书法鉴赏-寒食帖new

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1、《书法鉴赏》结课论文——浅析《黄州寒食诗帖》姓名：茹佳胜学号：2007035053班级：电气硕91学院：电气学院作品附录：作者简介：苏轼，字子瞻，又字和仲，号“东坡居士”，世人称其为“苏东坡”。汉族，眉州（今四川眉山）人，祖籍栾城。北宋著名文学家、书画家、词人、诗人，美食家，唐宋八大家之一。苏轼擅长行、楷书，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“宋四家”。他曾遍学晋、唐、五代名家，在继承传统的基础上努力革新，形成了自己独特的风格。其用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣。黄庭坚将苏轼书法分为早、中、晚三个时期：早年姿媚、中年圆劲、晚年沉著。早期代表作为《治平帖》，笔触精到，字态妩媚；中年代表作为《黄州

2、寒食诗帖》，跌宕起伏，气势不凡而又一气呵成，达到“心手相畅”的几近完美的境界，有“天下第三行书”之誉；晚年代表作有行书《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》等，此二赋以古雅胜，姿态百出而结构紧密，集中反映了苏轼书法“结体短肥”的特点。苏轼的书法，后人赞誉颇高。最有发言权的莫过于黄庭坚，他在《山谷集》里说，“本朝善书者，自当推（苏）为第一”。作品背景及介绍：《黄州寒食诗帖》，是苏轼的行书代表作，作于元丰五年，即苏轼被贬谪黄州的第三年。此时的苏轼，“幅巾芒屩，与田父野老相从溪谷之间。”生活极其清苦。诗中自叙了这种生活状态，并表达出苏轼此时惆怅孤独的心绪。此诗的书法也正是在这种心情和境况下，有

3、感而出的。通篇书法起伏跌宕，光彩照人，气势奔放，而无荒率之笔。历代鉴赏家均对《黄州寒食诗帖》推崇备至，称道这是一篇旷世神品。黄庭坚跋盛赞此卷于诗胜过李白，于书兼有唐、五代诸家之长。南宋初年，张浩的侄孙张演在诗稿后另纸题跋中说：”老仙文笔高妙，灿若霄汉、云霞之丽，山谷又发扬蹈历之，可谓绝代之珍矣”。自此，《黄州寒食二首》诗稿被称之为“帖”。明代大书画家董其昌则在帖后题曰：“余生平见东坡先生真迹不下三十余卷，必以此为甲观”。清代将《黄州寒食诗帖》收回内府，并列入《三希堂帖》。乾隆十三年，乾隆帝亲自题跋于帖后“东坡书豪宕秀逸，为颜、杨后一人。此卷乃谪黄州日所书，后有山谷跋，倾倒至极，所

4、谓无意于佳乃佳……”为彰往事，又特书“雪堂余韵”四字于卷首。《黄州寒食诗帖》在书法史上影响很大，被称为“天下第三行书”，也是苏轼书法作品中的上乘。作品鉴赏与分析：《黄州寒食诗帖》的内容是两首五言古诗。读之,苏轼那孤独惨淡的生活和凄凉苦闷的心境详如彩绘: 自我来黄州，已过三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，两月秋萧瑟。卧闻海棠花，泥污燕支雪。暗中偷负去，夜半真有力，何殊病少年，病起头已白。  春江欲入户，雨势来不已。小屋如渔舟，蒙蒙水云里。空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。那知是寒食，但见乌衔纸。君门深九重，坟墓在万里。也拟哭涂穷，死灰吹不起。 诗中阴霾的意象如小屋、空庖、乌衔纸、坟

5、墓……渲染出一种沉郁、凄怆的意境。这两首诗放在苏轼三千多首诗词中，并非是其上乘之作。而当作者换用另一种艺术形式——书法表达出来的时候，那淋漓多姿、意蕴丰厚的书法意象酿造出来的悲凉意境，遂使《黄州寒食诗帖》成为千古名作。在笔法上，其笔画以浓墨大笔为主，点画丰满肥厚，一反北宋多以瘦劲为主的风格。唐杜甫说过：“书贵瘦硬方通神”，这说明当时的人们是非常推崇瘦硬书体的，而苏轼却针锋相对地提出自己的艺术观点：“杜陵评书贵瘦硬，此语未公吾不凭。短长肥瘦各有态，玉环飞燕谁敢憎。”同时其笔法善用侧锋，下笔不是下去就立直，同时下笔时手腕离纸较近，笔锋略向左侧斜出，因而有些不解苏书真谛者的书家指责东坡

6、用笔不合古法，甚至称其为“墨猪”。实际上东坡正是充分运用了中锋与偏锋，才使得《黄州寒食诗帖》力透纸背，姿态横生。观其笔法，《黄州寒食诗帖》有以下几个特点：一是方圆兼备。可以概括为落笔出峰而运笔圆润，这个特点贯彻在整个帖的字里行间。细细观察每一个字，大多数情况下起笔都是以出峰开始，而在运笔过程中力求圆润，显得起伏不大，而动感十足。二是回峰用得较少。特别是横画非常突出。很多横画是不假思索利用笔峰的右侧直接落笔在纸上挥运，显得更加自然天成。如第一首诗的“春”、“去”、“苦”字和第二首诗的“知”、“破”字的横画，皆是如此。三是铺毫用得很多。纵观苏轼的这幅作品，几乎把毛笔的上中下三个部位都

7、用得很好，尤其是铺毫用的最为精彩。如第二首诗的“重”、“屋”、“寒”等字。正因为铺毫使用的好，使苏轼的这幅字犹显示出沉闷、苍凉、凝重的意境。在结字上，《黄州寒食诗帖》相近于汉、北碑，结体取横势，体势宽博质朴，横平竖直，包围结构较为方整伸展。黄庭坚论东坡结字曾戏曰：“公之字固不敢轻议，然间觉褊浅，亦甚似石压虾蟆。”形象地勾画出了苏字结体扁平、奇崛的特征。这一特征也正是与苏轼的“大字难于紧密而无间、小字难于宽绰而有余”的主张相符的。另外，苏字最显著的特征是结构的参差变化，或左重右轻或