论文：中国摇滚乐的先锋性

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1、中国摇滚的先锋性董映伟（四川省宁南县骑骡沟中心校四川615421）内容提要摇滚从一诞生起就体现其先锋性，中国摇滚继承和发展了西方摇滚的先锋性，更有其独特的一面。中国摇滚的先锋性不仅体现在外在形式上，更体现在内在精神上。关键词摇滚中国摇滚先锋性  一、西方摇滚摇滚乐虽然诞生于50年代初，但进入了60年代才在欧美蔓延，因为整个60年代西方都处于危机之中，越战的爆发、古巴导弹危机、东西方核冷战，马丁.路德.金的人权斗争、肯尼迪总统被暗杀、嬉皮士风潮、毒品的泛滥、加洲大学学生的骚乱等等。社会的动荡与人的内心世界的危机给摇滚乐的表现带来新的主题，他们

2、在震耳欲聋中如梦初醒，却又走向另一个迷途，他们以前所未有的才气与反叛精神改变着整个世界的流行文化，动摇着社会延袭下来的陈规陋习。在这种背景下，摇滚乐构成了60年代生活中一个不可缺少的部分。它反映和影响了当时一代青年的情感和愿望，说出了他们对人生、对社会、以及对整个世界的看法。60年来，因摇滚乐的出现，全世界的人对流行音乐的定义也都随之改变，甚至在美国，除摇滚乐外，其他音乐类型变成了摇滚乐的养料和来源，比如乡村音乐和爵士乐，即便它们在今天仍是一个独立的音乐类型，但是它们作为一种根源，也仅仅成为摇滚乐的补充。同样，在任何一个国家，摇滚乐的到来会

3、使当地音乐立刻屈从于摇滚，成为摇滚乐的一个组成部分，而原来的音乐体系立刻变得不那么重要和完整。因为摇滚乐是一种综合音乐（它是乡村音乐、布鲁斯和民歌的结合体），它本身就是一个杂交品种，所以在面对任何一种音乐结构，它都是开放性的，摇滚乐可以无所不能。只在音乐风格上采取摇滚的形式，没有内在东西的音乐只能算是伪摇滚或者流行乐。真正的摇滚不只是在音乐风格上采取摇滚形式，更是在歌词中写出了社会时弊、生活态度、人生哲理等方面的看法。所以摇滚不只是一种音乐形态，更是一种文化现象，一种精神！颠覆、疯狂、激情、理性、先锋、边缘、纯粹等诸多特质的混合体是摇滚乐的

4、特征，也是二十世纪后半期诸多重大历史事件的特征。二、中国摇滚20世纪50年代新中国初建时期,人们经历了“抗美援朝”、“三反五反”、“工商改造”,中国音乐形成了以群众歌曲为主的音乐形式,歌词容以歌颂祖国、歌颂社会主义为主;50年代后期,中国民众最喜欢电影音乐;60年代,中国的文化开始走繁荣,产生了一大批有影响的歌舞,各民族、各地区的民歌可谓是五彩缤纷,这个时期众多音乐家创作和编了许多优秀的歌曲,成为当时的主流音乐;70年代,国经历了文化大革命,文化生活以8个样板戏为主,“三歌颂”的革命歌曲为主流;80年代中国正进行历史性的政治与经济重大变革,

5、港台、欧美、日本的流行音乐、美国的摇滚乐开始进入内地,摇滚乐作为极具代表的西方音乐文化在80年代初登陆中国之后,对我国的音乐文化市场以及音乐文化的发展产生了相当大的影响。（1）1980年代初,北京首先接受了摇滚乐,它不仅为流行音乐带来了新的形式、新的节奏,甚至包括创意,用截然不同的表达方式给乐坛带来了新的变化。在北京举行的纪念国际和平年百名歌星演唱会上，崔健穿了一件旧军装，身背一把破吉他，两个裤脚一高一低地蹦上北京工人体育馆的舞台，以一曲《一无所有》横扫所有热血青年的心灵,他以奇异的装束和奇特的嗓音使中国人振奋。崔健沙哑干涩的嗓音唱出了一代

6、青年人真实的人生感受,他的形象和他的歌形成了对中国流行歌坛的强大冲击。在中国文化中,尤其是近现代文学史上也产生了很大的影响,成为里程碑。由于摇滚乐追求个性与反叛的艺术品质与当时正处于转型期的中国社会心理存在着一定程度上的契合,因此它在萌发之后很快就在城市中建立了以青年人为主的稳定受众群。到80年代末,仅北京一地就已经出现了数十支摇滚艺人与乐队,其中影响较大的有崔健、黑豹乐队、唐朝乐队等。也由于摇滚---追求自由化、反叛传统这两个精神内核都跟中国当顺民的传统思维不符合，所以中国的摇滚乐发展比较迟缓。进入20世纪90年代以后,市场经济的启动使得

7、流行文化有了进一步扩大影响的体制性保障。于是在唱片产业蓬勃发展的刺激下,中国的摇滚乐遂在“魔岩三杰”、郑钧、轮回乐队等新一代摇滚艺人的崛起中进一步走向繁盛。　三、先锋性所谓先锋精神，意味着以前卫的姿态探索存在的可能性以及与之相关的艺术的可能性，它以不避极端的态度对文学的共名状态形成强烈的冲击。“先锋派”的艺术特征表现为反对传统文化，刻意违反约定俗成的创作原则，及欣赏习惯。片面追求艺术形式和风格上的新奇；坚持艺术超乎一切之上，不承担任何义务；注重发掘内心世界，细腻描绘梦境和神秘抽象的瞬间世界，其技巧上广泛采用暗示，隐喻，象征，联想，意象，通感

8、和知觉化，以挖掘人物内心奥秘，意识的流动，让不相干的事件组成齐头并进的多层次结构的特点。四、中国摇滚体现的先锋性在浩如烟海的中国摇滚中，我只能选择一小部分，从某些方面来谈论中国摇