形态与运笔-《探美书法》(二)

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1、形态与运笔—《探美书法》之二路全清形态是书法审美的第一感觉。一幅作品的每一个字的形态要美；字与字之间的连接呼应要美；整个作品的布局、谋篇要美，这一切都要作者通过运笔去实现。运笔是对毛笔而言。毛笔的锋是软的，它可收可放，写出的线条可粗可细，可轻可重。充分使用毛笔的特点，出锋、藏锋、顺锋、逆锋、顿挫疾缓、千迴百折，加之墨色变化，浓淡、干湿，飞白水洇，真是飞龙走象，呼风唤雨。没有一样艺术可以如此恣意挥洒，淋漓尽致，运笔的神奇可想而知！宋代大书家黄庭坚说：“心能转腕，手能转笔，书字便如人意。古人工书无它异，但能用笔耳。”运笔不仅要把握好笔划，更主要是把握好字的结构，书论中常提到的意在笔先，就是心

2、中先有了字形，才会在手下出现笔锋运势和结构安排。心中无字，手下无方，硬写出来，哪里会有神采？唐代大书家虞世南说：“夫未解书意者，一点一画皆求象本，乃转自取拙，岂成书耶！”运笔要在字形上下功夫，重点在于骨力、平正和神采。骨力就是要劲健、刚正。像武士，像战车，像奇峰，像利剑；平正的要求是稳当、平衡，拉不倒，推不翻。像高楼，像拱桥，像苍松，像翠壁；神采则就是姿态了，像美女，像流云，像花容，像山瀑。人生百态，宇宙自然的一切，都一一展现，运笔的担当可实在不轻！汉字有许多书体，写法各有特点，所以在运笔时候要按特点操作：写篆书，少不了中锋用笔，笔锋要圆浑，笔划要匀称，结构要平和稳练；写隶书，起笔落笔是

3、关键，蚕头雁尾要用得合理有新意，结构扁平，厚实飘逸，简约空灵，不落俗套；写草书则要放开臂膀驾驭笔锋，要体现好转折、顺逆、留纵、提按的变化，笔连意长，洒脱自然；写行书则注意楷书基础上的变化，笔势劲，结构新，欹正呼应，俯仰开合，活泼生动，顾盼生情。似楷又草，似草又真，疏密相生，俊逸生动。字体决定运笔，运笔决定形态，而形态又反过来制约运笔。为了好的构架，为了好的神采，运笔是不能无所顾忌的，得看字形而定，长点短撇，肥横瘦竖，要酌情增减，随机应变。在这里，法规的约束和激情的冲击要兼顾平衡，达到一个契合点：一个新生儿美的形态就这样诞生了。运笔要改掉许多不合乎要求的坏习惯。特别要提到的是运笔中的随意乱

4、来，不讲规矩。常见的那些早被古人警戒的鼠尾、蜂腰、钉头、鹤膝等毛病且不说，提笔搅甩，硬戳滥抹，干笔塗擦，涨墨肿块，全都是表露丑的一面！真怀疑这是不是在寻找一种刺激和发泄，这与艺术审美沾边吗？总之，运笔是一件认真、严肃、操心、费力的事，要想在书法艺术之路上走得稳健些，这是必须的首要投入。近代大书家康有为在《广艺舟双楫》中说：“提笔婉而通，顿笔精而密，圆笔者萧散超逸，方笔者凝整沈著。提则筋劲，顿则血融，圆则用抽，方则用絜……”前人提供的运笔之法，是我们习书审美的无价之宝！