老舍这个“画儿迷”

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1、老舍这个“画儿迷”　陈丹青对鲁迅的美术涵养嘉奖有嘉，在他的眼睛里，鲁迅几近美术界的里手熟行。可是，对鲁迅同期间的作家或晚一辈作家的美术目光不看好，乃至说茅盾、巴金、曹禺、老舍等人不懂画。　　茅盾、巴金、曹禺仿佛不懂画，但老舍不然，老舍是一个实足的画儿迷。我曾与舒乙谈老舍，最愿意谈的是他的戏剧，还有，就是老舍对画的那份热情。　　翻《老舍全集》，能看到很多篇谈画的文章，如《不雅画偶感》《不雅画》《沫若抱石两师长教师书画展捧词》《桑子中画集序》《假定我有那么一箱子画》等，文字俭朴，直不雅而细心地表达本身对画家、对画的观点。我喜好老舍的文字，名流般的诙谐和佛经一样的静谧，老是让我体味

2、到汉语的伟大年夜。开端，我重视到老舍的书法，并在一篇谈论作家信法的文章中把他当作书法家。的确，人们对他的书法不陌生，有北碑的框架，有经籍墨迹的简约，有文人的情趣。这份小说、戏剧、散文以外的才情，常如一只暖和的手，抚摩着我荒凉的心灵。　　书画同源，垂垂地，老舍谈画的文章引发我极大年夜的乐趣。哦，这个满族老头儿，这个能写流芳千古的文章的老头儿，又是一个地隧道道的“画儿迷”。我不由笑起来，很像青年期间在北京人艺门前买到一张《茶社》的戏票一般高兴，感觉一个奥秘在幕布拉开的时辰就揭晓了。　　老舍不肯意夸耀本身的多擅与才能，他极其当真地说，本身不懂画，只是喜好看画。喜好看画的人一开端可以

3、不懂画，长此以往，就必然懂画了。老舍的夫人胡絜青说得更大白：“他本身作画程度不及一个幼儿园的孩子，却恰好有一双鉴赏家的眼力……家里常常画家如云，墙上好画常换，满壁生辉。”　　“家里常常画家如云，墙上好画常换”，再次说中了老舍懂画的事理。与画家谈画，可以从未知到有知，“墙上好画常换”，说了然老舍藏画的眼力和实力。　　有三张画，在老舍的平生中起到了首要感化，即《王羲之爱鹅》、《舞剑图》和《列女图》。老舍在少年期间，看到了父亲钟爱的画《王羲之爱鹅》。这是一幅行儿画，不过，画中的人物和故事让他知道了中国一名伟大年夜的书法家和糊口中的美。《舞剑图》是老舍与同窗合作编印的体操教本，时候是

4、1921年。合作者叫颜伯龙，后来成为中国赫赫驰名的画家。《列女图》是东晋画家顾恺之的作品，被英国人抢去，摆设于大年夜英博物馆。1929年，老舍到英国任教，他看到《列女图》，很震动，遂下了定义：“每笔都像刀刻”，“画得硬”，“环球崇敬的佳构”。不懂画，能说出如此熟行的考语吗？　　从上世纪30年代到40年代，老舍颁发了几十万字的小说、散文。他怀着对中国大年夜地的忧愁、对中国人疾苦的体验所塑造的人物形象，照亮了中国现代文学史。关心实际，是老舍作为作家的责任。这类情怀也影响到他对美术作品的批评。老舍以为，优良的艺术作品，一篇文章或一幅画，可以或许给人以审美启迪的，根基上都包含对期间、

5、对人生的洞察和对人的深切认知、对实际的沉着思虑。是以，老舍在写于上世纪30年代的谈画文章中，矢志不渝地鼓动鼓励画家们走向社会，走入平易近间，走向大年夜天然，广览故国山川美景，以获得创作的素材和灵感。在《不雅画》一文中，我们看到老舍对李可染的评价：“今天，他几近没有一笔不是极大年夜胆的，可是也没有一笔不是‘批示若定’了的。他的画已美满是他本身的了，并且毫不叫不雅者不安心。他的山川，我觉得，不如人物好。山川，颠末多少代的名家苦心创作发现，到今天生怕谁也不轻易一会儿就跳出老圈子去。可染兄很想跳出老圈子去，非论在用笔上，意境上，着色上，构图上，他都想创作发现，不事临摹。可是，他只做到

6、了一部分，因为他的意境还是中国田园诗的淡远清幽，他没有敢测验测验把‘新诗’画在纸上。在这点上，他的胆气虽大年夜，可是还比不上赵望云。凭可染兄的天才与工力，假若他肯实验‘新诗’，我相信他必会赶过望云去。”　　这段话中的“田园诗”和“新诗”是甚么关系，值得我们思虑。　　吕千秋是老舍话剧脚本《归去来兮》中的一小我物形象，是视艺术为生命的画家。日寇的侵犯、盘曲的糊口，让他意想到本身的亏弱，几笔丹青何尝可以或许让我们获得庄严。因而，在一个凌晨，他奔赴抗日火线，描画硝烟满盈的疆场，描画英勇的兵士。吕千秋，就是老舍心目中的画家。　　在为冯玉祥泰山石刻所作的序言中，老舍说：“从汗青中的事实与

7、艺术家的心理，我获得一些答案：本来世上的名山大年夜川都是给三种人预备着的。头一种是帝王……第二种是权臣富豪……他们用绘画或诗文谀赞山川之美，一面是要暗示自家已探得大年夜天然的奥秘，亦是天才，颇了不得；另外一方面是要鼓吹承平，江山无恙；贵族与富豪既喜包括江山，文人们怎可不知此中动静？桥头溪畔那一二老翁恰是诗人画家本身的写照，夫子自道也。因而山川成为私有，艺术也就成了一种玩艺儿。”老舍否决“艺术成为玩艺儿”，他一向以高度的社会责任感写作。　　老舍写了多少篇谈画的文章，有多少画家伴侣，庋藏了多少幅画，姑且非论