨皴擦山石的明暗结构,以增加山石的厚重和苍润感.需要注意的是,所用墨色不可超过落墨时”勾”,”皴”的墨色.除了皴染以外,局部地方还可适当地”提”,”注”,以增加层次变化.局部的皴染,”提”,”注”之后,有时还需要整体大片地染,以表达山影云气,区分大的层次关系.大片地染可用干染(同于皴染,要见笔),也可湿染(aP将纸打湿后再染,此法匀净不见笔痕1,应视情况而定.总之,通过”染”进一步丰富画面效果,求得”苍茫深秀,笔墨浑融”.二,湿墨画法湿墨画法是以湿笔润墨为主调.在笔墨技法上丰富多样,
3、灵活生动.笔触(点,线,面)有肥,瘦,圆,扁,光,毛,刚,柔,浓重,飘逸,沉着,奔放等变化.充分发挥笔墨的性能作用,表达山石,树木,云水的结构,明暗,质地,层次.在讲究用笔的同时,要求墨有浓,淡,干,湿变化.湿笔山水画法,很重要的一点还在于掌握墨与水的关系,水分过大渗化得太快,笔“留”不住;水分小又缺乏润泽.根据浓,淡,干,湿的需要控制水分,是需要反复实践锻炼的.三,积墨画法积墨是指用不同的墨色一遍遍加上去的用墨方法.积墨法,墨色层次丰富,浑厚华滋.积墨山水就是层层积染的方法表现山石,树木的体积,明暗,层次的一种表现方法.”积墨”一般是先淡后浓
4、地加,也可先浓后淡,应根据表现内容的需要决定.画时用墨要56饱,要足,行笔要稳,准,不宜太快,过快势必”浮滑”,“轻薄”,不耐看.皴点笔触要整,不要破碎,杂乱.墨山水是多遍画成的,但不是一遍遍的重复加重,每遍应有所侧重,前一遍精彩之处,后一遍不可伤害.前一遍不足之处,后一遍可继续补救完善.”墨”应在前一遍干后进行,不然会破坏了前一遍的笔墨效果,造成笔墨紊乱及至使墨色污,灰,花.加墨过程中,有时须趁湿”开”,”醒”,应趁湿进行,也从画面效果需要出发.四,泼墨画法传统绘画中的”泼墨”,是将墨汁泼在绢上因势生发,表现景物的画法.通常我们所谓的”泼墨”
5、,则是指墨酣笔畅,阔笔大写的表现方法.泼墨法作山水,形象更加概括洗练.学这种山水,应首先掌握细笔山水为好,在造型,笔墨构图方面有一定的基础,画起来方会成竹在胸.泼墨山水画法不象干墨,湿墨,积墨山水皴擦,点,染笔路那样清晰,而是以大笔蘸墨,干,湿,浓,淡一气呵成.它更注重大的气韵关系,讲求墨彩的活动,鲜明.泼墨山水大量的用水用墨,一般多采用羊毫大笔.要使墨彩变化生动,就要讲究蘸墨的方法.通常蘸墨方法是,先以含一定清水的笔蘸淡墨,再在笔尖上蘸一些浓墨,笔尖,笔肚,笔根形成了浓墨,淡墨,清水三个色阶,往纸上画去,无论中锋,侧锋都可得到浓淡浑融的效果.
6、此外,还有先蘸浓墨再蘸清水的蘸墨方法.泼墨山水的染法与以上三种山水染法没有更大区别,注染,皴染,干染,湿染,连勾带染等方法都可使用,应根据需要酌定,如泼墨雨景山水湿染法为宜.总之,是要通过染这一手段,使画面的山石树木,云水,楼台等景物连贯起来,成为一个统一的整体.泼墨山水注重笔趣和大的墨彩气韵,所以染不宜过多,过实,以防伤了墨气及生动的笔触.泼墨山水力求洒脱,概括,明快.切忌”花”,”散”,运墨无笔,墨色“灰”,”死”.(甘肃省白银公司第二中学730900)
