米芾书法论文

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1、摘要其书法也有着独特的风格和个性书法影响深远在书法理论上也有着较高的成就米芾是一个有真才实学的人不善官场逢迎。使他赢得了很多的时间和精力来玩石赏砚钻研书画艺术对书画艺术的追求到了如痴如醉的境地他在别人眼里与众不同不入凡俗的个性和怪癖也许正是他成功的基石米芾在书法理论上也有着较高的成就。他对于书法的用笔、布局以及整体风格都有着自己独到的见解与体会。自古代以来,一直有“字如其人,文如其人只有了解到米芾性格中的双重性，即真率和矫饰、狂傲和谦卑、坦诚和隐瞒等等首鼠两端的表现，才能来谈论他的书法和书论习成长的环境以及其独特的个性

2、有着很大的关系而其独特的性格又是受到家庭以及其祖上习武之人豪放性格的影响。正是由于米芾有着良好的成长和学习环境才使得其一直过着相对安定自在的生活潜心于书画之中而未卷入一些政治漩涡中也正是由于他那样的性格才使得其书法得以真正张扬出自己独特的个性潇洒而不随意一笔一划都蕴含着自己的性格与生命的张力（特点）：1、用笔迅疾而劲健，尽心尽势尽力，痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新。米芾自称自己是书法为“刷”。2、结字自由放达，倾侧之中含稳重，端庄之中婀娜多姿。启功先生诗赞米芾：“羡煞襄阳一枝笔，玲珑八面写秋深。”3、章法上重视整体气韵，兼

3、顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。其书法艺术特点主要体现在以下三方面：一是章法上。重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。二是造型上。“险、绝”，侧倾的体势，险不怪、稳不俗，欲左先右，欲扬先抑，有跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气。三是用笔上。善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折。勾也富有特（章法）

4、米芾对书法的分布、结构、用笔，有着他独到的体会。要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，大概姜夔所记的“无垂不缩，无往不收”也是此意。即要求在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来，也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也”。章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。　　米芾的用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有

5、时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折。勾也富有特色。　　米芾的书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，以几十年集古字的浑厚功底作前提，故而出于天真自然，绝不矫揉造作。学米芾者，即使近水楼台如者也不免有失“艰狂”。宋、元以来，论米芾法书，大概可区分为两种态度：一种是褒而不贬，推崇甚高；一种是有褒有贬，而褒的成分居多。持第一种态度的，可以苏轼为代表。米芾善诗工书法擅篆、隶、楷、行、草等书体而尤以行草书见长。米芾的书法影响深远在当时就被同为“宋四家”的苏轼和黄庭坚大加

6、赞赏后世更成为文人学者临摹研学的对象。黄庭坚称赞其书法“如快剑阵强弩射千里所挡穿彻。书家笔势亦穷于此。”可见其笔力惊人。米芾能诗擅文又取长于各家各派故“寸纸数字人争售之以为珍玩。”②而后世的书法家如明末的祝允明、徐渭等也都或多或少地取法于米芾。直至现在米芾仍作为许多书法家所推崇的书法研究的典范（造型）mifu字形的险峻造型；也就是字势。米芾书写时常常打破常规造型，险中求稳，随遇就势，不拘一格，变化多端，作品时常出现倾侧奇崛的体势，很大程度上增强了米芾的跌宕磊落的风姿，即迅疾跳荡的神采米芾的布局的特点主要在于富于变化

7、。在布局上其在《海岳名言》中云“石曼卿作佛号都无回互转折之势小字展令大大字促令小是张颠教颜真卿谬论盖字自有大小相称且如写“太一之殿”作四窠分岂可将“一”字肥满一窠以对“殿”字乎盖自有相称大小不展促也米芾的书法特点是跳宕敧侧、沉着痛快。书体潇散奔放又严于法度稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥。这是后世公认的。《珊瑚贴》字态奇异超迈随意而书神韵自然神采飞扬形式感深具意趣。用笔笔锋灿烂少奇多怪意到力寡正当逸处却有懒笔。如高阳酒徒醉后便欲凭儿。在《珊瑚贴》中“上有薛稷题”“又收景温问礼图”充分展

8、现了这个特点。米芾喜“集古字”对于前人写得好的字都要用心临摹。但是米芾的书法并不仅仅是前人字体的拼凑而是将自己的创新和风格融汇于其中自成一格。米芾在《海岳名言》中云“心既贮之随意落笔皆得自然。备其古雅。壮岁