散文诗学：叙事研究论文选

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1、《散文诗学》论文选[法]茨维坦·托多罗夫1、侦探小说类型学张　璐　译2．原初的记叙：《奥德赛》王也频　译3、叙事人：《一千零一夜》许玉婷　译4、叙事作品的语法：《十日谈》？5、叙事作品的寻觅：《圣杯》？6、叙事的秘密：亨利·詹姆斯沈　珂　译7.叙事转换陈　寒　译8、相异性的游戏：《地下室手记》9、空白的认识：《黑暗之心》祖　志　译10、建构性阅读戴秋霞　译1、侦探小说类型学侦探体裁（genre）不可按种类（espèce）细分，只是在不同历史阶段有不同的形式。布瓦罗－纳尔色雅克《侦探小说》，巴黎，巴耀出版社，1964，第185页。我将上面这句话作为本篇侦探小说类型（g

2、enre）的种类（espèce）细致分析的论文的题铭，并不是为了突出我与这些有争议的作家意见相左，而是因为此种想法十分广泛；这也是必须要言名的第一种看法。侦探小说一无是处：近两个世纪以来，在文学研究中，出现了强烈的反对声音，甚至对类型本身定义也有争议。我们写的文章不是研究文学综述就是研究一部作品；而且根据约定俗成的规则，许多作品被列入同一类型，这样做是在降低作品的价值。以上的看法有其丰富的历史缘由：古典主义时期，人们重类型轻作品，对古典主义文学的反思中，我们发现一种对文学造成损失的倾向：作品如果没有足够地遵守类型的规则，就会被看成失败之作。这种评价方法不仅要求详细描

3、述出各种类型，而且要求小说要按其规则来写；各种类型的规则先于文学创作，而非跟随其后。反对派也不甘示弱：浪漫主义及其继承者不单单拒绝遵守类型的规则（他们有十足的权利这样做），而且否认其概念的存在。时至今日，类型理论也没有引起多大注意。不过，从现在开始出现了一种倾向，探寻介于文学的普遍概念和特殊对象，即作品，这两者的中间部分。对类型研究的迟后恐怕与类型学本身和普遍的文本理论有关，因为普遍的文本理论还远未达到成熟时期：在我们无法描述作品结构时，我们只能满足于比较可测量因素，比如诗歌的格律。尽管目前对类型的研究现状良好（就像梯波戴阿尔贝·梯波戴（AlbertTHIBAUDE

4、T1874-1936）：法国文学评论家，作品有《文学反思》、《小说反思》、《1789年至今的法国文学史》等。――译注指出的，这是一个关系到语言通用现象的问题），但是我们不能将其与对话理论研究割裂开来：只有对古典主义文学的评论中才可能出现根据抽象逻辑图表来演绎类型的情况。类型研究中又出现了一个额外的难点，是整个美学标准的特殊性质造成的。一部伟大的作品通过某种方式被创作出来，以一种全新的类型示人，同时违背了先前流行的类型规则。《巴马修道院》中使用的类型，即这部小说所参照的写作规则，并不只是十九世纪初法国小说的写作规则，它是斯汤达式的小说，这种类型正是在本小说和其他几部小

5、说的创作中准确体现出来的。可以说，所有名著都存在两种类型、两个标准：一个是它违背的类型标准，此种标准在先前的文学作品中盛行；另一个是它创造出来的新类型标准。然而幸运的是，有一片领域不存在作品及其类型的问题：这就是通俗文学。从某种意义上说，我们习惯上认为的文学名作不属于任何类型，都是自成一派；但是通俗文学的名作恰巧是在其类型中最符合规则的。侦探小说有自己的标准；若想做得比这些标准更好，反而会适得其反，变得不好：想要美化侦探小说的人其实是在搞文学，而不是写侦探小说。典型的侦探小说并不违背类型规则，反而遵守这些规则：《兰花勿献布朗迪矢小姐》就是某种类型的体现，并未超越规则

6、。如果我们描述出通俗文学的各种类型，就没有谈论其名作的余地了：因为两者是一回事；对于最好的典型，我们无可非议。这一事实很少被人注意到，但其结果对所有美学类别都有影响：今天我们面临着两个主要的美学表现的分离；我们的社会里不存在唯一的美学标准，而是有两个；我们不能用相同的尺度来衡量高等艺术和通俗艺术。要说清楚侦探小说内部的类型相对来说很容易。但首先必须对种类进行描述，也就是说要划清类型和种类两者的界限。作为开头，我要说一说在两次大战之间风靡一时的传统侦探小说，它被称为“解谜小说”。已经有多部评论作品细致分析了此种类型的规则（我将在后面介绍范达因范达因(S.S.VanDi

7、ne,真名WillardHuntingtonWright,1888-1939)：美国作家，他定下了"侦探小说20条"(TwentyRulesforWritingDetectiveStories)。他的主要作品有《金丝雀命案》、《象棋疯子》、《死狗》等。――译注的二十条规则）；但是最为全面的特征总结则出现在米歇尔·布托米歇尔·布托（MichelButor1926-）：法国新小说派的代表作家，著有长篇小说《变化》、《小说评论》等。――译注的小说《曾几何时》《曾几何时》（Emploidutemps）：一部以侦探小说的外衣的“时间游戏”的日记，时间分割术的运用堪称一绝。