西洋音樂史之巴洛克時期音樂

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1、巴洛克時期音樂巴洛克時期（約1600－1750）「巴洛克」這個字的起源至今仍不太確定，大半的說法認為此詞源自於葡萄牙文barroco，意指變形的珍珠最早是用來指稱建築，後來才用到音樂上的。原本此一名詞有著較多負面的涵義，與怪異、不規則、奢侈誇大是同義詞一直要到十九世紀末才被廣泛的接受，當作指稱該時代藝術風格的名詞，擺脫負面意義的聯想。巴洛克的音樂特色1.複音音樂，同時出現一個以上的聲部。2.採用大調和小調的調式，而不用老式的教堂調式。3.因為大鍵琴和風琴都無法彈出漸強和漸弱，所以力度是階梯式的。4.由於鍵盤樂器的影響，節奏更活潑。5.普遍使用裝飾音來裝飾旋律，表現出裝飾的藝術。何謂卡農(

2、輪唱曲)Fuga一字的原意並不是複格，而是今日所稱的「卡農」（canon）。所謂的複格就是用對位法風格來寫的，也就是由數個單獨的聲部（通常為三部或四部）所組成。以一個短旋律為基礎，此短旋律稱為主題，在複格開始時由單獨一個聲部陳述出來，然後再由其他聲部接著陳述，並且貫穿全曲在各聲部出現。卡農並非曲名，而是一種曲式，字面上意思是「輪唱」，簡單的講，就是有數個聲部的旋律依次出現，交叉進行，互相模仿，互相追隨，給人綿延不斷的感覺。帕海貝爾(JohannPachelbel)1653-1706德國作曲家、管風琴家，先後曾在許多地方擔任過管風琴師的職位。今日在談西洋音樂史時，常常會將帕海貝爾忽略掉，即

3、使提到，也多半僅是說他是「數字低音時代」的管風琴大師而已，事實上他的作品曾對巴哈產生過很大的影響，其著名作品包括(眾贊歌前奏)七十八首、由三把小提琴與數字低音的(D大調卡農與吉格)等。其中以(D大調卡農與吉格)最為世人所喜愛，這首曲子堪稱「數字低音時代」的代表作。喬治溫斯頓／12月紀念版GeorgeWinston/DECEMBER20thAnniversaryEdition製造商：WindhamHillCD編號：01934-11611-2對位法與複音音樂「音符對音符」或擴充為「旋律對旋律」，指兩個或兩個以上的旋律同時發音的音樂。對位法與複音音樂（polphony）是同義詞，只是其強調重

4、點不同而已。「複音音樂」一詞較通行於早期，「對位法」一詞較通行於後期（十六至十八世紀）。前者在風格與演變上含有較廣泛的分類意涵（複音音樂與單音音樂及主音音樂相對），後者則有系統研究的意思，以便獲得教學上的益處巴洛克知名的主要作曲家帕海貝爾1653-1706蒙特威爾第1567－1643柯賴里1653－1713托雷里1658－1709亞力山卓‧史卡拉第1660－1725庫普蘭1668－1733維瓦第1675－1741拉摩1683－1764多明尼可‧史卡拉第1685－1757巴哈1685－1750韓德爾1685－1759約翰塞巴斯倩巴赫（音樂之父）JohannSedastianBach1685

5、-1750。生於德國埃森納赫。六首著名的布蘭登堡協奏曲路德派新教的宗教音樂大約二百首平均律鋼琴曲集為了教會需要寫下眾多的管風琴組曲在巴赫的小提琴和大提琴的樂曲中，有許多協奏曲和奏鳴曲，其中至今經常演奏的，有無伴奏小提琴奏鳴曲六曲，小提琴與大鍵琴之奏鳴曲六曲，小提琴協奏曲四曲，和無伴奏小提琴、大提琴組曲各六曲。十二平均律所謂十二平均律，就是一個八度裡分成十二個平均的音程，每一音程為一半音，其兩倍為一全音十二平均律的樂器，其特徵就是無論任何調號的演奏，都可得到均衡的音響吉他為十二平均律的樂器，依琴格把一個八度分成十二等份，每十二個格為一循環，相鄰的琴格為一半音，從任意的一個位置開始，它的音等

6、於第十三格的音，之間差一個八度十二平均律的樂器有木琴、鐵琴、鋼琴、風琴及其他鍵盤樂器，還有貝斯、吉他等。安東尼歐．韋瓦第（協奏曲之父）AntonioVivaldi，1678-1741。是巴洛克時期義大利著名的作曲家，曾為天主教教廷工作。一生創作約五十齣歌劇四十首為合唱團和管絃樂團寫作的作品一百多首管絃樂為各種樂器寫了四百多首的協奏曲韋瓦第在威尼斯長大，成人之後，他決定服神職。這個決定加上他的一頭紅髮，為他帶來了這樣的綽號：「紅神父」喬治．費德利．韓德爾（音樂之母）GeorgFriedrichHandel﹐1685-1759。生於德國哈勒,晚年歸化英國籍。歌劇達四十齣以上神據共有二十二曲﹐

7、其中最聞名的首推「彌賽亞」管絃樂作品則以水上音樂和皇家煙火音樂最為出名器樂曲有三首大鍵琴組曲﹐六首小提琴奏鳴曲以及複格曲﹐奏鳴曲和三重奏等韓德爾的音樂﹐聚集了當時的各種樣式﹐呈現出天賴般的美感與氣質﹐他不著意於表面的精緻化﹐而在探求內在的深度。在他的音樂中﹐洋溢著雄厚的力。這是人所難以企及的特質。歌劇以音樂為基本要素的一種戲劇。把音樂與戲劇表演結合在一起。歌劇的組成甚為複雜，包括多種不同的藝術，如音樂、戲劇、詩、扮演（演技）、舞蹈、