传统重彩材料技法

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2、点，也是工笔画的基础和骨干。工笔画对线的要求是工整、细腻、严谨。一般中锋用笔较多。（2）色彩以固有色为主，一般设色艳丽、沉着、明快、高雅，有统一的色调，具有浓郁的中国民族色彩审美意趣。（3）装饰性与平面感在工笔画中装饰性尤其是不可缺少的因素。从构图、线描、设色到形象的细部处理都带有一定的平面感和装饰性。关于装饰性一方面是来源于传统的程式化手法，一方面是作者对生活中的形象通过提炼、夸张、创造而形成的美感效果。从技法表现上分：工笔白描、工笔淡彩、工笔重彩和没骨工笔。从表现内容上又可分为：山水、花鸟、人物。线描线描中国画的主要造型手段。它单纯依靠线条的变化来表现物象的形、神

3、、光、色等关系。由于舍弃了墨、色的渲染，画面特别注重线条的形式美感。画面的黑白、虚实都是由线的疏密对比体现。线条极富装饰性和节律性。白描白描是工笔画的一种典型形式，主要运用运用线的不同变化（长短、粗细、浓淡、干湿、轻重、徐急、转折、顿挫、方圆、曲直），同时又结合淡墨的渲染，不着其他颜色，来表现物象。画面注重黑白关系，所以又叫黑白画。宋李公麟《维摩诘演教图》中国画颜料传统中国画使用的颜料只有植物颜料（水色）和天然矿物质颜料（石色）两大类。植物色是以植物的叶、茎、根等为原料。矿物质颜料是以矿石为原料，经研磨成粉或小颗粒状调胶成的。一、矿物颜料1、朱砂2、朱膘（朱砂中提炼、

4、最上面的一层）3、银朱4、石黄5、雄黄（又称雄精）6、石青（分头、二、三、四青）7、石绿（分头、二、三、四绿）8、赭石（分深赭、浅赭）9、蛤粉（贝壳磨制、虽非矿物但归在此类）10、铅粉（易变黑，常用钛白粉代替）11、泥金12、泥银二、植物颜料1、花青2、藤黄（有毒）3、胭脂4、洋红（进口，胭脂虫中提取，虽非植物但归于此类）三、化工颜料（不同于盒装软管的，也为块状，姜思序堂生产）1、曙红2、深红3、大红4、铬黄5、天蓝水色（植物颜料）透明、轻快，可以相互调和使用，没有覆盖力，色质不稳定，容易退色。石色（矿物颜料）不透明、厚重，相互不能调和使用，覆盖力强，色质稳定，不易退

5、色。石色和水色相互之间不能调和使用。丹青淡彩淡彩着色选用的颜料基本属植物质，如花青、藤黄、洋红、胭脂等等，不用石青、石绿、朱砂等矿物质颜料(但在实际创作中也有局部使用的情况)。淡彩画色调秀丽淡雅，清新明朗，比较强调线条本身的艺术魅力，强调淡雅、单纯、朴素、纯净之美，所以基本上以墨为主加透明颜料以描绘虚幻、朦胧的意境。工笔淡彩的表现是轻描淡写的，具有清新雅致的效果。宋李迪《禽浴图》宋代佚名的《百花图卷》“重彩”最早见于《诗经》，指多种颜色的华美衣服。“重”字，就字面意思看，它与“轻”相对应，又指色味浓。“重”还能给人以颜色饱和的感觉。“重”，还可以读作为“重”（chón

6、g），理解为“多重”的意思。结合中国重彩画来理解，绘画作品的多次积色或罩色，能够产生套叠、透叠的色彩和丰富的层次感。这种层次感画面呈现出重、厚、浓、繁的特质。“彩”字在绘画上指颜料，包括水色和石色。重彩画的彩着重指体现在石色的应用上，从颜色的质感上讲，因材质的原因石色即闪烁又稳重的美感，所以给人以厚重、凝重、浓重的印象。工笔重彩唐张萱《捣练图》局部工笔重彩画的特点是勾线工细严整，设色匀净浓重、艳丽、华贵，以矿物质颜料和粉质颜料为主，画面以色为主，给人以高雅富丽堂皇的感觉。重彩一般采用积染套色的方法，所谓“三矾九染”就是指此种画法。每遍施色薄，层层加深，数通之后加染一遍

7、胶矾水以固定已上去的颜色，使得画面色彩厚重、沉着。工笔重彩画具有平面性和装饰性，这种近于平面的装饰以表现生活形象的真实性为基础，因而富于绘画性而又别于图案。在一丝不苟的细致描绘中，又有大胆取舍、变形变色、夸张意象的创造性。宋赵佶《枇杷山鸟图》没骨工笔画以线为骨干，所以一般工笔画都是先勾墨线然后染色。之所以称为“没骨”就是不勾墨线，直接用颜色或墨渲染。有时画面仍然有“线”的感觉，这种“线”是渲染出来的效果或是“空”出来的效果，不是勾出来的。没骨画强化色彩，弱化线条，以色彩作为造型的主要手段，但对形态的塑造要求并不放松。宋吴炳《竹雀图》1、战国时期《人物