李贺诗歌色彩词的修辞

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1、夫赦赞：料2009~3Pl号上旬刊李贺诗歌色彩词的修辞程江霞(青岛农业大学外国语学院，山东青岛266109)摘要：本文就李贺诗歌色彩词的修辞进行分析。不本句x,-j-仅从传统辞格的角度入手。而且借鉴认知科学对色彩词本句x-j-即色彩词在一个句子中相对出现。如：的研究成果，结合认知语言学的观点，从形式和意义两方水灌香泥却月盆，一夜绿房迎白晓。《牡丹种曲》面探讨。最后结合对外汉语教学作者谈了自己的看法。青袍度白马，草简奏东阁。《秋凉诗寄正字十二兄》关键词：李贺诗歌色彩词修辞一方黑照三方紫，黄河冰合鱼龙

2、死。《北中寒》白翎金箨雨中尽，直馀三脊残狼牙。《长平箭头歌》关于李贺诗歌的研究，特别是色彩词语运用的研究，色彩词出现在一个句子中，形成更密集的颜色意象，无论从文学还是语言学的角度。前人的著述评论颇丰。最画面感更强，整句诗歌更富有形象性和感染力。若是在色有影响的研究是钱钟书《谈艺录》中的有关章节、陶文鹏彩词或是色彩词所修饰的名词后紧跟一个动词，再紧接《论李贺诗歌的色彩表现艺术》。近两年的硕士论文仍有着引出另一个色彩词，例如前三例，更是赋予静态的颜色人在关注此课题。李贺诗歌色彩词的运用独具匠心，所以以

3、动感美，在动态中突出颜色的视觉效果。读到这些诗本文试图在传统修辞格的基础上，借鉴现代认知科学对句，立即会在眼前浮现出流动的色彩，生动鲜活的画面。“颜色感知的研究，还有认知语言学的观点，并结合对外汉一夜绿房迎白晓”．绿和白两色对仗搭配，柔嫩清语教学谈谈李贺诗歌色彩词的修辞。新，使人如沐春风，神清气爽。中间一“迎”字相连，将绿色一、和色彩词相关的辞格运用富于流动之美，又由于拟人的用法，写出了“绿房”的可爱1．对偶热情，读到此句，人也迫不及待地想活动舒活起来。“一方刘勰说：“造化赋形，肢体必双，神理为用

4、，事不孤黑照三方紫”．黑和紫两色搭配对仗，造成了压抑沉闷的立。”可见对称之美是天地万物最和谐的自然状态。现代基调。兼以一“照”字，似乎这极静态的黑色也要在天地之格式塔心理学也认为每一个心理活动领域都趋向于最简间弥漫铺张开来，使本已浓重的紫色愈加厚重。单、最平衡和最规则的组织状态。正是基于这样的生理和(2)色彩词对偶的表达方式心理基础，古人做诗才有意识地锤炼字句，以求工对。所这是从色彩词的意义内容上来看的。色彩词的表达以对偶是古诗中最常见的积极修辞格。方式主要有色彩对、借物对、字面对、借音对。下文针

5、对后(1)色彩词对偶的出现形式两种方式作修辞上的分析：由于李贺多做乐府诗、歌行体，所以在长吉诗中严整字面对的对偶句并不多。诚如王力先生所言：“对仗很难字字工色彩对仗中的色彩词不是表示某种颜色，而仅仅是整，只要有一大半的字是工对，其它的字虽差些，也已经一个构词语素。如：令人觉得很工。尤其是颜色、数目和方位，如果对得工了，山潭晓雾吟白鼍，竹蛇飞蠹射金沙。《黄家洞》其余各字就跟着显得工。”(《汉语诗律学》)因此，还是很白鼍是专名，指一种鳄鱼，构词语素“白”和色彩词有必要考察一下色彩词对偶产生的修辞效果的

6、。“金”相对。f邻句对赤山秀铤御时英，绿眼将军会天意。《吕将军歌》邻句对即上下句子对，是古诗最常见的对偶形式。如：赤山是专名，位于浙江省，构词语素“赤”和色彩词云生朱络暗，石断紫钱斜。《过华清宫》“绿”相对。石根缘绿鲜，芦笋抽丹渍。《昌谷诗》字面对是巧妙利用汉字同形字构成的颜色x-J-偶。白以上几例字字对仗，名词对名词，动词对动词，色彩和金的对仗，突出的是金色的亮度，金色在白色的映衬下词对色彩词，上下两句形式匀整对称，吟诵起来琅琅上更显得刺眼夺目，使人不敢正视。用颜色形象地描绘出了口，而且便于理解

7、记忆。当地环境的险恶以及山涧野兽的凶猛，咄咄逼人。赤和绿绿盖独穿香径归，白马花竿前孑孑。《神弦别曲》的对仗突出强烈的色彩反差，是颜色色度的对比。绿色在白景归西山，碧华上迢迢。《古悠悠行》赤色的照映下．刻画出吕将军英姿勃发、气宇轩昂的形象。低迷黄昏径，袅袅青栎道。《感讽五首其三》借音对这几例并非字字对仗，但读来不觉得杂乱无章。主要对偶中的色彩词，一个指称颜色，另一个只是和某一是色彩词严格相对，颜色有很强的视觉冲击力，不管在句色彩词声音相同的词。如：首还是句中，都会优先进入人的感知域，使人产生丰富的病

8、客眠清晓，疏桐坠绿鲜。《潞州张大宅病酒遇江使联想，形成有色彩的画面。因此虽然“独穿香径归”和“花寄上十四兄》竿前孑孑”、“西山”和“迢迢”、“低迷”和“袅袅”并不对仗，“清”借“青”音和“绿”相对。也不会影响上下两句的和谐。朔客骑白马，箭靶悬兰缨。《申胡子赌篥歌》72009年3月号上旬刊又教赞“兰”借“蓝”音和“白”相对。别是“泱泱、苍苍”还是阳声韵ng收尾，从语音响度上讲最凄凉四月阑，千里一时绿。《长歌续短歌》洪亮，最适合表现宏大的意象，所以用来描写皇室宫苑最“阑”借“蓝”音和“