现实题材在华语电影中的表达和演绎

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1、当代华语电影中现实题材的表达和扮演组员：卢号天王健林刘旭娇谈瑭代倩四川师范大学新闻与传播学院-9-当代华语电影中现实题材的表达和演绎摘要：在当代华语电影中，现实题材电影是一道亮丽的风景线，透过影像的视界展现世间百态，具有批判现实的精神内涵，并在潜移默化中引人思考，展现人文关怀和民族文化。在泛娱乐化的电影市场下，现实题材电影更贴近受众视角，满足受众的猎奇心理，所展现的人文情怀极易与受众的心理产生共鸣；不仅如此，它既能关注大人物的大事件又能突显小人物身边的小事件，展现普通人的生活，实现艺术源于生活而高于生活的本质。关键字：华语电影现实题材人文关怀一、什么是现实题材电影(一)基本特

2、征现实题材电影是取材于现实社会，讲述平凡人点点滴滴的生活的艺术创作作品。它作为华语电影有机整体的丰度与厚度的重要组成部分，必须关注现实，讲好故事，具有鲜明的批判性，能够反应社会现实问题，揭露腐败与黑暗，给人以启迪和反省。现实题材电影的基本特征就是按照实际生活所固有的样式来再现和表现生活；通过典型形象的塑造，揭示社会生活的某些本质规律。现实主义题材电影要体现细节和情感的真实性，用历史的、具体的人生图画来反映社会生活。现实题材电影能够打动观众引起情感共鸣，既呈现又吸收，具有人文关怀、民族精神、文化内涵、舆论导向等方面的特点，使我们的社会风气、舆论走向，民族文化都往一个更好的方向前

3、进，具有无限现实价值的艺术创作。透过现实题材电影一窥我们正在度过的日子，这是现代人们审美意识及水平提高的必然要求。(二)材料来源现实题材电影的材料来源是丰富多彩的，我们正在度过的每时每分，遇到的每件事每个人，都有可能成为现实题材电影创作的契机。最真实的情感和思想无疑是此类电影中的精华，只有当人写人拍人演人，观众才会真正融入电影艺术中去与大家一齐调动所有感官来感受。同时，新闻事件的报道也是一个重要的材料来源。新闻建立在真实的基础上，它是新近发生的事实，也许不在我们身边，但它也确确实实发生在这个世界上。人们通过艺术手法-9-将其改编成艺术作品，将其中的有利因子和和谐元素提炼升华出

4、来，造就出一部部不凡的现实题材电影。另外社会现象、社会问题、热点事件等等，都为人们提供了广阔的思考空间和构思平台。二、现实题材电影目前的发展状况（一）发展状况和娱乐片分庭抗礼：1993年-2002年.策划：砂糖白撰文：小冷门制作：小冷门《从边缘回到主流：中国现实题材电影的商业之路》2014.9.23.“中国电影工业的市场化改革始于1993年，这一年，电影局颁发《关于当前深化电影行业机制改革的若干意见》，各国有制片厂可以自行销售本厂影片，电影企业也纷纷从原来的“事业型、福利型”转变为“产业型、经营型”。因此，现实题材影片的商业化进程也可以说是从这一年开始的。此时的国产电影大致可

5、分为娱乐片、艺术片和主旋律，而现实题材电影主要包括在最后一种类型中”这一时期的现实题材影片多聚焦于个人的生命体验和日常生活，故事发生地一般在大城市，并且在操作手法上有意地向市场靠拢，比如邀请明星或文化名人加盟，或加入一些喜剧、元素。张元的《北京杂种》讲述的是崔健的故事；姜文的《阳光灿烂的日子》改编自自己的成长经历；宁瀛的《民警故事》讲述北京片警的生活；路学长《长大成人》关注青年人成长中的无所适从；王小帅的《十七岁的单车》则把镜头对准了来城市打工的农村青年。被大片挤到边缘：2002年-2009年2002年到2003年，广电总局接连颁布了新的《电影管理条例》和多项规定，对社会放开

6、了电影制作、发行和放映等各个环节，中国电影产业化改革由此正式开始，同时好莱坞大片慢慢涌入国内，大片的视觉效果征服观众，国内导演不甘落后，2002年，张艺谋执导的《英雄》,2005年陈凯歌的《无极》，2006年冯小刚的《夜宴》，2009年吴宇森的《赤壁》等等，抓住观众心理，在商业利益的驱使之下，娱乐片成为院线电影的主流，而关注现实的中小成本影片逐渐被挤到了边缘的位置。靠娱乐性重获新生：2010年至今在中国电影产业化浪潮中，现实题材影片长期以来一直处于一种尴尬的边缘地位。无论是观众还是产业决策者，似乎都缺乏对这类影片的兴趣。尽管时有佳作能在国际电影节上获得了不俗的成绩，但因为缺乏

7、商业化的包装和运作，现实题材影片的票房往往差强人意，这进一步打消了创作者的热情。随着中国电影市场的扩张，日渐多元化的观众需求，开始激励着决策者将他们的目光投向这一领域。最后他们惊喜的发现商业化包装和运作的现实题材电影是一条既符合大众消费，又符合创作者得利的道路。原来一直专注于写实电影创作的导演在这条路上获得较好的商业回报，而那些商业成功的导演和演员们则想要借现实题材获得口碑上的认可和创作上的突破。于是娱乐化的现实题材电影开始了它的繁荣时期。.策划：砂糖白撰文：小冷门制作：小冷门《从边缘回到主流：中国现实