柴科夫斯基音乐创作中的悲剧性因素

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1、柴科夫斯基音乐创作中的悲剧性因素【摘要】悲剧性因素是西方音乐创作中很鲜明的风格特征，柴科夫斯基是颇具代表性的作曲家之一。本文通过对其《b小调第六交响曲》第二乐章的个案分析，运用音乐形态分析和音乐文化分析两个研究层面，来探究柴科夫斯基音乐作品中所蕴含的悲剧性特征，并以此作为对西方音乐创作中悲剧性风格研究的一个切入点。【关键词】柴科夫斯基交响曲悲剧性因素绪论在学习西方音乐发展史的过程中，笔者发现悲剧性因素是西方音乐发展史中很鲜明的一种创作风格。在很多有影响的作曲家身上都有典型体现，比如：巴洛克时期的j.s.巴赫；古典时期时贝多芬的交响曲和莫扎特的《安魂曲》；浪

2、漫时期时柏辽兹的《幻想交响曲》中第三乐章表现田野景色的曲调优美而哀伤，完全勾画出了主人公的孤寂形象；马勒企图用音乐来感化苍生，但现实环境的残酷使他的美好想法破灭，他的后期音乐作品《第九交响曲》、《大地之歌》中都充满了悲伤、失望的情结等等。其中，笔者发现柴科夫斯基音乐中悲剧性因素的体现显得尤为突出，从而引发了浓厚的研究兴趣。笔者选择了他一生中最后的一部作品《b小调第六交响曲》中的第二乐章作个案分析，试图通过对此作品的音乐分析（比如：柴科夫斯基音乐创作中的悲剧性因素【摘要】悲剧性因素是西方音乐创作中很鲜明的风格特征，柴科夫斯基是颇具代表性的作曲家之一。本文通过

3、对其《b小调第六交响曲》第二乐章的个案分析，运用音乐形态分析和音乐文化分析两个研究层面，来探究柴科夫斯基音乐作品中所蕴含的悲剧性特征，并以此作为对西方音乐创作中悲剧性风格研究的一个切入点。【关键词】柴科夫斯基交响曲悲剧性因素绪论在学习西方音乐发展史的过程中，笔者发现悲剧性因素是西方音乐发展史中很鲜明的一种创作风格。在很多有影响的作曲家身上都有典型体现，比如：巴洛克时期的j.s.巴赫；古典时期时贝多芬的交响曲和莫扎特的《安魂曲》；浪漫时期时柏辽兹的《幻想交响曲》中第三乐章表现田野景色的曲调优美而哀伤，完全勾画出了主人公的孤寂形象；马勒企图用音乐来感化苍生，但

4、现实环境的残酷使他的美好想法破灭，他的后期音乐作品《第九交响曲》、《大地之歌》中都充满了悲伤、失望的情结等等。其中，笔者发现柴科夫斯基音乐中悲剧性因素的体现显得尤为突出，从而引发了浓厚的研究兴趣。笔者选择了他一生中最后的一部作品《b小调第六交响曲》中的第二乐章作个案分析，试图通过对此作品的音乐分析（比如：柴科夫斯基音乐创作中的悲剧性因素【摘要】悲剧性因素是西方音乐创作中很鲜明的风格特征，柴科夫斯基是颇具代表性的作曲家之一。本文通过对其《b小调第六交响曲》第二乐章的个案分析，运用音乐形态分析和音乐文化分析两个研究层面，来探究柴科夫斯基音乐作品中所蕴含的悲剧性

5、特征，并以此作为对西方音乐创作中悲剧性风格研究的一个切入点。【关键词】柴科夫斯基交响曲悲剧性因素绪论在学习西方音乐发展史的过程中，笔者发现悲剧性因素是西方音乐发展史中很鲜明的一种创作风格。在很多有影响的作曲家身上都有典型体现，比如：巴洛克时期的j.s.巴赫；古典时期时贝多芬的交响曲和莫扎特的《安魂曲》；浪漫时期时柏辽兹的《幻想交响曲》中第三乐章表现田野景色的曲调优美而哀伤，完全勾画出了主人公的孤寂形象；马勒企图用音乐来感化苍生，但现实环境的残酷使他的美好想法破灭，他的后期音乐作品《第九交响曲》、《大地之歌》中都充满了悲伤、失望的情结等等。其中，笔者发现柴科

6、夫斯基音乐中悲剧性因素的体现显得尤为突出，从而引发了浓厚的研究兴趣。笔者选择了他一生中最后的一部作品《b小调第六交响曲》中的第二乐章作个案分析，试图通过对此作品的音乐分析（比如：调式、调性、特性音程、音乐风格等）和音乐学分析（社会背景、个人性格）两个研究层面，运用音乐史学、音乐社会学、音乐美学、音乐形态分析的综合性研究方法，去探寻柴科夫斯基音乐作品中所体现的悲剧性特征。可以说，对于他的研究将是笔者对于西方音乐创作中悲剧性风格研究的一个切入点。笔者注意到，对柴科夫斯基音乐中悲剧性因素的研究虽然很多，但是其音乐形式和文化因素两方面却有所分离，两者之间的内在联系

7、不够紧密。如何把两者联系起来，是笔者想做的一个研究尝试，也正是本文的选题意义之所在。19世纪俄罗斯交响音乐的概况在整个西方音乐发展的环境中，俄罗斯音乐的黄金时代主要是从19世纪30年代开始的，这一黄金时代的到来并非偶然，它是在俄国民族民间音乐肥沃的土壤上，在教会专业音乐获得发展和一系列前辈作曲家创作探索的前提下，经历了漫长的历史积淀过程而结成的硕果，其标志是有着“俄罗斯音乐之父”的格林卡的创作达到了一个新的水平，他为俄国民族主义音乐的发展奠定了基础，指明了方向。在格林卡之后，俄罗斯民族音乐事业得以继承和发展，全仗新一代作曲家团体“强力集团”（由鲍罗丁、穆索

8、尔斯基、巴拉基列夫、里姆斯基·科萨科夫和居伊五位作曲家组成的作曲家