论电影《大兵小将》的视听语言

《论电影《大兵小将》的视听语言》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在行业资料-天天文库。

论电影《大兵小将》的视听语言——XX战争与和平是人类永恒不变的话题。影片《大兵小将》透过一个小人物的角度审视这个世界。所谓的亲情在与权势发生碰撞时，便会不惜一切代价。世间百态，和平外部是战争，而战争的外部还是在战争。中国战国时代后期，各国统治者为霸权角逐，战火在大地延续。公元前227年，卫国主营被梁国军队伏击，在一场强烈的战争之后，两败俱伤，仅仅剩下一个梁国士兵和一个卫国将军，士兵是因为装死而生存下来，而卫国将军则是虽生犹死。士兵认为只要抓住了将军，就可以得到奖赏，让自己能远离战争。于是，士兵毫不费力地抓住了受伤的将军，从此他们开始了回梁国的漫长旅途。途中，将军曾试图多次自杀，士兵在设法救将军时，有几次也令他自己几乎丧生，他们一起的回国旅程使大家都变得不堪忍受。士兵恨将军入骨，在他的脑海里，将军是不顾一切地追求战争，他是毁坏士兵乡下平静生活的罪魁祸首。在另一方面，将军也痛恨士兵，他觉得士兵是个贪生怕死的懦夫，就是这种小人令他输掉战争，使他无法实现远大的理想。在路上，他们先遇到一位中原歌姬，偷走了拉车的马，后又遇到一群躲避战争的难民，夺走了他们的食物和水，以及所有的衣物，使他们几乎死于饥饿和寒冷。将军的弟弟组织了一次大规模的搜索，希望发现将军的下落。士兵把受伤的将军背在背上，逃避追寻的队伍。但，将军在士兵毫无防备的情况逃脱了。因缘巧合，两人分别被某游牧部落抓住，部落士兵欺凌并拷打他们，使他们终于忘记了彼此的地位和身份，他们决定一起逃生。由于他们在性格和行为上的巨大差异，他们的逃跑计划再次发生阻碍。后来，他们巧妙的逃走。但是一切并未像想象中那么简单，埋伏正在前方……最后：大兵战死了，小将回到卫国成为卫国国王，然后投降了秦王，在结局中，大兵放走小将是个转折点，本来这时候的大兵可以获得他想要的东西，但是他放走了小将，小将这头本来已经认命，失去一切，但是大兵让他获得了自由，获得了他曾经有的一切，一个获得，一个失去。大兵发现梁国被灭的时候，他连他的国家都失去了，他真正的一无所有了，可是，他和小将在绝境中的约定互相影响了对方，大兵虽然不知道旗在最后不倒是什么意思，但是他知道小将认为那很重要，而且不给梁国丢脸，于是他在生命的最后让梁旗没有倒下，他获得的是一个梁兵的尊严，或者说那是将领级别的尊严，也可以说是整个军队的尊严。所以并不是一无所有。 影片开头，硝烟四起，一张中国古代的卷轴就此拉开，卷轴以及古文字说明了战争所发生的年代，也表面了所有故事的开始。其中略带血红的水侵透了地图的大半，预示了战争付出的生命，以及战争的残忍。人物出场时首先是满地的死尸，配上萧瑟的风，低沉的音乐，偶尔的乌鸦的叫声和还未熄灭的硝烟，无一说明战场的残酷血腥以及战争的惨烈。影片中的镜头拍摄角度参透着作者的独特创意。如当梁国的将军站起来准备砍断卫国的国旗，用的是逆光，仰视是的角度，使将军整个轮廓都是一个黑暗的轮廓，表现出人物将军的威严，以及对将军的崇敬。然而，太阳光线虽然耀眼，而隐没在黑暗中的人仿佛消沉，孤独，悲壮，没有希望。在表现两个将军一个保护军旗不倒，另一个要砍刀军旗的斗争时，运用了平行式的蒙太奇语言，把同时间（也就是两个将军争夺的同时）不同地点的是连接在一起（小兵在一旁看着他们争夺）。在拍摄娄凡人抓小兵的过程时，采取了从侧面拍摄，这样表现了速度上的差异造成的前后距离上的差距，更表现了抓人者与被抓者不断前进的动态与速度感。全片剪辑自然流畅，声音和画面的剪辑也很到位，转场巧妙。比如说第二个场景出现时，不见其人，先闻其声，通过小兵的歌声，自然巧妙的切换了场景。又如侍卫武在追杀将的时候，没有找到而抬头，这抬头的姿势给人以追查不到将的具体位置而显的不甘心，给人制造了悬念，而下一个镜头直接转到了小兵拉着将到了一个破旧的屋子的镜头，根据观众的心里变化切换镜头而不显突兀。