电影剧本写作基础

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1、第一章电影剧本是什么？ 在本章我们将介绍戏剧式结构的示例　　电影剧本是什么？　　是一部故事片的指南或概要吗？是蓝图吗？是图表吗？　　是一系列通过对话和描写来叙述的形象、场景、段落等，就像一串联系在一起的珍珠项链一样吗？是一幅梦境中的风景画吗，是一些思想的汇集吗?　　电影剧本究竟是什么？　　首先，它不是小说，当然它也绝对不是戏剧。　　如果你看一部小说而且尝试着去确定它的基本特性时，你会发现那种戏剧性行为动作、故事线等，时常是发生在主要人物的头脑中。我们（读者）是在偷窥主人公的思想、感情、言语、行为动作、记忆、梦幻、希望、野心

2、、见识和更多的东西。如果出现了另外一位人物，那么故事线则随着视角而变化，但时常是又返回到原来的主要人物那里。在小说中，所有的行为动作都发生在人物的头脑中──在戏剧性行为动作的“头脑幻景”之中。　　在戏剧（舞台剧）中，行为动作和故事线则发生在舞台前拱架下面的舞台上，而观众是第四面墙，偷听舞台人物的秘密。人物用语言来交谈他们的希望、梦幻、过去和将来的计划，讨论他们的需求、欲望、恐惧和矛盾等。这样，戏剧中的行为动作产生于戏剧的对白语言之中，它本身就是用口头讲述出来的文字。　　电影则不同。电影是一种视觉媒介，它把一个基本的故事线戏

3、剧化了。它所打交道的是图像、画面、一小片和一段拍好的胶片；一个钟在滴滴答答地走动、一个窗子正在打开、一个人在看、两个家伙在笑、一辆汽车在弯道上拐弯、一个电话铃在响等等。一个电影剧本就是由画面讲述出来的故事，还包括语言和描述，而这些内容都发生在它的戏剧性结构之中。　　一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。　　它象名词(noun)──指的是一个人或几个人，在一个地方或几个地方，去干他或她的事情。所有的电影剧本都贯彻执行这一基本前提。　　一部故事片是一个视觉媒介，它是把一条基本的故事线加以戏剧化。如同所有的故事一样，它有一个

4、明确的开端、中段和结尾。如果我们拿来一个电影剧本，把它象一幅画那样挂在墙上来审视，那么它看起来就象下面那个图表。　　第一幕　　　　　　　第二幕　　　　　　第三幕开端(beginning)　　中段(middle)　　　结尾(end)　　　　　　　│　　　　　　　　　　　│Ａ──·───┼───·───────┼─────Ｚ　　　　　　　│　　　　　　　　　　　│建置(setup)　　对抗(confrontation)　结局(resolution)　第1～30页　　　　第30～90页　　　　　　第90～120页　　　　情节点Ⅰ

5、(PlotPoint)　情节点Ⅱ　　　第25——27页　　　　　　第85——90页　　所有的电影剧本都包括这一基本的线性结构。　　我们把这一电影剧本的模式称之为示例(Paradigm)①。　　它就是一个模特儿，一个式样，一个构思的规划。　　表中的示例象一张桌子：一张桌面加上（通常是）四条腿。在此示例范围内，可有方桌子、长桌子、圆桌子、高桌子、矮桌子、矩形桌子、可调节的桌子等等。以此示例为样板，我们可以随意制作各种各样的桌子──反正都是一张桌面加上（通常是）四条腿。　　这个示例是确定无疑的。　　上面的图表就是一个电影剧本的示

6、例。　　下面我们将其分解：　　第一幕，或称开端　　一个标准电影剧本的篇幅大约有120页，或长两个小时。　　不论你的剧本全用对话、全用描写，或两者兼有之，均可按一分钟一页来计算。　　规矩是不变的──电影剧本中的一页等于银幕时间一分钟。　　第一幕是开端，可看成建置(setup)部分，这是因为你要用30页左右的稿纸去建置（确定）你的故事。如果你去看电影，你时常会自觉或不自觉地做出判断──你是否喜爱这部影片。今后看电影时，请注意一下，你需要多长时间做出你是否喜爱这部影片的决定。一般大约十分钟左右。也就相当于你写的电影剧本的头十页。

7、你应该及时地抓住你的读者。　　你应该用大约十页的篇幅来让读者明白谁是你的主要人物，什么是故事的前提，故事的情境是什么。以《唐人街》(Chinatown)为例：第一页使我们知道杰克·吉蒂斯（杰克·尼科尔森JackNicholson饰)是地区调查所的一位不拘小节的私人侦探。在第五页我们认识了一位墨尔雷太太（狄安娜·莱德Di-　　aneLadd饰)。她要雇用杰克·吉蒂斯去调查“我丈夫和谁正在乱搞”。这是这部电影剧本的主要问题，而且它提供了一股导致最后解决的戏剧动力。　　在第一幕结尾处要有一个情节点。所谓情节点就是一个事变或事件，

8、它紧紧织入故事之中，并把故事转向另一方向。这一事件一般出现在第25～27页之间。在《唐人街》之中，当报纸上发表了声称墨尔雷先生在“爱巢”之中被人抓住的故事之后，真的墨尔雷太太（费伊·邓纳维FayeDunaway饰)和她的律师来到事务所，恐吓说要提出诉讼。她是不是那位雇用杰克·尼科尔森②的真的墨尔雷太太？