仰韶文化半坡彩陶

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1、仰韶文化中的半坡彩陶——考察西安半坡博物馆陶器陶器有着悠久的历史，是人类社会发展史上划时代的标志。陶器是用黏土做成的一定形状经一定温度烧制而成的器皿。陶器是用可塑性较好的粘土，通过成型、干燥，经低温烧制。它的起源可以追溯到大约8000年前。至于陶器是如何发明的，至今还缺乏确凿的证据。陶器的出现给当时人们的生活带来了极大的便利:①方便和巩固了人类的定居生活;②扩大了农业生产对人类社会进步的意义;③对史前新石器时代以及金石并用的上古时代陶器研究就有着十分重要的意义。彩陶彩陶是表面有绘画装饰的陶器，根据不同的

2、绘彩工艺，我们可以将它分为彩陶和彩绘陶两种。彩陶是将花纹绘于陶丕上，然后入窑烧制，这样彩绘花纹可以经久不脱。彩陶出现于新石器时代早期，新石器中期在黄河流域地区十分盛行。彩陶分布的地区很广，主要分布在以仰韶文化、马家窑文化、大汶口文化和龙山文化为主的黄河流域和以河姆渡文化、大溪文化、屈家岭文化和良渚文化为主的长江流域。彩陶大都为手制；也有部分是轮制而成的。种类多样，形体完整，形成了朴素，优美的艺术效果。彩陶文化是我国灿烂的原始文化中的组成部分，新石器时代的仰韶、马家窑、大汶口、大溪和屈家岭等文化遗址都发现

3、了彩陶，具有相当高的艺术水准。仰韶文化仰韶文化形成于7000年前，主要分布在渭河流域、豫西和晋南地区。仰韶文化是以红陶、彩陶为特色的文化。仰韶文化的历程很长，大约存在于公元前5000年至3000年左右，延续约2000年之久。在2000年的发展过程中，仰韶文化彩陶在造型、纹样方面都体现出独特的装饰美感。彩陶既是生活用品，又是艺术欣赏品。彩陶的装饰是最能体现原始装饰设计成就的。彩陶彩陶是新石器时代文化也有的一种艺术。半坡彩陶既精美又别致。其纹饰可分为动植物形、几何形与人面形图案三种。游动的鱼、奔驰的鹿等等，

4、无不凝练鲜活，形神兼备。各种几何纹饰也是层出不穷，花样翻新。半坡彩陶堪称充满了人文精神内涵的原始艺术精品。半坡彩陶以象生性纹饰凸显其类型特色，如人面纹、鱼纹、鸟纹、蛙纹等，是先民在从事农业劳动中对自然形象不断观察、接触而来的。彩陶作为一种借助造型和纹饰来表达思维的语言，反映了先民对自然的体验。原始先民最初对艺术的表现和儿童绘画一样，并不具很强的艺术表现力，而是凭借记忆，无意识的将生活题材绘于器皿上，都是本能的冲动，赫伯特·里德在其《艺术与社会》一书中写道：“人们大都以为原始人和儿童最初企图表现事物形象时

5、，要求符合他们目所能见的、最为接近对象的真实···其实不然。儿童和原始人在这方面的初步方法，都是对实物进行抽象和概括，从而产生一张实物的轮廓画。”绘制在彩陶上的动物纹样，与逐水草而居、狩猎为生的原始先民的生活习惯息息相关，画鱼的过程正是认识自然，进而对自然中的题材进行摹写的过程。半坡类型的彩纹，线条单调，图形质朴，以红地黑花为主，也有原地红花或加白衣饰黑红两色花的，可分两类：（a）象征性花纹：主要有人面形纹、鱼纹、鹿纹等动物形象和象征草木、谷物的植物花纹，其中鱼纹占主导地位。人面纹可能是“神话”化的图像

6、，头上和嘴角都有化妆式的装饰，似含有某种巫觋性质鱼纹的数量多，变化大，形象也逼真，其组合有单体和复体两种形式，后者是两条以上的鱼相叠或相连成一组纹饰。上述动物纹样中，有的可能与图腾崇拜和经济生活有联系。（b）图案花纹：在装饰上占有重要地位，由直线、各种三角形、斜线和圆点等基本元素构成。其中有些是从鱼纹经过简化演变来的。三角纹彩陶罐波折纹鹿纹在半坡彩陶各种主题纹样中，最引人注意的是鱼纹。半坡彩陶鱼纹演变的过程是：融合→分化→再融合，它的演变遵循着一定的规律发展。在彩陶鱼纹演变图示中分析这些纹饰的形态特征，

7、可以得出一个结论，即后期抽象花纹中的三角形或直线组成的纹饰，是由早期写实动物中的鱼形演变而来的。在融合的演变图中可以看出，“„„两条鱼全身合成一组花纹，头部结合形成两个对顶的三角形，合组成一个长方形或正方形，在代表头部的空白三角形中，以小的黑点或圆圈表示鱼的眼睛，全身则成图案化，失掉了鱼形的特征。”另一种融合方式是两鱼上下叠压，体部变化成图案，头部另行分化，其中体部分化后又重新融合成一组新的几何图案。从纹饰组合上彩陶鱼纹大体可以分为单体鱼纹和复体鱼纹。“早期多用单体鱼纹，晚期则以复体鱼纹为多。”单体鱼纹

8、是由一条鱼单独组成一组纹饰或与其他花纹配合组成一组纹饰。这些鱼纹头、尾、鳃、鳍等身体各部分俱全，比例匀称颇合于解剖学原理，形态有睁眼呆视者；有口微张开、鼻尖翘起作游水状的；有如临大敌牙齿露出，目大睁向前张望着作惊恐状的，整体来看神态变化较多。复体鱼纹是由两条或两条以上的鱼合组成的一组纹饰。这种组合有上下叠压和平行并列两种形式。上下叠压组合的鱼纹，有的两条或三条头尾方向一致，比较生动；有的是两条身子而却共用一个头；有的两鱼相叠，看不见鱼头。平