半坡彩陶鱼纹图形语言分析

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1、半坡彩陶鱼纹图形语言分析TheAnalysisoftheLanguagesinBanPoPainted-potteryFishGrainGraphic华中师范大学美术学院巩娜娜

2、辛艺华GONGNana

3、XINYihua摘要：半坡彩陶是我国新石器时代文化发展的产物，是泥与火的凝练，彩陶纹样的装饰题材、装饰特征有着深刻的精神内涵，目前，针对彩陶艺术的相关研究已非常丰厚。本文以仰韶文化中的半坡彩陶鱼纹为研究对象，应用构成学原理剖析彩陶鱼纹的发展演变规律，分析其形式语言特征，从而更好的理解彩陶装饰背后所蕴含的民族精神。关键词：半坡彩陶鱼纹形式风格审美意识Abstract:The

4、BanPopainted-potteryistheproductoftheNeolithicculture’sdevelopmentinChina,thepithinessofthemudandfire,itsdecorativethemesandfeatureshaveaprofoundspiritualconnotation.Atpresent,therelatedresearchofthepainted-potteryartisveryrich.Inthispaper,theBanPopainted-potteryfishlinesintheYangshaocul

5、tureareusedasaresearchobject,byapplyingfortheprinciplesofcompositiontoanalyzeitsevolutionofthelawandthelanguagefeaturesinforminordertobetterunderstandthenationalspiritbehindit.Keywords:BanPoPainted-Pottery,FishGrain,Style,AestheticConsciousness彩陶的装饰纹样是原始先民在漫长的劳动创造中对自然界观察、提炼的结果，在前期大都用笔信手画

6、成，后期主要借助工具刻划而成。这些彩陶纹饰，充分展现了旧石器时代晚期原始先民的艺术才能。纷繁的彩陶纹饰散发出拙朴的原始美感，是实用与审美的统一，表明史前先民在原始思维的支配下，为获得精神层面的享受在艺术形态上作出的表达，也说明在生存条件极其恶劣的原始社会就已经有原始艺术的发生。彩陶纹饰的研究，对探寻原始社会的审美意识有着很高的价值。一、泥与火——彩陶纹饰流变及其所呈现的民族精神彩陶是人们在劳动生产中发现和使用陶土制作的陶器，逐渐加以纹饰和彩绘，使之凝固为立体、固态和具有形式美的“泥与火”的艺术，是人类走向文明的开端。彩陶的分布地区很广，不同地区有着不同的艺术特色，纵观原

7、始彩陶的几个主要发展阶段，其纹饰形态演变最为清晰的是黄河流域，主要经历了半坡型、庙底沟型、马家窑型、半山型和马厂型等几个阶段，其中最具代表性的是仰韶文化半坡型彩陶。彩陶的发展主要体现在纹饰形态的发展演变上，因此，对彩陶纹饰的发展演变进程进行深入剖析，成为本文研究的重点。1．仰韶文化半坡彩陶鱼纹形成的原因半坡彩陶以象生性纹饰凸显其类型特色，如人面纹、鱼纹、鸟纹、蛙纹等，是先民在从事农业劳动中对自然形象不断观察、接触而来的。彩陶作为一种借助造型和纹饰来表达思维的语言，反映了先民对自然的体验。原始先民最初对艺术的表现和儿童绘画一样，并不具很强的艺术表现力，而是凭借记忆，无意识

8、的将生活题材绘于器皿上，都是本能的冲动，赫伯特·里德在其《艺术与社会》一书中写道：“人们大都以为原始人和儿童最初企图表现事物形象时，要求符合他们目所能见的、最为接近对象的真实形态。……其实不然。儿童和原始人在这方面的初步方法，都是对实物进行抽象和概括，从而产生一张实物的轮廓画。”绘制在彩陶上的动物纹样，与逐水草而居、狩猎为生的原始先民的生活习惯息息相关，画鱼的过程正是认识自然，进而对自然中的题材进行摹写的过程。2．仰韶文化彩陶是中华民族精神内涵的物化在当时的社会形态中，彩陶和一般陶器一样都是作饮食、盛水、炊煮等生活用具。早期人类虽然创造了具有原始美感的艺术形态，但并不意

9、味着他们是一开始就有意识的去这样做，正是这种集体的无意识，人类在为生存需要而制作生活器皿的同时孕育了原始艺术。W·沃林格在《抽象与移情》中说道：“装饰艺术的本质特征在于：一个民族的艺术意志在装饰艺术中得到最纯真的表现。……装饰艺术必然构成所有对艺术进行美学研究的出发点和基础。”可见，彩陶装饰作为一种有意味的形式，除了审美功能外，还包含着特定的社会情感和文化意识。不仅具有装饰属性，从线条、色彩、形式、材质方面给人以美的享受，且具有文化属性，从信仰、象征方面满足人们更深层次的精神需要。泥与火的交融，深刻阐释了中华民族的精神内涵。彩陶的发生学意