语言文字教案 中国语言文字和典籍教案

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1、语言文字教案中国语言文字和典籍教案第六章中国语言文字和典籍第一节汉字的结构及其神韵一、汉语的结构特点：语言是人类的思维和表达思想的手段，是人类最重要的交际工具。世界的语言纷繁复杂，大约有三千五百种左右，可归纳为九个语系：1）汉藏语系，2）印欧语系，3）阿尔泰语系，4）闪－含语系，5）乌拉尔语系，6）伊比利亚－高加索语系，7）马来－玻里尼西亚语系，8）南亚语系，9）达罗毗荼语系。此外，还有非洲和美洲的一些语言和一些系属不明的语言。其中汉语属汉藏语系，汉语有独特的面貌，这同汉民族的文化心理有直接关系。10汉语的特点，不是指汉字的特点，他是指古汉语的特点，因为现代汉语是从古汉语中演变过来的

2、，因此，汉语的特点既包括古汉语的特点，又包括现代汉语的特点。与西方语言相比，汉语的结构特点是：利用单音词和双音词的弹性组合，灵活运用而成为音句。再循自然事理之势巧为推排成为义句，于音节铿锵之中传达交际意念。比如中国的对联就是充分利用了汉语的结构特点，使之成为汉语结构的典范。明代解缙有一副对联：墙上芦苇，头重脚轻根底浅，山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。“墙”“上”单音词，“芦苇”双音词，巧妙组合在一起成为音句，再按照互相照应，结构对称的原则，构成表意丰富的对联。又如：明代顾宪成又一副对联：风声、雨声、读书声、声声入耳；家事、国事、天下事，事事关心。“声”“事”两字多次重复，只变化了几个字，就

3、表示出含义深远的丰富内容，读来铿锵有力，耐人寻味。二、汉语的神韵神韵者，精神韵致也。汉语的神韵表现在以下几个方面：101、汉语的句法变化无穷，可以造成多姿多彩的文体风格，可以在语言艺术的广阔领域内充分施展。古人运用了汉语句法的无穷变化，创作了散文、诗歌、小说、戏剧，特别是对联。既有整句，又有1散句，讲究对偶，讲究变化。2、汉语语法中的神韵（功能、意义）的因素是最基本的，因此，古人为文造句“以意为主”。古人认为“以意运法”、“意在笔先”、“以意役法”、“以神统形”。这些主张都要求为文造句要追求“意”、“神”。汉字是表意文字，汉语表意丰富而简炼，古诗以表现意境为主。唐诗、宋词、元曲之美，

4、主要在于意境之美。王之涣《登鹳雀楼》白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。〖诗意〗这首诗写诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负，反映了盛唐时期人们昂扬向上的进取精神。其中，前两句写所见。“白日依山尽”写远景，写山，写的是登楼望见的景色，“黄河入海流”写近景，写水写得景象壮阔，气势雄浑。这里，诗人运用极其朴素、极其浅显的语言，既高度形象又高度概括地把进入广大视野的万里河山，收入短短十个字中；而我们在千载之下读到这十个字时，也如临其地，如见其景，感到胸襟为之一开。10首句写遥望一轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的群山西沉，在视野的尽头冉冉而没。这是天空景、远方景、西望景。次

5、句写目送流经楼前下方的黄河奔腾咆哮、滚滚南来，又在远处折而东向，流归大海。这是由地面望到天边，由近望到远，由西望到东。这两句诗合起来，就把上下、远近、东西的景物，全都容纳进诗笔之下，使画面显得特别宽广，特别辽远。就次句诗而言，诗人身在鹳雀楼上，不可能望见黄河入海，句中写的是诗人目送黄河远去天边而产生的意中景，是把当前景与意中景溶合为一的写法。这样写，更增加了画面的广度和深度。后两句写所想。“欲穷千里目”，写诗人一种无止境探求的愿望，还想看得更远，看到目力所能达到的地方，唯一的办法就是要站得更高些，“更上一层楼”。“千里”“一层”，都是虚数，是诗人想象中纵横两方面的空间。“欲穷”“更上

6、”词语中包含了多少希望，多少憧憬。这两句诗，是千古传诵的名句，既别翻新意，出人意表，又与前两句诗承接得十分自然、十分紧密；同时，在收尾处用一“楼”字，也起了点题作用，说明这是一首登楼诗。从这后半首诗，可推知前半首写的可能是在第二层楼所见，而诗人还想进一步穷目力所及看尽远方景物，更登上了楼的顶层。诗句看210来只是平铺直叙地写出了这一登楼的过程，而含意深远，耐人探索。这里有诗人的向上进取的精神、高瞻远瞩的胸襟，也道出了要站得高才看得远的哲理。【天净沙秋思】枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。【赏析】：这是马致远著名的小曲，28个字勾画出一幅羁旅荒郊图。这支

7、曲以断肠人触景生情组成。从标题上看出作者抒情的动机。10头两句枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，就给人造成一种冷落暗淡的气氛，又显示出一种清新幽静的境界，这里的枯藤，老树给人以凄凉的感觉，昏，点出时间已是傍晚；小桥流水人家给人感到幽雅闲致。12个字画出一幅深秋僻静的村野图景。古道西风瘦马，诗人描绘了一幅秋风萧瑟苍凉凄苦的意境，为僻静的村野图又增加一层荒凉感。夕阳西下使这幅昏暗的画面有了几丝惨淡的光线，更加深了悲凉的气氛。诗人把十种平淡无奇的客观景物，巧妙地连缀起