分析歌曲：谁伴我闯荡

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1、这首歌出自91年《犹豫》专辑，在这一年里，BEYOND有两张专辑面世，并且接拍了由BEYOD四子主演的励志电影《莫欺少年穷》，同时在这一年，成功的踏上了香港的开骚圣地—红磡体育馆，这一年可谓BEYOND事业登峰造极的一年《谁伴我闯荡》这首歌，色彩极其暗淡，开篇便是家驹的带有浓厚日本色彩的原声吉他SOLO，家驹的音乐受日本影响较为严重，我在大一的时候，刚学习吉他，就弹过这段SOLO,某日，室友在跟女朋友打电话，电话那边的女孩子听到这边的吉他声，说，怎么有点像日本的歌啊！我笑了一下，因为自己弹的没有走样!日本的音乐其实主要只有5个音符，1，3，4，6，7，也就是七声音阶中

2、，尽量避免去弹奏2，5这两个音符，或者不要把这两个音符去作为重点音符弹奏，而把重音放在4，7这两个偏音上，就可演奏出日本风味的音乐。家驹在这首歌里第二小节，就把重音落在了4上，日本味十足。其实日本的音阶也源于中国，中国民族的音乐是没有4，7这两个音的，因为这两个音符距离其身边的主音都是半音的音程，所以会非常的不和谐，但是在日本，却把这两个音符作为重点音去演奏，尽量去制造不和谐的色彩，这也是日本音乐和中国音乐的不同点，其实一个国家，国民的思想，素质，以及文化意识都是可以用同一个原理解释的，中国人喜欢和谐的声音，喜欢形式主义，喜和不好战，讲究仁义和正气，中国的音乐，中国的

3、文化，中国的方方面面无不体现了这一点。我一直认为日本是一个极端的民族，且不评价他是正是邪，日本人喜欢制造不和谐的因素，野心勃勃，或者说进取心极为强烈，也可以说日本人的危机感要远强于中国和其他国家，这些思想都可以渗透到这个国家的经济，政治，以及艺术领域。Chord：BEYOND乐队的色彩多为暗淡和伤感，这首歌便是最具代表性的一首。这首歌是b小调，开篇的SOLO的和声支撑是Bm-G-Bm-E-G-A-Bm，级数为VIm-IV-VIm-II-IV-V-VIm,其中E和弦的运用，是作为调外和弦引入的，把II级的小三和弦换成了大三和弦，而家驹在SOLO的时候，亦加入#4这个音符

4、来作为呼应。开篇的吉他SOLO，制造出类似旷野之上的游荡情景，悲凉的氛围从第一个音符响起时便已拉开。主歌部分的和声进行是VIm-II-IV-V-I-III，桥段为IIm-VIm-IV-V-I-III，高潮为I-V-IIIm-IV-IV-V-VIm-V，主歌部分VIm-II的和声进行，是家驹常用的，在《长城》里也有用到,其他部分都是正常的和声，但是在高潮的时候，I-V-IIIm-IV-IV-V-VIm-V,这个和声进行是可圈可点的。首先，I-V，正常进行，在旋律音进行到主音1的时候，家驹却用了IV接在IIIm之后，来支撑这个1，按照常理来编配和弦的话，应该是IIIm后面

5、接VIm来支撑1，家驹把VIm换成IV，这两个和弦一个6，1，3，一个是4，6，1，为了不落于俗套，家驹选择了IV，同时，IV本身属于连接和过度性质和弦，很少放在偶数位来使用，IV的出现给人的“飞翔，驰骋”的色彩，用在这里一下子把这首歌从伤感的氛围中带入另一个宽阔的天地，这个时侯伴唱的旋律流动是3-4的半音进行，仅仅一个半音，氛围完全改变，伤感的色彩顿时削弱，如若这里是VIm，虽然加重了这首歌的悲凉境界，但也显得更加俗套。这个IV后面连接的仍然是IV，同样是来支撑1的旋律进行，但用来这里，就显得常规的多，毕竟是连接性质的用法。Vocal：家驹的嗓音本就沧桑，伤感，这首

6、歌又是他自己创作，演绎起来自然功力十足。最高音已到A，这是他常用的音域上限，我唱起来自然困难，不过在91年现场的时候，他这首歌降了一个调来演绎，而且在结尾处加入自然随意的吟唱，整首歌更加的伤感。Guitars：这首歌的吉他分配上，家驹和贯中跟以往一样，家驹负责原声，Paul负责失真，似乎这已成定律。Paul的伴奏在这首歌里很中规中矩，尤其是高潮部分的失真节奏，每小节两个和弦，每个和弦打出一个PowerChord,只是在两个IV之间，做了几个音符出来进行连接。值得称赞的是Paul的吉他SOLO，即间奏那一段。和声铺垫为VIm-II-IV-V，一共两遍。SOLO从和声的第

7、二拍开始进，大幅度的揉弦，而且录音师将这一推弦音从右耳推至左耳，又瞬时推至中央的主声道，飘逸的音符，尽显沧桑之感，令人意外的是，他竟然用7-1的连续半音推弦来呼应和声中的II，因为II内音是2，#4，6，根本没有7，1两个音，如此造成的旋律与和弦冲突，而且还是一个调外和弦，从而制造出极端的悲凉感。Paul的主音部分，一般都会有错拍，反拍的出现，节奏不容易把握，这首歌也不例外。在进入第二遍VIm之前，Paul又惯例似做了一段Blues快速音阶来进行过度，这是他极常用的手法，在《不再犹豫》中也用过。要弹好这一段，一定把Blues的常用乐句练熟，还要加强自