分析歌曲:谁伴我闯荡

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1、这首歌出自91年《犹豫》专辑,在这一年里,BEYOND有两张专辑面世,并且接拍了由BEYOD四子主演的励志电影《莫欺少年穷》,同时在这一年,成功的踏上了香港的开骚圣地—红磡体育馆,这一年可谓BEYOND事业登峰造极的一年《谁伴我闯荡》这首歌,色彩极其暗淡,开篇便是家驹的带有浓厚日本色彩的原声吉他SOLO,家驹的音乐受日本影响较为严重,我在大一的时候,刚学习吉他,就弹过这段SOLO,某日,室友在跟女朋友打电话,电话那边的女孩子听到这边的吉他声,说,怎么有点像日本的歌啊!我笑了一下,因为自己弹的没有走样!日本的音乐其实主要只有5个音符,1,3,4,6,7,也就是七声音阶中,尽量避免

2、去弹奏2,5这两个音符,或者不要把这两个音符去作为重点音符弹奏,而把重音放在4,7这两个偏音上,就可演奏出日本风味的音乐。家驹在这首歌里第二小节,就把重音落在了4上,日本味十足。其实日本的音阶也源于中国,中国民族的音乐是没有4,7这两个音的,因为这两个音符距离其身边的主音都是半音的音程,所以会非常的不和谐,但是在日本,却把这两个音符作为重点音去演奏,尽量去制造不和谐的色彩,这也是日本音乐和中国音乐的不同点,其实一个国家,国民的思想,素质,以及文化意识都是可以用同一个原理解释的,中国人喜欢和谐的声音,喜欢形式主义,喜和不好战,讲究仁义和正气,中国的音乐,中国的文化,中国的方方面面

3、无不体现了这一点。我一直认为日本是一个极端的民族,且不评价他是正是邪,日本人喜欢制造不和谐的因素,野心勃勃,或者说进取心极为强烈,也可以说日本人的危机感要远强于中国和其他国家,这些思想都可以渗透到这个国家的经济,政治,以及艺术领域。Chord:BEYOND乐队的色彩多为暗淡和伤感,这首歌便是最具代表性的一首。这首歌是b小调,开篇的SOLO的和声支撑是Bm-G-Bm-E-G-A-Bm,级数为VIm-IV-VIm-II-IV-V-VIm,其中E和弦的运用,是作为调外和弦引入的,把II级的小三和弦换成了大三和弦,而家驹在SOLO的时候,亦加入#4这个音符来作为呼应。开篇的吉他SOLO

4、,制造出类似旷野之上的游荡情景,悲凉的氛围从第一个音符响起时便已拉开。主歌部分的和声进行是VIm-II-IV-V-I-III,桥段为IIm-VIm-IV-V-I-III,高潮为I-V-IIIm-IV-IV-V-VIm-V,主歌部分VIm-II的和声进行,是家驹常用的,在《长城》里也有用到,其他部分都是正常的和声,但是在高潮的时候,I-V-IIIm-IV-IV-V-VIm-V,这个和声进行是可圈可点的。首先,I-V,正常进行,在旋律音进行到主音1的时候,家驹却用了IV接在IIIm之后,来支撑这个1,按照常理来编配和弦的话,应该是IIIm后面接VIm来支撑1,家驹把VIm换成IV,

5、这两个和弦一个6,1,3,一个是4,6,1,为了不落于俗套,家驹选择了IV,同时,IV本身属于连接和过度性质和弦,很少放在偶数位来使用,IV的出现给人的“飞翔,驰骋”的色彩,用在这里一下子把这首歌从伤感的氛围中带入另一个宽阔的天地,这个时侯伴唱的旋律流动是3-4的半音进行,仅仅一个半音,氛围完全改变,伤感的色彩顿时削弱,如若这里是VIm,虽然加重了这首歌的悲凉境界,但也显得更加俗套。这个IV后面连接的仍然是IV,同样是来支撑1的旋律进行,但用来这里,就显得常规的多,毕竟是连接性质的用法。Vocal:家驹的嗓音本就沧桑,伤感,这首歌又是他自己创作,演绎起来自然功力十足。最高音已到

6、A,这是他常用的音域上限,我唱起来自然困难,不过在91年现场的时候,他这首歌降了一个调来演绎,而且在结尾处加入自然随意的吟唱,整首歌更加的伤感。Guitars:这首歌的吉他分配上,家驹和贯中跟以往一样,家驹负责原声,Paul负责失真,似乎这已成定律。Paul的伴奏在这首歌里很中规中矩,尤其是高潮部分的失真节奏,每小节两个和弦,每个和弦打出一个PowerChord,只是在两个IV之间,做了几个音符出来进行连接。值得称赞的是Paul的吉他SOLO,即间奏那一段。和声铺垫为VIm-II-IV-V,一共两遍。SOLO从和声的第二拍开始进,大幅度的揉弦,而且录音师将这一推弦音从右耳推至左

7、耳,又瞬时推至中央的主声道,飘逸的音符,尽显沧桑之感,令人意外的是,他竟然用7-1的连续半音推弦来呼应和声中的II,因为II内音是2,#4,6,根本没有7,1两个音,如此造成的旋律与和弦冲突,而且还是一个调外和弦,从而制造出极端的悲凉感。Paul的主音部分,一般都会有错拍,反拍的出现,节奏不容易把握,这首歌也不例外。在进入第二遍VIm之前,Paul又惯例似做了一段Blues快速音阶来进行过度,这是他极常用的手法,在《不再犹豫》中也用过。要弹好这一段,一定把Blues的常用乐句练熟,还要加强自

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