再如在破屋里歌姬给兵与将跳舞时运用了蒙太奇的手法，这边的人在喝酒休息，而另一批人在诛杀将，配合上连绵的雨，前后镜头的切换给人以无奈凄凉之感。 歌声，可以表达语言和行动都无法表达的情感，创造出令人心动的情绪氛围，感染人的情绪。如在小兵拉着将军回梁国是，唱的：“一条大路呦同我家，我家就在哟梁山下，山下土肥哟地五亩……”悠扬的歌声，渲染了小兵抓到大将可换五亩良田的愉悦心情，也表明了即将回家的喜悦。在影片最后，同样的也唱了这首歌，表现的情感确实复杂的，现实中可以说是国破家亡，而小兵自己永远的实现不了自己五亩良田的美好愿望。歌是由将军唱的表现的却是对小兵的祝福，以及饱经战乱的人对和平生活深深得的渴望。影片中，同样歌姬的歌声却给人以哀伤凄凉之意。如影片中，小兵和将军划船就快到梁国的河上，传来歌姬悠远的歌声，声音由小到大，表明了他们位置的不断靠近，歌姬所在的背后是挂满牌子的树，树上的牌子就是死去士兵，歌声与画面结合，表达出战争所带来的深深的灾难，以及人民深深的悲哀。 服装上，将军与小兵的服装形成鲜明的对比。将军，身披铠甲，由肩部到膝盖以上都覆盖住，身穿黑衣，表现出将军应有的沉稳，威严以及庄重。小兵也有铠甲护体，不过相比将军的，小兵的铠甲只是互助胸前，身穿黑衣，与将军相比少了光鲜亮丽。歌姬本因是光鲜亮丽，但在这部影片中歌姬的服装是一身暗淡的白灰，说明了社会的动荡不安，而宽大的袖子表现了歌姬的善舞。难民全身上下都是粗布大衣，有许多残破，头发大多散乱，深刻变现战乱时候百姓的窘迫生活。娄凡人的服装袒胸露乳，上衣多有兽皮，给人以狂放无忌之感，尽显游牧人的豪放，强悍勇猛。文公子身穿战甲，说明他的身份不低，而在外又披上换大的黑袍，使他看起来有文弱之感。整个影片中，大多的都是灰暗的画面，不论是人的服装还是沙尘滚滚的大地，即使是树木也是灰暗的绿，被大地蒙上了灰色的色彩。影片中唯一的亮点就是小兵梦见油菜花的是后，鲜艳的绿色和金灿灿的黄色，绿色代表了鲜活的生命，金黄代表了富有。小兵梦想的也不过是有五亩良田，种上油菜花，过上和平的好日子。以至于最后，在他倒下去的那一刻，运用了心理蒙太奇的手法，把他又带回到那片油菜花中。他安静的躺下去时，仿佛又回到了温暖的家乡，看到了世间太平。 在影片中，塑造了一个鲜活的小兵的形象，虽然他是逃兵，他也怕死，但他也重情义，热爱生命，他的梦想不过是有五亩良田，种上满满的油菜花。在压卫国的将军回梁国时，他曾抓到过兔子、鸟等小动物，但他都把他放生了，甚至为小鸟做好新窝，把它安置好。也曾为一株麦子浇上水，生动鲜明的塑造了一个普通老百姓热爱生命以及渴望和平的美好愿望。他乐观，随性，他的笑成为影片中的亮点，深深吸引着观众的视线。影片中的将军善战，勇猛，但是脾气暴躁，他不甘心被小兵抓住，一次次的想要逃跑，然而命运把他们紧紧联系在一起，看的过程中，并不欣赏他们兄弟相争，但在最后，他为了救弟弟还是选择拔刀相助，可以说他还是对弟弟有很深的感情，只是隐藏的很好，更凸显了他重情谊。歌姬，是被强拉进来充当歌姬的，她外表文弱，但实际性格刚烈，对兵与将都有深深的痛恨。如在小兵压将军来到歌姬所在的小屋中，歌姬惊吓害怕的跪下，但在用药把小兵迷倒时给他一个巴掌。她在寻找灵树，最后她找到了，在绑满小牌的书上为死去的士兵也为她的愿望献上她的歌舞。电影开头采用了画外音的形式，用低沉、韵味十足的叙述方式为观众叙述了事情发生的背景，为后面事情的发展做了铺垫：战火纷飞的年代，混乱，追杀，对和平的渴望……在影片最后也以同样的方式为影片画上了句号，可以说是首尾呼应。《大兵小将》这部电影镜头的灵活运用，音乐与画面的巧妙结合，每一个细节都给人以深刻的映像，通过一个小人物的视角看这个世界，既有平和的叙事，也不缺乏兵刃相交的紧凑感，使“和平”一词，在这部影片中发挥的淋漓尽致。班级方0815——3姓名：XX学号：2xxxxxxx