中国画讲究诗书画印相结合的表达方式

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1、中国画讲究诗书画印相结合的表达方式。一幅绘制精美的工笔牡丹画作中如能配上意境深远的优美诗句则能更加完整的表达画面的气氛，也使得画面的文人气息增强许多。这里摘录了一些前人吟咏牡丹的优美诗词，供广大初学者题款时借鉴。洛阳红浓艳灼灼满碧枝，明眸善睐占春时。洛神巧手裁霞缎，遍洒红云赋丽诗。　　二乔浓淡相宜分外娇，双钗争艳各妖娆。栉风沐雨结兰意，姐妹情深数二乔。　　白牡丹莹然宛若镜湖光，丛绿闪闪白玉藏。冰魄雪魂凝日月，一春风景一春香。　　姚黄玉蕊轻摇点点黄，风华熠熠牡丹王。金盘凝露盈春色，遥递清名与菊芳。　　魏紫千瓣重重此最繁。丰姿绰约醉依轩。

2、倚栏春色难达意，梦里犹思魏紫魂。　　豆绿妩媚翩翩玉美人，温和碧秀笑融春。临风解语亭亭立，疑是簪花仙子身。敢称国色喷天香，为有娇姿冠众芳。不献媚容遭贬谪，怎跟权势乱纲常。诗人爱彼清高质，学士怜它富贵妆。今日洛阳重怒放，前冤浣尽栩花王。绿叶恰衬颜色美，五月夏初香满园。应恋人间无限美，不图开放开御苑。牡丹又试俏春装，姹紫嫣红扮洛阳。霞染灼灼国色艳，融融月下享天香。　　本是山中草，偏开富贵花。婀娜攀府第，妩媚慕高华。名满京城路，根移将相家。一朝逆天后，流水谢天涯。牡根生傲骨，丰满富春花。百草愿相随，艳娇展芳华。雄姿压群芳，月下倾大侠。富贵我为

3、尊，讥讽帝王家淑气初催黄鸟歌，锦丝帏下色偏多。扬风舞态依金谷，浥露娇姿清翠柯。白凝晓月舍轻粉，红点春霞罩浅罗。富贵豪华皆占断，莫辞相对醉颜酡。李商隐锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。垂手乱翻雕玉佩，招腰争舞郁金裙。石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。浪笑榴花不及春，先期零落更愁人。玉盘迸泪伤心数，锦瑟惊弦破梦频。万里重阳非旧圃，一年生意属流尘。前溪舞罢君回顾，并觉今朝粉态新。白居易惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。绝代只西子，众芳惟牡丹。月中虚有桂，天上漫夸兰。夜濯金波满，朝倾玉

4、露残。性应轻菡萏，根本是琅玕。夺目霞千片，凌风绮一端。稍宜经宿雨，偏觉耐春寒。见说开元岁，初令植御栏。贵妃娇欲比，待女妒羞看。巧类鸳机织，光攒麝月团。暂移公子第，还种杏花坛。豪士倾囊买，贫儒假乘观。叶藏梧际凤，枝动镜中鸾。似笑宾初至，如愁洒欲阑。诗人忘芍药，释子愧梅檀。酷烈宜名寿，姿容想姓潘。素光翻鹭羽，丹艳赩鸡冠。燕拂惊还语，蜂贪困未安。倘令红脸笑，兼解翠眉攒。少长呈连萼，骄矜寄合欢。息肩移九轨，无胫到千官。日曜香房拆，风披蕊粉干。好酬青玉案，称贮碧水盘。譬要连城与，珠堪十斛判。更思初甲坼，那得异泥蟠。骚咏应遗恨，农经只略刊。鲁班雕

5、不得，延寿笔将殚。醉客同攀折，佳人惜犯干。始知来苑囿，全胜在林峦。泥滓常浇洒，庭除又绰宽。若将桃李并，更觉效颦难。徽宗牡丹诗帖异品殊葩共翠柯，嫩红拂拂醉金荷。春罗几叠敷丹陛，云缕重萦浴绛河。玉鉴和鸣鸾封午，宝枝连理锦成巣。东君造化胜前岁，吟绕清香故琢磨牡丹花调色法；红花-----用朱红、大红、曙红。以朱红为主调大红成基本色，笔尖醮曙红点画。也可以笔肚上足牡丹红，笔尖醮胭脂画出，色浓浑厚，要不，干了就显得单薄。粉红-----笔根白+笔肚牡丹红+笔尖胭脂。-黄花-----黄加白，笔尖醮赭石与朱红的调和色。花芯可用白色或胭脂画。也可以笔根白

6、粉，笔肚藤黄，笔尖绿画出。收拾的时候笔尖用朱磦或胭脂。橙色------笔根黄色，笔肚朱磦，笔尖胭脂。蓝花-----花青加白加少量曙红做基本色，笔尖醮花青画。也可以笔根白粉，笔肚肽青蓝，笔尖胭脂画出。-紫花-----白色加胭脂和花青调成基本色，笔尖醮胭脂。大体完成后，用浓厚胭脂再次花心部位的深度，并且使花瓣更加丰富。也可以白粉加胭脂就是紫加一点肽青蓝。-白花-----草绿色加少许赭石和微量水墨调成基本色。画时醮纯白色，笔尖醮基本色。完成后，可以用绿色提染暗部和花心，纯白色强调亮部的花瓣。-墨花------行笔速度要快，用笔果断，变成清新

7、畅快感觉，不要重复修改。可水墨干后，用石青、石绿、朱砂这些不透明矿颜色点花芯。画花瓣时用笔有大胆，不要留白。黑牡丹------牡丹红+胭脂+墨调出黑紫。二乔------粉红色干透后（不会窜色，破坏花形）画另外的黑紫色。-绿色-------白色加草绿色加少许朱红调成基本色，笔尖醮草绿色从反瓣部位画起。石青画子房比较合适。-深红色-----大红加少许曙红调成基本色，笔尖醮胭脂，用笔干脆利落，避免重复用笔，以免画“糊'了。难点就是水分的掌握，水分多了，色彩没有重量感，水分少了，又容易显得干腻呆板。只有水分恰当才能够厚重滋润。姿态；风（方向动

8、态）晴（挺直）雨（下垂，矾水扫过）露（撒盐）。