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1、柳宗元诗歌的创作风格及其艺术渊源2010年1月第12卷第1期江苏大学(社会科学版)JournalofJiangsuUniversity(Soei~ScienceEdition)Jan.2OlOVo1_12NO.1柳宗元诗歌的创作风格及其艺术渊源徐翠先(忻州师范学院中文系,山西忻州034000)摘要:柳宗元是中唐诗坛重要诗人之一,他的诗兼有学陶的简淡,学谢的精致,学《骚》的幽峭.不同的诗体,不同的书写对象,不同的创作心态,使他的诗歌创作呈现多种艺术风格.他的诗风的形成既有深厚的艺术渊源,也有深刻的精神渊源,加上个人独特的人生遭遇,深邃的思想和艺术敏感,融汇结晶为雄浑简淡的总体风貌.关键
2、词:柳宗元诗;学陶;学谢;深得骚意中图分类号:I206.2文献标识码:A文章编号:1671—6604(2010)O1—0067—05在中唐诗坛上,柳宗元是重要诗人之一,但直到北宋后期,柳诗才"得东坡而始显"¨.苏轼在《书黄子思诗集后》日:"李,杜之后,诗人继作,虽间有远韵,而才不逮意.独韦应物,柳宗元发纤裱于简古,寄至味于澹泊,非馀子所及也."(《苏轼文集》卷六十七)又《评韩,柳诗》日:"柳子厚诗在陶渊明下,韦苏州上.退之豪放奇险则过之,而温丽靖深不及也.所贵乎枯澹者,谓其外枯而中膏,似澹而实美,渊明,子厚之流是也.""柳子厚晚年诗,极似陶渊明."(《苏轼文集》卷六十七)综合上引各条
3、,苏轼不仅确认了柳诗在中唐诗坛自成一体的历史地位,也指出了柳诗艺术风格的渊源——"极似陶渊明".对于柳诗的艺术风格及其艺术渊源,苏轼之外,宋人多有论评,而比较全面的还是清人汪森,他在《韩柳诗选》中说:"柳先生诗其冲淡处似陶,而苍秀则兼乎谢.至其忧思郁结,纡徐憧惋之致,往往深得于楚骚之遗,亦诗歌之雄杰也"(《柳宗元诗笺注?诸家评论辑要》).这些观点都可作为我们今天解读,研究柳诗的参照.柳宗元在中唐诗坛的重要地位是由他的现实主义的沉重分量与丰富多彩的艺术风格决定的.归纳起来,柳诗的风格及其艺术渊源至少牵涉到以下3个问题:(I)学陶问题,(2)学谢问题,(3)骚意问题.其中学陶,学谢,只牵
4、涉到柳诗中的山水记游诗和田园诗,基本上是五古,只有少数五律.但是学骚就不是个别篇章写得像不像的问收稿日期:2009一ll一15作者简介:徐翠先,教授,从事古代诗文研究.题,而是柳诗的精神内核涵盖范围更为广阔.一,学陶与简淡幽雅诗风后人评柳诗学陶,既看到了柳对陶的继承关系,更看到了柳诗气韵上的别异.陈善《扪虱新话》云:"以予观之,子厚语近而气不近",因为"子厚气慎怆".刘克庄《后村诗话》云:"陶,柳诗率含蓄不尽",柳诗"其幽微者可玩而味,其感慨者可悲而泣也".王神《张仲简诗序》云:"唐之诗始终凡三变……而韦,柳之诗,又特以温丽清深自成其家."而沈德潜《说诗啐语》强调的是学习与诗人性情的
5、关系:"陶诗胸次浩然,其中有一段渊深朴茂不可到处.唐人祖述者,王右丞有其清腴,孟山人有其闲远,储太祝有其朴实,韦左司有其冲气,柳仪曹有其峻洁,皆学焉而得其性之所近."(《柳宗元诗笺释.诸家评论辑要》)这些评说可以归纳为3点:第一,同于苏轼,把柳诗的风格概括为"温丽清深"("清"与"靖"意近,皆是静的意思).从字面讲,"温丽清深"是雅淡幽远的另一种说法,比单纯地讲"雅淡"更切合柳诗的艺术特征.第二,同于苏轼,认为柳诗的艺术风格源于陶诗,特征是"率含蓄不尽",即苏轼所谓"发纤裱于简古,寄至味于澹泊".第三,既承认柳诗学陶的雅淡幽微,也指出柳宗元气质,感情经历的不同给其诗带来的个性特点.这
6、些观点都是很有见地的.确实,柳宗元那些深具陶风的五言古,律诗,68江苏大学(社会科学版)2010年第1期既有陶的雅淡幽远,也有自己的"凄怆"和"峻洁".从题材看,这些诗主要表现田园,山水,栽花种药,读书咏史和感叹人生.柳宗元与苏轼不同,他自己并未说学陶,也没有作过"和陶"诗.遍检柳宗元诗,只有在《旦携谢山人至愚池》中说过"机心付当路,聊适羲皇情"这么两句与陶渊明用典有关的话.但仔细分析,陶,柳的"羲皇情"其实是有分别的,陶渊明是出于魏晋自然主义,归隐田园,内外俱静,随化而安;而柳宗元却是在贬永之后,卜居愚溪,与农圃为邻,才说让那些掌权的人们去操心世俗的政治和争斗吧,我要学习陶渊明,过
7、闲适的生活了.这是一种本质性的区别,是柳诗学陶而有自我特点的基础.我们试把柳宗元的《游南亭夜还叙志七十韵》和陶渊明的《归园田居》其一作一比较,前者的开头是"夙抱丘壑尚,率性恣游遨.中为吏役牵,十祀空恫劳.外曲徇尘辙,私心寄英髦.……投迹山水地,放情咏《离骚》.再怀曩岁期,容与驰轻舟玎".这与陶渊明的"少无适俗韵,性本爱丘山.误落尘网中,一去三十年.……久在樊笼里,复得返自然"在思想上正好相对:柳宗元虽然也说"素抱丘壑尚",但是"私心寄英旄",想干一番轰轰烈
